在這一部小說(shuō)集當(dāng)中，困惑的霧靄也彌漫到其他作品。

比如《禮物》。《禮物》寫一個(gè)男人和兩個(gè)女人的情感糾葛。兩個(gè)女人性格不同，連念大大咧咧，小魏卻擁有細(xì)密的心計(jì)。后來(lái)，小魏用她的心計(jì)戰(zhàn)勝了大大咧咧的連念，終于得到了自己心愛的男人。但是，“小魏拿到了大紅的本本以后突然感覺(jué)并不如想象中那么激動(dòng)”。這是一種微妙的心理。從那一刻起，他們之間的情感困惑便開始了，激情和理性都悄然離去，隨之而來(lái)的，是心靈事件的頻頻發(fā)生，遲浩再一次陷入精神的困惑，和他的同樣困惑著的第二個(gè)女人一起，把命運(yùn)推向一個(gè)危險(xiǎn)的境地。

再比如《鑰匙》。這一篇寫一對(duì)情愛男女。寫他們?cè)谇閻郛?dāng)中心理的和生理的微妙感受，寫他們之間無(wú)法抵擋的“溫情的誘惑”，亦寫他們有時(shí)候也并不那么溫情的心跡。到了后來(lái)，這樣的溫情的誘惑越來(lái)越難以割舍：“三郎，我聽你的話，我們廝守一生……”在情愛或愛情的糾結(jié)之中，發(fā)生了心靈事件，心靈事件與迷亂的夢(mèng)境纏繞在一起，又構(gòu)成了一種危險(xiǎn)，一種可能會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的危險(xiǎn)，令人憂慮。

在娜語(yǔ)筆下，有的人在困惑中消沉，在困惑中告別生命；有的人努力逃離困惑，尋找霧靄中閃亮的燈光。

《流水嘩啦啦》也是寫精神的困惑與情感的糾葛，卻與前幾篇有所不同。在床底下生出來(lái)的那一棵桃樹秧子，也可以算是林海旭生活中的一個(gè)“事件”。這個(gè)看似有點(diǎn)荒誕的事件，引發(fā)了林海旭的心靈事件。林海旭發(fā)現(xiàn)桃樹秧子的時(shí)候，正陷入在生活和精神的雙重困惑當(dāng)中，他失去了賴以生存的收入，也就失去了男人的尊嚴(yán)。我們不得不為這個(gè)失去了尊嚴(yán)的男人憂慮。然而在這一篇當(dāng)中，娜語(yǔ)卻讓危險(xiǎn)的路徑調(diào)轉(zhuǎn)了方向。因?yàn)樾》剑蛘呤且驗(yàn)樘覙溲碜?，使林海旭有勇氣沖出霧靄，尋覓新的靈感，也邁向新的生活。

不妨再來(lái)看看《胡蝶》。《胡蝶》是一個(gè)女人的命運(yùn)史。在那個(gè)年代，比起現(xiàn)在這個(gè)年代的涼子，比起小魏或者小方，那位胡蝶更加弱小無(wú)助。胡蝶同樣經(jīng)歷了心靈的事件，經(jīng)歷之后，“她已經(jīng)不是剛剛來(lái)到這個(gè)城市的那個(gè)只會(huì)臉紅的小姑娘，她在心里盤算，一定要拿回應(yīng)該得到的……”她敢于付出，也勇于索取，因?yàn)?ldquo;在一次次的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)中她積累了一種能量，她只有一個(gè)人，不能沒(méi)有能量，否則她會(huì)冷、會(huì)餓、會(huì)枯萎”。胡蝶的性格，是在心靈事件中變化著的，胡蝶的形象，是在命運(yùn)的歷程中鮮活起來(lái)的。

或許是這樣的，娜語(yǔ)抒寫一個(gè)故事，為了安放她的人物。娜語(yǔ)刻畫一個(gè)人物，為了打開他的心靈。娜語(yǔ)在人物的心靈世界里游走，在那里制造“事件”，在那里撫摸傷痛或試圖解開糾結(jié)。在那里，她傾注了她的關(guān)愛和憂慮。

這種憂慮是我們共同的憂慮。