導演達倫?阿羅諾夫斯基最初拿到一個叫做《替補演員》的劇本，他是這么說的：“這個劇本看起來有《彗星美人》的感覺，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼?波蘭斯基的面孔，那些雙重人格和虛實莫辨的幻想和對手，又是脫胎于陀思妥耶夫斯基的中篇小說《雙重人格》?！睆倪@個劇本中發(fā)展出來即是《黑天鵝》（Black Swan，2010），飾演女主角的娜塔莉?波特曼因此而成為奧斯卡最佳女主角。有關波蘭斯基，阿羅諾夫斯基又提到了《冷血驚魂》和《怪房客》這兩部影片。

這是典型的后現(xiàn)代語境。人們在談論一個東西時，不必強調(diào)它的原創(chuàng)性，而是更愿指出它與此前某些東西的淵源，這絲毫也沒有降低它本身的價值，反而更讓人覺得它是可信和可以理解的，同時傳達出有關自身的一種低調(diào)態(tài)度。意大利小說家艾柯在談到何謂“后現(xiàn)代”時說，這就像兩個年輕人談戀愛，他們不是直接地說“我愛你”，而是說—像誰誰誰說過的那樣，“我愛你”。因此，在今天談論某部電影，最理想的情況是同時談論與此相關的多部影片，比較它們的差異所在，并找出新的貢獻。借著《黑天鵝》，我們也正好可以回顧當年那些激動人心的影片。

《彗星美人》（All About Eve，1950）為1951年奧斯卡獎最佳影片，這部影片同時還獲得其他一大堆獎項，如最佳導演等。如果要看電影曾經(jīng)有多么輝煌，它如何創(chuàng)造了一個豐富閃爍的魔幻世界，那么請看這部影片吧。而它的主要成功，也許是因為女主角貝蒂?戴維斯魅力四射的表演，以及她那嘶啞刺耳的嗓音（她當時正與丈夫吵架要離婚），而她居然卻沒有獲得當年最佳女主角！

戴維斯在其中扮演一個與自己十分類似的女演員。天分極高，但是不諳世事；功成名就，然而任性恣情。取代她的人適時出現(xiàn)了，這就是那個名叫愛娃的女孩。她編造自己的歷史，勾引他人的丈夫，利用報館評論員，乃至直接要挾她的恩人。一切得以奏效，還在于她擁有一張清純的外貌，她看上去誠懇、真摯、善解人意。在這個表象后面，卻是冷靜計算、工于心計。

如果不是涉及演員，這個一心想往上爬的角色也許沒有這么大的張力。然而演員這個行業(yè)本身，就包含真真假假的含義。當愛娃對別人撒謊時，她仿佛先是相信了自己編造的謊言；她一心想要的東西，仿佛已經(jīng)成為不可動搖的事實；她自己相信的東西，別人則不可不信。她能夠無中生有地制造一切，弄得人人都在談論她。

將生活中的每個細節(jié)都用來積累能量，把自己的一切都貢獻給了藝術，愛娃從“替補演員”走向了前臺，她獲得了成功。這是為這部新片《黑天鵝》所繼承下來的某個內(nèi)核。然而，在人物的精神狀態(tài)方面，新導演還是向波蘭斯基學習了更多東西。

波蘭斯基與那位同樣是來自波蘭的詩人米沃什（1980年諾貝爾文學獎獲得者）有某些相似之處，那就是不管在什么地方，都是一個天生的異類。一部《水中刀》（Nóz w wodzie，1962）奠定了波蘭斯基在波蘭電影中的地位，這部影片在今天看來，仍然如同絕響。其冷峻、陰郁的畫面與氣氛，不僅與當時波蘭社會主義現(xiàn)實主義的歡快氣氛不相吻合，也與一個不足三十歲的年輕人不相吻合。這應該與他幼年與父母一道進集中營有關，他的母親沒有等到出來的那一天。