序

游走在心靈世界

秦萬里

有不少小說家在寫小說的時候，會制造一些事件，事件引來了故事，也構成了故事，一個個相互關聯的事件讓故事充滿懸念地向縱深發(fā)展，使讀者欲罷不能地把故事讀下去。這是小說的創(chuàng)作方法之一。

娜語這里也發(fā)生了事件，是人命案。那個叫涼子的女人死了，被人掐死了。似乎無法判斷到底是自殺還是他殺，似乎辯解已經失去了意義，因為殺人者說：“我總算找到最好的死法了。”這是《薄如蟬翼》的結尾。在秦小璐供職的那所醫(yī)院，一個精神病患者自殺了，就是那個總是糾纏著秦小璐的四床，當我們正在替秦小璐煩躁的時候，那位四床卻自殺了，還殺死了另一名精神病患者。這是《秦淮》的結尾。

娜語制造了事件，卻不用懸念推進她的小說。她的事件發(fā)生在故事的后面，突如其來。她并不為后面發(fā)生的事件做情節(jié)上的鋪墊，但事件發(fā)生之后，或者是讀完小說之后，如果細細品味，如果再回過頭來看看前面的文字，我們又會發(fā)現，事件的發(fā)生也許并不牽強，因為在事件發(fā)生的前面，已經發(fā)生了一些什么。

發(fā)生在前面的，是心靈事件。涼子是個美麗的女人，涼子能夠讓許多男人心傷腸斷，涼子百無禁忌，百無禁忌地生活，也百無禁忌地和男人做愛，但是到了最后，涼子“做完了以后發(fā)現更沒意思”，于是“涼子說，可能死更有意思”。于是便發(fā)生了出人意料的悲劇。還有那個《秦淮》中的四床，四床是一個優(yōu)秀的語文老師，四床得到過很多榮譽，四床古詩詞功底深厚且出口成章，四床本“應該是個富有生活情趣的人”。但是，悲劇還是不可避免地發(fā)生了。對于涼子事件，對于四床或十二床們的種種行為與思維，精神科醫(yī)生們一定會有精神科醫(yī)生的解釋。在我們這里，站在文學范疇內，站在人性的角度來觀望，我們會看到一種無奈，看到“人和人之間跟墻壁一樣厚的隔閡”。這句話從一個精神病患者口里說出來，顯得別有意味?；蛘哒f，娜語是在表達一種人的無法擺脫的精神困惑，在這兩篇小說中，她的人物都被籠罩在這巨大的困惑當中了，就連精神科醫(yī)生秦小璐自己，也總被噩夢困擾，也在心靈當中發(fā)生了難以阻擋的事件。而那個涼子的朋友，那個講述別人的困惑、別人的誤區(qū)的敘述人，也隨時都在訴說自己的困惑：“我的魔鬼就是一顆不安寧的心，我找不到不安寧的原因。”娜語不僅制造事件，更將筆觸深入到人心當中復雜的區(qū)域。這是娜語的特征，也顯現了她目光的敏銳和表達的才能。