1945年8月11日，毛澤東去重慶與蔣介石進(jìn)行和平談判回到延安。由于此行工作過(guò)度疲勞，精力透支，一下子就病倒了。中央書(shū)記處辦公室主任師哲說(shuō)：“十一月，毛主席的身體狀況越來(lái)越令人擔(dān)憂。我每天都要看他幾次。他有時(shí)躺在床上，全身發(fā)抖，手腳痙攣，冷汗不止，不能成眠。”當(dāng)時(shí)，蘇聯(lián)的斯大林派來(lái)了醫(yī)生，醫(yī)生囑咐：必須行一段時(shí)間的休養(yǎng)和調(diào)理。

就是在這段時(shí)間里，歐陽(yáng)山尊正好在中央黨校學(xué)習(xí)，與毛澤東的住處是一河之隔。在深秋季節(jié)里，是可以踩著石頭過(guò)延河的。每逢星期天，中央黨校的一些年輕學(xué)員，常常被組織到毛澤東住處陪著打牌或者打乒乓球。歐陽(yáng)山尊就是其中的一分子。一次，毛澤東打牌“贏”了“二十多億”，便興奮地說(shuō)：“這一下把全世界人民都贏來(lái)了。”歐陽(yáng)山尊在與毛澤東打乒乓球的時(shí)候，為了讓對(duì)方增加活動(dòng)量鍛煉身體，故意把球抽得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，使毛澤東只能不斷來(lái)回走動(dòng)著去撿球。站在一旁看著的警衛(wèi)員也都明白其中的秘密，照樣不主動(dòng)幫助去撿球。自然，毛澤東很快就看穿了小把戲里的一切。突然，毛澤東同樣把乒乓球打得更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)，而且大笑著對(duì)歐陽(yáng)山尊說(shuō)：“讓你也去撿撿球吧！”還有一次，歐陽(yáng)山尊陪著毛澤東吃飯。毛澤東不滿地說(shuō)：“醫(yī)生不許我吸煙，不許我吃辣椒，我都照辦了?？墒?，不讓我看文件，不讓我讀報(bào)，這是要我失業(yè)?。?？”接下來(lái)，在歐陽(yáng)山尊給他添飯的時(shí)候，毛澤東指著飯說(shuō)：“每天不工作光吃飯，這不成了飯桶了！”于是，大家也都跟著笑了起來(lái)。

1950年開(kāi)始，山尊被調(diào)到北京人藝工作，是劇院領(lǐng)導(dǎo)“四巨頭”（曹禺、焦菊隱、歐陽(yáng)山尊、趙起揚(yáng)）之一，也是劇院“四大導(dǎo)”（焦菊隱、歐陽(yáng)山尊、夏淳、梅阡）之一。關(guān)于“四巨頭”還要多說(shuō)幾句，這是劇院的領(lǐng)導(dǎo)核心、決策人，是至關(guān)重要的。曹禺院長(zhǎng)回憶說(shuō)：“我們四位有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是都干過(guò)戲，都對(duì)莫斯科藝術(shù)劇院有一定的向往，都有建設(shè)一個(gè)國(guó)家劇院的設(shè)想。我們?cè)谝黄痖L(zhǎng)談了十來(lái)天，我們都希望辦一個(gè)莫斯科藝術(shù)劇院式的、有自己風(fēng)格的、有自己理論體系和實(shí)踐方法的中國(guó)自己的話劇院，是北京的，而不是莫斯科的。要辦好一個(gè)劇院首先是統(tǒng)一創(chuàng)作方法，要強(qiáng)調(diào)深入生活，要全面學(xué)習(xí)、借鑒斯坦尼斯拉夫斯基體系，要吸收民族藝術(shù)的表現(xiàn)手段。同時(shí)，我們還要把好劇本關(guān)和演出藝術(shù)質(zhì)量關(guān)。北京人藝要的劇本是能夠提高北京人藝的劇本，是對(duì)社會(huì)有好處的劇本。一個(gè)劇院要有自己的保留劇目，演一個(gè)，丟一個(gè)，這不是辦劇院的辦法。最后一點(diǎn)就是嚴(yán)格的規(guī)章制度，要講藝德，講絕對(duì)合作，講‘一棵菜’精神，要有一個(gè)良好的院風(fēng)。”這就是“四巨頭”（自然也包括山尊）的思路，即建設(shè)北京人藝不可動(dòng)搖的基石。