據(jù)說香特爾阿克曼是在十五歲那年觀看了讓呂克戈達(dá)爾的影片《狂人比埃洛》之后，開始決定從事電影創(chuàng)作的。后來，她自己拍攝的影片大都帶有反情節(jié)劇的特征，拒絕常規(guī)敘事，具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性，用以顛覆傳統(tǒng)影片中展現(xiàn)女性的方式。香特爾阿克曼作品形式的重要特點(diǎn)之一是影片中有大量靜止的長鏡頭，內(nèi)容比較寫實(shí)，瑣碎重復(fù)的日常生活在長鏡頭延展的時(shí)間中傳遞出一種內(nèi)在的張力，而平時(shí)被“沉默化”和“邊緣化”的“女性時(shí)間”在影片中以這種方式被放大，并對(duì)“男性時(shí)間”形成某種反詰。在影片《讓娜迪爾曼》中，女主角讓娜迪爾曼主要的室內(nèi)活動(dòng)空間是廚房、臥室、客廳、衛(wèi)浴間，她一天當(dāng)中所做的大部分事情都在這幾個(gè)空間內(nèi)完成，其中有幾場(chǎng)戲的時(shí)間幾乎完全再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的長度。這種表現(xiàn)方式無疑會(huì)對(duì)觀眾形成某種強(qiáng)迫性，即在一種完全寫實(shí)的場(chǎng)景再現(xiàn)中，強(qiáng)迫觀眾進(jìn)入讓娜的“女性時(shí)間”中，專注于她的情緒和狀態(tài)。

在讓娜迪爾曼的“女性時(shí)間”中，她做的所有事情，似乎都是機(jī)械的、沒有感情色彩的。影片的開頭，讓娜在廚房做菜，有人按門鈴，讓娜并沒有關(guān)火，而是先脫掉工作服，洗了洗手，再用毛巾擦了擦手，關(guān)了廚房的燈之后才去開門。兩人互道問候，讓娜一件件地接過客人的外套和圍巾，兩人再無交流，徑直走進(jìn)臥室。事情結(jié)束后，走廊盡頭，讓娜關(guān)上臥室的燈，兩人來到門廳處，讓娜打開門廳的燈，仍舊把外套和圍巾一件件地遞給客人，客人掏錢給讓娜，并簡單地與她道別，讓娜點(diǎn)頭，開門送人。讓娜打開客廳的燈，把錢放入罐子中，再關(guān)掉燈，走進(jìn)廚房，打開廚房的燈，繼續(xù)做爐子上的食物。

在這個(gè)小小的段落里，讓娜迪爾曼整個(gè)人的狀態(tài)都是麻木的，甚至客人看起來似乎都比她更富于感情——因?yàn)樗麄冇行枨?。而?duì)讓娜來說，她每天需要做的只是按部就班地完成需要完成的事情，除此以外，別無他事。在影片中，強(qiáng)化這種秩序感的方式之一是讓娜在進(jìn)出不同的房間時(shí)不斷地開燈和關(guān)燈。讓娜可以把每件事情都絲毫不差地安排到她的秩序中，像接客這件事也可以穿插在做飯過程中完成，而且她做每件事情的時(shí)候似乎都不用思考，就像運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器一樣，來來回回地轉(zhuǎn)動(dòng)不停。類似這樣的生活節(jié)奏幾乎貫穿了整部影片，直到接近影片結(jié)尾時(shí)，這種平衡突然被打破。

讓娜迪爾曼對(duì)她的客人沒有感情，他們只是她謀生的一種手段。讓娜對(duì)鄰居送來的孩子也是如此，孩子在一旁哭鬧，她偶爾過去拍兩下，便又回到一邊繼續(xù)自己的事情。意大利導(dǎo)演德西卡的影片《溫別爾托D》被看做電影史上典型的新現(xiàn)實(shí)主義作品，整部影片貫穿了強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格，尤其是侍女晨起走進(jìn)廚房里磨咖啡的那一段戲；但是跟《讓娜迪爾曼》相比，前者在劇情安排和人物表演上仍舊顯示出某種戲劇性。香特爾阿克曼用自己的影片表明，真正的寫實(shí)主義作品似乎在女性那里才能被表現(xiàn)出來，因?yàn)槟行钥偸切枰嗟囊饬x。很少有影片會(huì)表現(xiàn)一個(gè)人乘坐電梯時(shí)的內(nèi)部空間，但影片《讓娜迪爾曼》中出現(xiàn)了幾次讓娜獨(dú)自在電梯中的畫面，并通過電梯中的鏡子，反射出讓娜的整個(gè)等待過程。對(duì)讓娜來說，等待也是她整個(gè)生活的重要部分，而且在這個(gè)場(chǎng)景中，讓娜從來都沒有望向鏡中的自己一眼。