亦舒，原名倪亦舒，另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。其兄長是香港作家倪匡。她走紅的時候瓊瑤也在走紅，于是人家說：“香港有亦舒，臺灣有瓊瑤”，她卻說：“那個瓊瑤，提了都多余。”但她承認瓊瑤有瓊瑤的本事，把“那一路”小說近乎寫到了頂點。她曾留學英國，當過記者、酒店侍應總管及公關、編劇和政府新聞官。至于個人生活，也經歷過感情的風雨，所以亦舒小說的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義情懷的女人，只以自愛自立為本。她們當中有單身的女強人，雖孤單并不嘆怨，有時嘴巴還相當硬，笑話一大籮；也有最終找到另一半的（卻是用頭腦，不是用心）———穩(wěn)妥、開明、體貼的男人，是經歷滄桑的女人最好的歸屬，與那種驚天動地、可生可死的愛情相比，這一種亦舒更有把握。亦舒的小說與其他的流行小說最不同的地方，大概是她強烈的女性意識，而且這一點并沒有影響其作品流行。這其中的秘密，大概是亦舒的那一種女性意識，是以非常感性而生動的形式表現(xiàn)出來的。

在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追著女人：“我會原諒你的”，女人卻義正辭嚴：“我有什么要你原諒？我有什么對你不起，要你原諒？每個人都有過去，這過去也是我的一部分，如果你覺得不滿，大可以另覓淑女，可是我為什么要你原諒？你的思想混亂得很，女朋友不是處女身，要經過你的偉大原諒才能重新做人，你以為你是誰？”這個女人已經２９歲半，竟有這么大的膽子敢這樣對待未婚夫，而這來自她心理上的自立，更來自她經濟上的自立。“我是個有本事有能力的女人，我自己雙手可以解決生活問題。”所以她有權利要求真正的愛與尊重，若他不給，她不必遷就他。——這簡直是標準的女性主義的姿態(tài)了。

然而在亦舒另外的一些小說里，女主角最終卻是遷就的——兩個人都作一點讓步，合作愉快。這也許是亦舒的局限，也許是她的聰明所在。有人戲說，男女真正平等還要等一千年，因為人們花了幾千年來制造它。那么，與其苦等千年，倒不如抓住點實惠的東西。所以，在《她比煙花寂寞》中，女記者盡管年少氣盛調子頗高，然而當她在對女演員姚晶死因的采訪中發(fā)現(xiàn)，所謂女人成功的燦爛背后，竟是如此凄涼不堪時，立即去抱男朋友的大腿：“當我死的時候，我希望丈夫子女都在我身邊。我希望有人爭我的遺產。我希望我的芝麻綠豆寶石戒指都有孫女愛不釋手，號稱是祖母留給她的。我希望孫兒結婚時與我商量。我希望我與夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一個幸福的女人，請你幫助我。”很好笑是嗎？笑的時候你流淚了嗎？這就是亦舒，生于香港這個國際大都會，受過西方教育，骨子里卻是中國的，這是我們覺得她最親切的地方。放一本亦舒的小說在背包里，猶如放一盒珍愛的胭脂。亦舒說：“一個女人，無論是什么年代，什么身份，都少不了這一盒胭脂——胭脂是一種象征，過去的女人，現(xiàn)在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美……”靈銳的書香氣質，直抵人心深處，沒有妥協(xié)，有的只是深刻地快刀割肉似的在揭示著人性的那些最本質的東西，讓有的人痛快淋漓，有的人恨之入骨。