高更過(guò)了幾年典型巴黎中產(chǎn)階級(jí)的生活，更換著豪華的公寓，享受幸福家庭生活，有著穩(wěn)定體面的職業(yè)，交往上層士紳富商朋友，并且，經(jīng)過(guò)阿羅沙的引介，他也欣賞藝術(shù)收藏，利用周末閑暇之時(shí)到畫室學(xué)畫，因此認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)法國(guó)印象派的活躍畫家畢沙羅（Camille Pissrro）。

高更收藏藝術(shù)品，參與創(chuàng)作，最初或許只是他作為巴黎中產(chǎn)階級(jí)的一種品位符號(hào)吧！

他會(huì)想到藝術(shù)創(chuàng)作此后竟然與他中產(chǎn)階級(jí)的家庭形成勢(shì)不兩立的沖突嗎？

通過(guò)畢沙羅的介紹，高更認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)巴黎最前衛(wèi)的藝術(shù)家，塞尚、馬奈（Manet）。

馬奈是印象派創(chuàng)始元老，他鼓勵(lì)高更持續(xù)創(chuàng)作，將高更一件初學(xué)的風(fēng)景畫送去國(guó)家沙龍大展展覽。

一八七四年才成立的印象派團(tuán)體，很快吸收了高更成為團(tuán)體的一員，但是，高更似乎還只是“業(yè)余”“玩票”，藝術(shù)創(chuàng)作的宿命還沒(méi)有顯露，他仍然只是專職股票證券市場(chǎng)的生意人，擁有美滿幸福家庭，閑暇熱愛(ài)藝術(shù)而已。

高更不僅繪畫，也創(chuàng)作雕刻，他在一八七八年到一八七九年為妻子梅娣與兒子艾彌兒制作的大理石肖像，充滿細(xì)致古典的優(yōu)雅風(fēng)格，承襲著歐洲宮廷的新古典美學(xué)精神，也似乎透露著他此時(shí)的創(chuàng)作與幸福家庭生活不可分的關(guān)系。

一八七七年，高更的女兒艾琳（Aline）出生。

一八七九年，次子克勞維（Clovis）出生。

一八八一年，三子尚·雷內(nèi)（Jean-Rene）出生。

一八八三年，妻子梅娣懷著第五個(gè)孩子，結(jié)婚十年的家庭生活忽然出現(xiàn)了不可思議的異變。

高更經(jīng)過(guò)越來(lái)越積極地投入繪畫與雕刻創(chuàng)作，忽然決定辭去股票市場(chǎng)穩(wěn)定的工作，決定專心做一個(gè)全職的畫家。

在高更從股票市場(chǎng)走向藝術(shù)的關(guān)鍵時(shí)刻，對(duì)其產(chǎn)生最大影響力的人一般都認(rèn)為是畫家畢沙羅，這一段時(shí)間，高更許多寫給畢沙羅的信一步一步透露了他瘋狂地走向藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程。

畢沙羅，一個(gè)在一八八六年影響了梵高的畫家，也似乎同樣主導(dǎo)著高更的生命選擇。

畢沙羅的魅力究竟何在？