從米克拉舍夫斯卡婭的回憶錄《與詩人相見》（Встречи споэтом）中，我們可以得知這種行為的緣由。葉賽寧曾親口對米克拉舍夫斯卡婭講起過這件事：

阿納托利想盡一切辦法讓我和賴赫（葉賽寧的第二任妻子）爭吵。常常帶我離開家，總是對我說，詩人不應該結婚：“你還得戴上一個棉耳套。”他拆散了我和賴赫，自己卻結婚了，丟下我一個人……

葉賽寧對朋友抱怨說。

葉賽寧與鄧肯交往時，馬里延戈夫也是竭盡所能挑撥易怒、任性的詩人與其夫人之間的關系。

有一次，他發(fā)現住在鄧肯家的葉賽寧喜歡上了吃羊肉，因此寫了一個四句頭順口溜：

我不想吃羊肉，

因為我受了傷，

我的心臟受了傷，

被羊肉的女主人所傷。

而且馬上自說自話地解釋起這件事，說葉賽寧已經對他的杜西卡感到十分厭惡，以至于有她在場，他連飯都吃不下去了。

讀著馬里延戈夫的《沒有謊言的長篇小說》，我在想，生活中的任何一件事情、任何一個行為、任何一種思想都可以被以歪曲的形式呈現出來。

米克拉舍夫斯卡婭在自己的回憶錄中寫到。

飛機將葉賽寧帶向何處？

古老的雅典，鄧肯的廢墟……

……葉賽寧卻一天天變得郁郁寡歡。人們的冷嘲熱諷和閃爍其詞的暗示已經讓他感到十分厭煩，他們說，他和鄧肯不般配，說事實上俄羅斯詩人顯然是把自己賣給了富有的外國大媽。

為了證明鄧肯是一個天才和真正的奇跡，葉賽寧每天都向鄧肯索要一大堆她演出的劇票，然后帶著朋友們去看她的演出。讓他們親眼看看，她是什么樣的！在所有的演出中，他為她鼓掌的聲音都最大，時間都最長，然后再帶著一大群忠實的同伴去鄧肯家做客。在那里，鄧肯會為了“社會精英”再次翩翩起舞，做即興表演。而且，按慣例還會有美食美酒……

葉賽寧甚至領馬里延戈夫去了最神秘的地方—臥室，讓他看看自己與心愛的女人一起生活得怎么樣，讓他為自己的幸福感到高興。然后他又把拿到手的第一張唱片《起舞吧，鄧肯》（Танцуй, Изадора）放到留聲機上播放。

鄧肯戴著葉賽寧的制帽，穿著葉賽寧的西服上衣。音樂帶有挑逗性，陌生而令人不安……可怕又十分優(yōu)美的舞蹈。

馬里延戈夫在自己的小說中講到。

細細的粉紅色圍巾在她手中逶迤流動。她抓住它鼓起的地方，用顫抖的手指卡住它的咽喉?？椢飯A圓的柔軟的頭顱無助而悲哀地垂下。

客人聚集的晚上，大家通常會請求葉賽寧朗誦詩歌。

鄧肯的忠實秘書伊利亞·施耐德繼續(xù)講述鄧肯家舉辦晚會的情形。

他很愿意，而且最常朗誦的是《一個流氓的自白》（Исповедь хулигана）和長詩《普加喬夫》（Пугачев）中赫洛普莎（Хлопуша）的獨白，后者當時正在創(chuàng)作之中。私下里他朗誦的聲音不大，有點嘶啞，有時變成耳語一般，但是聽得很清楚；有時他的聲音帶有銅的質感。字母“Г”的音葉賽寧發(fā)得很輕，聽上去像“Х”。他若有所思，似乎凝視著只有他一人看得到的梁贊的遠方，幾乎耳語般地念出《一個流氓的自白》中的一節(jié)：

可憐的，可憐的農民！

你們可能已經變得丑陋，

你們如此害怕上帝……

“和深深的沼澤地……”他通常以神秘的低語結束自己的朗誦，并把其中的“O”音發(fā)得特別動聽。在舞臺上則恰恰相反，他朗誦的聲音很洪亮，稍微帶點“O”化音。讀赫洛普莎的獨白時常帶有戲劇性的激情，而長詩結尾的語句語調十分低沉，以咽喉痙攣的聲音讀道：

我親愛的人們……親愛的……好—人……