屈信申 信義迅 造作早 造就糙

矛盾忍 甲盾遁 窒塞色 邊塞賽

馮婦逢 馮河平 女紅工 紅紫洪

戕害祥 戕牁藏

諸如此類(lèi)，不勝其多。學(xué)者平時(shí)誦習(xí)，一加考核，音讀既正，自無(wú)誤用矣。

（三）句法 積字成句，葉以平仄，此填詞者，盡人知之也。但句法之異，須在作者研討。一調(diào)有一定之平仄，而句法亦有成規(guī)。若亂次以濟(jì)，未有不舛謬者。今自一字句至七字句止，逐句核訂如下。

（1）一字句 此種甚少，惟“十六字令”首句有之，其他皆用作領(lǐng)字，而實(shí)未斷句者領(lǐng)不外正甚、怎奈、漸又、料、怕是、證、想等數(shù)字，用平聲者不多。

（2）二字句 此種大概用于換頭首句，其聲“平仄”者最多。又或用于句中暗韻處，用在換頭者。如王沂孫《無(wú)悶》云：“清致，悄無(wú)似?！敝馨顝冬嵈昂吩疲骸斑t暮，嬉游處?！贝擞闷截普?。又如東坡《滿(mǎn)庭芳》：“無(wú)何，何處是。”張炎《渡江》云：“愁余，荒洲古溆?！贝擞闷狡秸?。用在暗韻者，如《木蘭花慢》，夢(mèng)窗《壽秋壑》云：“金絨，錦韉賜馬。”“蘭宮，系書(shū)翠羽?！贝擞闷狡秸?。又如白石《惜紅衣》云：“故國(guó)，渺天北。”是用仄仄者。二字句法，不外此數(shù)例矣。

（3）三字句 通常以“仄平平”為多，如《多麗》之“晚山青”是也。它如平平仄者，如《萬(wàn)年歡》之“仁恩被”，“封人祝”是。仄平仄者，如《滿(mǎn)江紅》之“奠淮右”。平平平者，如《壽樓春》之“今無(wú)裳”皆是。若“仄仄平”、“仄仄仄”類(lèi)，大半是領(lǐng)頭句矣。

（4）四字句 “平平仄仄”、“仄仄平平”，固四字句普通句法，無(wú)須征引古詞。然如《水龍吟》末句，辛稼軒云：“揾英雄淚”，蘇東坡云：“是離人淚”，是上一下三句法也。又如楊無(wú)咎《曲江秋》云：“銀漢墜懷”，“漸覺(jué)夜闌”，是平仄仄平也。

（5）五字句 按此亦只有“上二下三”與“上一下四”兩種?！捌狡狡截曝啤?，“仄仄仄平平”，“仄仄平平仄”，“平平仄仄平”，此四種皆上二下三句法也。若如《燕歸梁》云：“記一笑千金”，是上一下四也。惟《壽樓春》“裁春衣尋芳”用五平聲字，則殊不多耳。

（6）六字句 此有二種。一為普通用于雙句對(duì)下，一為折腰句。如《清平樂(lè)》之下疊。《風(fēng)入松》之末二句。則詞中不經(jīng)見(jiàn)者，平仄無(wú)定。

（7）七字句 此亦有二種。一為“上四下三”。如詩(shī)一句者，如《鷓鴣天》“小窗愁黛淡秋山”，《玉樓春》“棹沉云去情千里”之類(lèi)。一為“上三下四”者，若《唐多令》“燕辭歸客尚淹留”，《洞仙歌》“金波淡玉繩低轉(zhuǎn)”之類(lèi)。平仄無(wú)定，作時(shí)須留意。

以上七格，詞中句法略備矣。至八字句，如《金縷曲》，“枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)月”。九字句，如《江城子》，“錦帽貂裘千騎卷平岡”類(lèi)，實(shí)皆合“三五”“四五”成句耳。句至七字，諸體全矣。蓋歌之節(jié)奏，全視句法之何若。今南曲板式，即為限定句法而設(shè)，故曰樂(lè)句。曲與詞固是一例，詞譜雖亡，而句法未改。守定成式，自無(wú)偭規(guī)越矩之誚。至就文律言之，則出句宜雅艷，忌枯瘁，宜芳潤(rùn)，不宜噍殺。意常，則造語(yǔ)貴新。語(yǔ)常，則倒換須奇。一調(diào)之中，句句琢煉，語(yǔ)語(yǔ)自然，積以成章，自無(wú)疵病矣。