正是在此基礎上，山尊在建設北京人藝的過程中，他也漸漸走進了自己戲劇創(chuàng)作的輝煌季節(jié)先后導演了《春華秋實》、《非這樣生活不可》、《仙笛》、《日出》、《帶槍的人》、《三姐妹》、《關漢卿》、《烈火紅心》、《乘風破浪》、《智者千慮，必有一失》、《紅色宣傳員》、《霓虹燈下的哨兵》、《李國瑞》、《山村姐妹》等40余個古今中外的劇目，其中不乏受到觀眾歡迎而持續(xù)保留演出的經典作品。

這里，更值得一提的是，十年“文化大革命”浩劫以后，山尊已經進入古稀之年，然而，他仍舊“老當益壯”做出了以下的突出業(yè)績——

1977年，在中國青年藝術劇院擔任話劇《曙光》的藝術指導；1978年，在中央戲劇學院擔任話劇《楊開慧》的藝術指導；1979年，在國防科工委文工團導演話劇《于無聲處》；1979年，在北京擔任電視劇《中國之行》的藝術顧問；1980年，在瀟湘電影制片廠導演電影《透過云層的霞光》；1981年，在西藏話劇團擔任話劇《松贊干布》的總導演；1982年，在中央實驗話劇院導演話劇《油漆未干》；1983年，在廣東電視臺導演電視劇《燃燒的心》；1984年，在大連話劇團導演日本名劇《饑餓海峽》；1985年，指導山東省文化廳拍攝的電視劇《斯特朗在延安》和《風箏情》；1986年，在上海人藝擔任話劇《夢迢迢》的總導演；1987年，在北京人藝導演話劇《巴黎人》；1988～1990年，赴日本、法國和美國，進行對外文化交流活動；1991年，在北京人藝導演話劇《末班車上黃昏戀》；1992年，在中國青年藝術劇院擔任話劇《雨還在下》的總導演；1993年，在北京擔任大型電視文藝晚會《奧林匹克頌》的總導演；1995年，已經是80歲高齡的山尊，在北京出版文集《落葉集》；1996年，在北京擔任電視劇《與生命對話》的藝術指導；1997年，在北京擔任慶祝香港回歸文藝晚會的總導演；1998年，在北京擔任經典話劇片段《流金歲月》的總導演；1999年，在北京再版專著《〖日出〗導演計劃》；2000年，在北京擔任抗日戰(zhàn)爭四小話劇《糧食》等的總導演；2004年，在北京人藝擔任話劇《油漆未干》的藝術顧問……對于這些繁忙的工作，山尊感慨地說：“朋友們要我多休息少干活，可是我息不下來，正像魯迅在他寫的《過客》中所說——有聲音在前面催促我，叫喚我，使我息不下。我曾自命為一匹不知疲倦的老馬，如今這匹馬更老了，筋骨不如從前，趕路喘氣，腿還有些瘸，但我仍息不下，因為有聲音在催促我，叫喚我。”