二十世紀(jì)八十年代早期，技術(shù)進(jìn)步改變了電影制作方式。在那之前，電影制作是一個痛苦艱難的過程。首先找到有機(jī)的故事框架，然后把各個組成部分編織在一起，形成電影故事。這種編織手法具體說來就是把十六毫米或是三十五毫米的一條條的膠片帶手工編接在一起。加拿大國家電影局（NFB）的創(chuàng)辦人約翰·格里爾遜（John Grierson）有一句著名格言，“只要順序正確，一切都那么美麗”。這句話可以說是電影制作業(yè)的法則。今天，新的視頻剪輯技術(shù)使電影制片人有了捷徑可走。如果故事里有結(jié)構(gòu)問題，嗯，別擔(dān)心，用震撼的場景把它掩蓋過去即可。遇上鏡頭連接有問題，也很簡單！迷惑觀眾的思維，擾亂他們的大腦即可。電影故事剪輯已經(jīng)越來越成為單純的“震撼管理”過程。只要能創(chuàng)造足夠多的震撼鏡頭，你就能做出動人的電影。

這就是商業(yè)傳媒業(yè)在現(xiàn)代社會運(yùn)作的前提：不斷制造震撼，把觀眾的心懸在崖邊，只在觀眾難以忍受的間隙，把他們的注意力轉(zhuǎn)賣給廣告商。說到底，如果沒有仔細(xì)編排的層層震撼，后現(xiàn)代社會里還能有些什么景觀？

有沒有可能，震撼已經(jīng)太多了呢？當(dāng)然有。只要越過一定的界限，觀眾和聽眾就會停止接收涌入的信息，投降逃跑。雖被娛樂，實(shí)則麻痹。真實(shí)生活被電視節(jié)目叫了暫停。

或許，時間會量化這樣的精神污染帶來的后果。如果心理學(xué)家們能夠像生物學(xué)家研究空氣、水和食物中的化學(xué)物品一樣，研究噪音和震撼級數(shù)給人類精神環(huán)境帶來的影響，或許我們還能自行決定大腦吸收的安全“養(yǎng)分”是多少，我們還能將各類精神環(huán)境的風(fēng)險進(jìn)行比較。例如，把在洛杉磯生活的精神環(huán)境與波蘭的精神環(huán)境相比較，或是把北美的成長環(huán)境同澳大利亞的成長環(huán)境相比較。然后，就能更加精確地創(chuàng)造出一套“宜居”指數(shù)，而不是單靠測量綠地空間、最低收入和學(xué)校數(shù)量決定是否宜居。

這套可信的精神環(huán)境指數(shù)，就可以幫助我們衡量電視節(jié)目和電視臺：每分鐘制造了多少次震撼；在公眾思維里制造了多少次混亂；人們的精神健康會受到多大的影響。然后，我們就可以設(shè)立新的機(jī)構(gòu)，用于減少，而非增加大腦被吸收的震撼感。