讓娜始終想要擺脫周圍的束縛，所以她創(chuàng)造出了一種“女性時間”，希望借此能夠背離主流社會所賦予的“意義”。讓娜對“女性時間”之外的事情不感興趣，她讓自己沉迷于生活的各種細節(jié)，想要在秩序化的生活中維持自身的完整。讓娜看起來不容易動感情，即使是在讀信的時候也保持同一個節(jié)奏，但是在結尾處，讓娜卻突然殺掉了客人，這揭露出前面所有秩序的脆弱。讓娜作為女性，其實始終處在弱勢的位置，她一旦被主流價值觀所觸及，一旦從別人的眼光來看待自己，便會發(fā)現(xiàn)自身的巨大黑洞，之前的平衡便會迅速崩塌。

這種失衡并非完全突如其來，在之前面的劇情中是有些許暗示的。首先，讓娜并非生活在真空中，周圍的人仍然會對她產生影響。比如，讓娜的兒子在未來一定會打破兩人生活的平衡，因為在平時的談話中，他已經表現(xiàn)出偏向于男性價值觀的傾向，并以主流文化方式想象兩性之間的關系；經常來送小孩的鄰居女人，不斷地向讓娜抱怨自己生活的無聊和空洞，這無疑會對同為女人的讓娜形成一定的影響；還有姐姐的信，也在無形中影響著讓娜的自我認知。這些潛移默化的內在觸動，一旦遇到外界的變化，便會突然爆發(fā)。

影片表現(xiàn)了讓娜迪爾曼三天的生活，在最后一天，讓娜的“女性時間”發(fā)生了小小的變化，其中的秩序遭到了某種挑釁，盡管這些挑釁看起來微不足道，但卻成為壓死駱駝的最后的稻草：讓娜照舊去郵局，門卻沒開；走路時，調皮的小孩不斷地超過她；去商店的時候，讓娜發(fā)現(xiàn)自己沒帶袋子；去另一家商店購物，卻等了好一段時間后才開門；家里的咖啡壞掉了，只得倒掉；想為衣服配上丟失的扣子，但商店卻沒有賣的；出門去咖啡館，平日的位置被人占，熟識的服務員也不在；姐姐郵來的禮物，袋子上的繩子怎么也打不開，只能用剪刀。所以，在最后，當讓娜的身體也受到侵犯的時候，她便用那把剪開禮物的剪刀刺向了客人。

香特爾阿克曼在影片《讓娜迪爾曼》中創(chuàng)造了一種“女性時間”，但是這種“女性時間”并沒有提供一種女性自我解放的可能，而是通過放大女性的日常生存狀態(tài)，來表現(xiàn)“女性時間”的內在脆弱，使人們能夠細致入微地觀察女性的壓抑和無力。從根本上說，香特爾阿克曼關心的是全人類的生存境遇，畢竟，在由兩種性別組成的人類世界中，當一方感到孤獨與分裂的時候，另一方也不會好過。

西蒙娜波伏娃曾把身體比喻成一個場所，這個場所的意義由社會所賦予，帶有很強的意識形態(tài)性。一個人想成為一個什么樣的人，代表著什么樣的價值觀和生存狀態(tài)，都跟這個場所中的自我表現(xiàn)密切相關。在消費社會及其所創(chuàng)造的形象帝國里，對女人特質的建構無法脫離對身體的認知，對女性身體的控制幾乎無處不在。比如，在很多時候，瘦削的身體被看做勤奮、控制和理性，而肥胖的身體則意味著懶惰、被動和情緒化等；前者被認為象征了人類的文明，后者則代表了原始的母性欲望。而對前一種類型女性的認可，其原因在于她們符合了男性眼中的人類文明標準，如果她們一旦挑戰(zhàn)了男性權威，這些女性又常常被物化或妖魔化。所以，女性的身體從來就不是自己的，它只是一個場所，女性這個場所的表現(xiàn)成為判斷其自身“價值”的重要標準。