在歐洲，就在簡·奧斯汀的時代之前，一種經(jīng)過精心管控和幾何編制的意式與法式布景之雜合風(fēng)靡了皇家和貴族的莊園。法國國王路易十四的皇家園藝師安德雷·勒諾特（André le N tre）憑借其為巴黎杜伊勒里宮（1660—1664）和凡爾賽宮（1661年）的設(shè)計奠定了這一風(fēng)尚，它被因循了100年。沿著長長的地表中軸線而建的中央大道為那些從大莊園的房屋或城堡內(nèi)向外眺望的人以及那些走路或騎馬穿行其間的人提供了一覽無余的遠(yuǎn)景。從這條大道分出的小道通向精心安排的單個地塊，上面種植著鮮花、灌木和經(jīng)過修剪的樹木。在它們的中心位置上，通常是一尊巨大的雕塑和水景，它要么是平靜的倒影池，要么是精心構(gòu)思的噴泉。透視的美學(xué)屬性、明與暗、色彩、連續(xù)性以及平衡都經(jīng)過精心設(shè)計，以便向觀者提供對一種人為的、受控制的風(fēng)景的完美體驗(yàn)。大樹被種植在園林的邊緣，作為向周邊鄉(xiāng)村的過渡，濃陰蔽日的人行道穿過這些小樹林，表面上是為了保護(hù)柔嫩的皮膚免受太陽的照射，但通常會成為情侶們所喜愛的約會地點(diǎn)。

盡管勒諾特確實(shí)在英格蘭任過職（最著名的是1662年在格林威治為國王查理二世工作），但到18世紀(jì)50年代，那里還是出現(xiàn)了另一種風(fēng)格，其先鋒為威廉·肯特（William Kent,1685-1748），經(jīng)過萬能的布朗（Capability Brown,1716-1783）之手而興盛一時，他用一種同樣經(jīng)過設(shè)計的、營造自然樣貌的風(fēng)景顛覆了法式風(fēng)景的受控制景象。一個著名的英國莊園，布倫海姆宮（Blenheim Palace），丘吉爾家族之所在，將超過5 000英畝的開闊場地交給布朗進(jìn)行設(shè)計。意式和法式園林被最大限度地減少，一望無垠的遼闊草坪（經(jīng)濟(jì)地保持了經(jīng)過修剪的矮草，可供羊群行走）讓位于牧場和小樹木。像皇冠上的珠寶般點(diǎn)綴其間的是精美的水景，包括其平靜的水面倒映著莊園宅第的湖泊以及動力巨大的噴泉?？咸?、布朗以及他們的追隨者想要建造一處充滿幻想的田園（令人聯(lián)想到了古代神靈的極樂世界），以炫耀其資助人的學(xué)識和教養(yǎng)。為了那一目的，他們還設(shè)計了所謂的仿希臘廟宇的大而無當(dāng)?shù)慕ㄖ约鞍珘Γê緶希┒腔h笆來遮掩風(fēng)景中的人為干預(yù)。擁護(hù)真正野外自然的，是那些喜愛較為粗獷的威爾士群山、北英格蘭湖區(qū)和蘇格蘭高地的人，這些地方點(diǎn)綴著他們客居其間的哥特式修道院和城堡，現(xiàn)在因浪漫如畫的風(fēng)景而漸漸著稱于世。浪漫如畫的風(fēng)景這個概念受到了哲學(xué)家埃德蒙·伯克有關(guān)優(yōu)美和崇高之審美的強(qiáng)大影響，這提供了一種有用的方式以討論受控制的布朗式風(fēng)景與如畫的曠野間的差別。18世紀(jì)末19世紀(jì)初的這兩種英式景觀趨勢也許都可見于簡·奧斯汀的作品中，并在李安執(zhí)導(dǎo)的奧斯汀的小說《理智與情感》（1811年）的電影版中得到了表現(xiàn)。