尤其為了上演未來的《尼伯龍根的指環(huán)》四部曲，國王路德維希二世給予高特弗里特·森帕爾委托，讓他設(shè)計建造一座節(jié)慶演出劇院。這樣的一座劇院從一開始就是《尼伯龍根的指環(huán)》項目的統(tǒng)一不可分割的組成部分。按照瓦格納的觀點(diǎn)，這個四部曲的上演只能按照阿提卡的酒神節(jié)的模式，在節(jié)日文藝會演的框架內(nèi)，恰當(dāng)?shù)貙崿F(xiàn)。這種節(jié)慶演出劇院應(yīng)該打破保留節(jié)目劇院的那種商業(yè)運(yùn)作模式。瓦格納為《尼伯龍根的指環(huán)》的歌劇腳本的公開版本撰寫了前言，據(jù)說，路德維希二世如此興奮地考慮的，正是該前言結(jié)尾處的那個呼吁。然而，瓦格納在這份前言中強(qiáng)調(diào)，他在他的“舞臺節(jié)慶演出”方面，想起了一座“臨時性的劇院”，“如此盡可能地簡單，或許僅僅用木頭搭建就可以”。這種劇院應(yīng)該脫離“我們的現(xiàn)存劇院那種保留節(jié)目的運(yùn)行模式，并且擺脫大城市那種娛樂觀眾的習(xí)俗?！薄耙虼耍覒?yīng)該在德國不太大的城市中，選擇一座地理位置有利的城市，為了適合接納非凡的客人，這樣一座城市在其中，不應(yīng)該與更大的劇院發(fā)生矛盾抵觸，因此也就不能與大都市的、真正的戲劇觀眾及其習(xí)俗對立?！?瓦格納對他想象的舉辦音樂節(jié)場所的描述就是拜羅伊特的遠(yuǎn)景，這種描述是在他想起這個計劃之前很久的事：選擇這個弗蘭肯的小官邸城市，作為音樂節(jié)的舉辦地。

此刻——在瓦格納所處的物質(zhì)與生存的至深危機(jī)中——巴伐利亞國王提供條件，為了上演《尼伯龍根的指環(huán)》，在慕尼黑為他建造一座舉辦音樂節(jié)的節(jié)慶演出劇院。對瓦格納來說，拒絕這個提供條件是不可能的。他仍然很清楚，他的音樂節(jié)思想與這位年輕的國王對劇院的想象很難一致。路德維希二世不想建造一個“臨時的”劇院，而是要建造一座氣勢宏偉的石頭材質(zhì)的劇院，這個劇院應(yīng)該有如此巨大的規(guī)模，以至于歷史上所有其他已經(jīng)建成的劇院建筑物與之相比，都應(yīng)該黯然失色，相形見絀。瓦格納剛從黑暗的悲慘境地中爬將出來，他一時被這新的光芒刺得炫目，暈頭轉(zhuǎn)向，于是他就馬上贊同了這項計劃，而且，為了實現(xiàn)這個計劃，他建議由他的老朋友高特弗里特·森帕爾設(shè)計。在這種情況下，誰又會怪罪瓦格納呢？

由森帕爾設(shè)計的節(jié)慶演出劇院應(yīng)該統(tǒng)轄整個城市畫面，構(gòu)成從布林納大街一直到伊薩河之間占地很大的臨街空間的末端，從慕尼黑的城市建筑角度來看，這座節(jié)慶演出劇院本來應(yīng)該是十分有魅力的。在1865年9月9日的《褐皮書》（Das Braune Buch）日記中，瓦格納寫下的記錄表明，這種宏偉建筑與瓦格納的初衷有多大差距：“我多么憎恨這個被設(shè)計的劇院，是的，國王在我看來顯得多么幼稚，以至于他如此充滿激情地堅持這項計劃：我現(xiàn)在應(yīng)該與森帕爾溝通，跟他談這無聊的設(shè)計方案！再也沒有什么比這個設(shè)計中的劇院更大的痛苦折磨我了?！?整整一年以后，1867年1月29日，他給奧古斯特·呂克爾寫信說：“現(xiàn)在，我滿腦子都是瓦格納劇院，甚至是瓦格納街道?！?/p>

瓦格納從一開始就向國王建議另一套方案：一座位于玻璃宮殿中的臨時劇院。森帕爾長時間地同時研究兩套設(shè)計方案，盡管國王和建筑師本人，對一套臨時劇院的方案幾乎沒有任何興趣，盡管這個方案非常符合瓦格納的真正的音樂節(jié)思想。森帕爾很有可能看透了瓦格納本人想阻止在伊薩河畔建造劇院的計劃，而這位建筑設(shè)計師則把這個劇院建造計劃的實現(xiàn)視為他畢生重要設(shè)計作品的巔峰之作。1865年3月17日，畫家弗里德里?！づ逑Ｌ卦谥滦派翣枙r說：他眼睛里沒有別的，“只有簡陋的戲臺”。主要因為瓦格納越來越對慕尼黑劇院的建造計劃感到索然無味，漠不關(guān)心，才導(dǎo)致這項計劃的最終失敗，繼這次最終失敗之后，瓦格納又義無反顧地返回他的臨時劇院的初衷。而這個想法應(yīng)該在拜羅伊特最終變成現(xiàn)實。