三、在歌曲之外，我在哪里存在

除了男朋友，克萊奧身邊也有其他男性，比如兩位事業(yè)合作伙伴。跟克萊奧的男朋友相比，這兩位小伙子沒(méi)有權(quán)勢(shì)，也沒(méi)有金錢，他們靠為克萊奧創(chuàng)作歌曲來(lái)獲取生存的資本，克萊奧在他們面前沒(méi)有負(fù)擔(dān)，可以任性地表現(xiàn)自己的歡樂(lè)、悲傷和焦慮，兩位小伙子也總想辦法逗她開(kāi)心。但是面對(duì)他們，克萊奧的內(nèi)心獨(dú)白卻是：每個(gè)人都寵我，但是沒(méi)有人愛(ài)我。兩位小伙子為克萊奧創(chuàng)作了各式各樣的歌曲，在不同的歌曲中，克萊奧被塑造成不同的女性角色，有時(shí)是任性的女孩，有時(shí)是喜愛(ài)說(shuō)謊的女孩，有時(shí)是甜美乖巧的女孩，有時(shí)是玩弄感情的女孩，有時(shí)則是一個(gè)神經(jīng)瀕臨崩潰的女人?？巳R奧化身為如此多的女性類型，但是哪個(gè)都不是克萊奧自己?？巳R奧感覺(jué)自己就要被這些歌曲榨干，在歌曲之外，她不知道真正的自己在哪里存在。

兩個(gè)小伙子的思維方式是典型的文化工業(yè)的思維方式，他們擅長(zhǎng)創(chuàng)造出不同的情境，塑造出不同的形象，目的是為了自己的作品更好地被市場(chǎng)消費(fèi)。他們可以在短時(shí)間內(nèi)迅速地轉(zhuǎn)換思維方式，但卻不投入感情。在剛進(jìn)克萊奧家門的時(shí)候，他們聽(tīng)說(shuō)克萊奧因?yàn)樯〔婚_(kāi)心，便找了件白大衣，扮成醫(yī)生逗克萊奧開(kāi)心。但是，他們的行為只會(huì)讓克萊奧變得更加懊惱，因?yàn)樗麄冸S時(shí)隨地進(jìn)行扮演的狀態(tài)讓克萊奧再度感覺(jué)到個(gè)體的虛妄。當(dāng)他們說(shuō)克萊奧反復(fù)無(wú)常的時(shí)候，克萊奧直斥是他們讓自己變成這個(gè)樣子。對(duì)克萊奧來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)小伙子雖然沒(méi)有她的男朋友給她的壓迫感，但是他們創(chuàng)作的歌曲和他們自身的狀態(tài)，卻發(fā)展出一種文化工業(yè)的吞噬性力量，在這種力量的作用下，個(gè)體被分裂成不同的樣式，人的情感深度變淺，自我被弱化。

現(xiàn)代社會(huì)的文化生產(chǎn)方式對(duì)個(gè)體精神結(jié)構(gòu)的影響在影片其他環(huán)節(jié)也有所表現(xiàn)。比如，當(dāng)克萊奧和助理乘坐出租車的時(shí)候，聽(tīng)到廣播里播報(bào)著一條接一條內(nèi)容完全不同的信息，有洗發(fā)水廣告、阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)、中毒工人被下水道沖走、博物館的開(kāi)館時(shí)間等，每條信息只寥寥數(shù)語(yǔ)，而且下一條信息總是迅速替代前一條，這種信息傳播方式使得收聽(tīng)者無(wú)法聚焦自己的關(guān)注點(diǎn)，信息的重要性也被分解。