看《十月圍城》的過程，也是我思緒漫天飛的過程。早在進(jìn)入影院之前，我就對《十月圍城》頗有腹誹。我知道這部電影翻拍自張徹當(dāng)年的《上海灘十三太?！罚蔷褪且徊考兇獾拇蚣芏窔??？谷罩臼客窘?jīng)上海不過是個(gè)幌子，重要的是十三太保要分成正邪兩個(gè)陣營連篇惡斗。很多后來大紅大紫的角兒一出來就掛了，比如穿著學(xué)生裝的劉德華，死之前還很文藝腔地煽了情。我很懷疑《十月圍城》在這么一個(gè)比較糙的底子上能繡出什么花來，影片之前宣傳的“六十分鐘打不?！备屛矣X得陳可辛是要死心塌地致敬張徹了。

影片比我的預(yù)期好很多。張徹只是把保護(hù)抗日志士當(dāng)作一把爛泥，隨便糊在了漏洞百出的故事上。而陳可辛把革命與愛情、個(gè)人與國家等值得思索的命題附著在孫中山的香港之行中，故事的情感密度和人文信息大增。在張徹那里，文戲不過是武戲的過場；在陳可辛這里，武戲是必不可少的商業(yè)元素，文戲才是擊打觀眾心靈的重拳，說得嚴(yán)重些，武戲是為文戲服務(wù)的?！妒聡恰防^承了《上海灘十三太?！返年J關(guān)游戲結(jié)構(gòu)，“車夫”“乞丐”等人物也照方移植，甚至連張徹標(biāo)志性的“盤腸大戰(zhàn)”，也被梁家輝象征性地沿用了：在跑路的過程中，他不時(shí)地用白手絹捂著流血的肚子。

《上海灘十三太保》是個(gè)完全架空的故事，觀眾不會(huì)去計(jì)較情節(jié)的可信性。在《十月圍城》里，陳可辛用了很多紀(jì)錄片的手法，給每個(gè)死去的義士用字幕介紹姓名、籍貫和生卒年月，在結(jié)尾時(shí)讓眾多的革命黨起義和孫中山的香港之行掛上關(guān)系，試圖說服觀眾這是一段信史。這在相當(dāng)程度上修正了原始故事的缺陷，可我真的不知道包裝后的假史會(huì)不會(huì)帶來認(rèn)識(shí)的誤區(qū)？也許我的擔(dān)心是多余的，在大多數(shù)觀眾那里，這不過就是兩個(gè)小時(shí)的樂子。

令我感嘆的是影片的價(jià)值觀有悖于傳統(tǒng)港片。為了取悅市民社會(huì)，傳統(tǒng)港片里的個(gè)人英雄主義和人人生而平等的思想是融入骨髓的。在成龍的《A計(jì)劃》續(xù)集里，他曾經(jīng)對信奉一將功成萬骨枯的革命黨咆哮：“我知道你們是做大事的人，做大事的人不拘小節(jié)，號(hào)召千千萬萬的人把腦袋掛腰帶上革命，可我不敢這樣做，因?yàn)槲也恢滥X袋賠上再失敗了該怎么辦，所以我只想做好一個(gè)警察，每一個(gè)人的生命在我這兒都是重要的！”這可以視為港片的經(jīng)典宣言，說得學(xué)術(shù)點(diǎn)兒這就是一種“自由主義”的心聲?？墒恰妒聡恰肥欠雌涞佬兄?，它號(hào)召所有的人以革命的名義隨時(shí)準(zhǔn)備犧牲，如果號(hào)召不成，還可以用贖買甚至是欺詐的手段讓他們沖鋒陷陣。

李玉堂（王學(xué)圻）不愿意兒子卷入危險(xiǎn)的革命中，向陳少白（梁家輝）發(fā)難：“說好了我是出錢不出力，我就這一個(gè)兒子！”這也是有出處的。在九十年代初張婉婷的《宋家皇朝》中，宋查理就曾氣急敗壞地對孫文說：“我用我的錢贊助你的革命，但我不能用我的女兒贊助你的革命！”對此，孫文選擇了回避。可是《十月圍城》中的陳少白義正詞嚴(yán)地反問李玉堂：“你認(rèn)為正確的事情，你兒子為什么不能做？”當(dāng)然，影片最后還是通過李少爺?shù)乃酪娮C了革命的殘酷性，而惶急的陳少白顯然也不再篤信自己的主張。

香港回歸，香港影人北上，內(nèi)地電影市場井噴，這幾件大事發(fā)生以后，純粹的香港電影幾乎不存在了。既然選擇在內(nèi)地沖搶票房，就不可能不考慮政治正確的事。所以，陳嘉上放棄了社會(huì)批判，讓《畫皮》不再驚悚恐怖而成婚戀家庭片，陳可辛則更進(jìn)一步，完全采用了內(nèi)地的正統(tǒng)歷史觀：孫中山是革命譜系中的泰山北斗，為了革命的重要會(huì)議做出任何犧牲都是值得的。在這里，成龍當(dāng)年的詰問已被一風(fēng)吹到了天外，自由主義也就被威權(quán)主義所取代。

價(jià)值觀的修正過于剛猛，就會(huì)因?yàn)樘罢倍柽h(yuǎn)觀眾。陳可辛看到了其中的危險(xiǎn)，使出了最拿手的一招——以情動(dòng)人?！妒聡恰穾缀鯙槊總€(gè)角色都設(shè)置了重頭感情戲，不斷地催生著觀眾喉頭的感動(dòng)：男一號(hào)應(yīng)該是甄子丹，他和范冰冰有一條隱秘的情感線，舐犢之情澎湃，浪子回頭成勇士；王學(xué)圻除了深沉的父子情外，他和謝霆鋒的主仆情、和梁家輝的朋友情，都得到了飽滿的鋪陳；梁家輝與反派胡軍還有雖不同路仍相惜的師生情；謝霆鋒與周韻有盲婚啞嫁的兒女情，與王柏杰更是亦主仆亦兄弟的生死情；黎明扮演的乞丐，有一段愛上繼母的虐戀；任達(dá)華和李宇春有平日疏離、關(guān)鍵時(shí)刻“天塌下來爹頂著”的父女情。這么多濃得化不開的情，你要說《十月圍城》不煽情，那瓊瑤估計(jì)都不答應(yīng)。應(yīng)該說，陳可辛制造的《十月圍城》每次煽情基本都在點(diǎn)兒上，任是鐵石心腸也逃不開催淚瓦斯。不過感動(dòng)過后理智地想想，向觀眾“要哭”的次數(shù)太多，顯得過于刻意，失去了渾然天成感。

還有些小觸動(dòng)要說。剃掉眉毛的胡軍看上去猙獰了很多，像極了《方世玉》里的大反派于鎮(zhèn)海。而范冰冰戲里的閨女叫念慈，跟《射雕英雄傳》里那位遭到拋棄的苦命姑娘同名。張涵予扮演的孫中山在多數(shù)時(shí)間里沒出正臉，如同張藝謀《大紅燈籠高高掛》里只聞其聲、只見背影的陳佐千老爺。在死前的彌留中，甄子丹仿佛看見了自己和范冰冰以及孩子騎車的畫面，這讓人想起《甜蜜蜜》。

關(guān)于武戲，除了甄子丹在長廊“跑酷”那段有創(chuàng)意，別的地方打得都很虛，說好聽點(diǎn)兒是輕靈飄逸。當(dāng)然，這首先是因?yàn)榉俏湫醒輪T太多，想讓李宇春和巴特爾不露怯，只能玩虛的不是？

能把張徹的死纏爛打片改造成深具家國情懷的主流電影，這很見功力。商業(yè)電影要的就是視覺沖擊力和情感感染力，這兩點(diǎn)《十月圍城》都不缺。毫無疑問，這是2009年冬天賀歲片中的NO1，對于鮮有佳片的中國電影來說，我還是樂見其成的。