許巍認(rèn)為這是飛樂(lè)隊(duì)解散的原因，也是他出走的導(dǎo)火索：“在西安時(shí)，我常想，我一定要離開(kāi)這兒，我一定要離開(kāi)這兒……我要到別的地方去，找一種自己幻想中的新生活。我是不會(huì)再組樂(lè)隊(duì)了，永遠(yuǎn)不會(huì)了，組一次我就夠了?！憋w樂(lè)隊(duì)的其他成員不知做何感想，另一主創(chuàng)高松在此之后絕口不提許巍。

1994年去北京后的許巍不再和西安搖滾有任何關(guān)系，雖然偶爾能聽(tīng)到許巍回西安的消息。這和張楚恰恰相反。張楚同樣算得上是最早接觸搖滾樂(lè)的一批人，但他的音樂(lè)之路卻是在離開(kāi)西安之后開(kāi)始的。雖然在1987年去北京前，張楚已經(jīng)寫(xiě)出了一些作品，但這些作品在西安幾乎從未示人（僅在當(dāng)時(shí)張楚就讀的陜西機(jī)械學(xué)院）。

在北京獲得成功的張楚，在后來(lái)屢次往返于西安、青島、北京之間，卻極少在西安進(jìn)行任何形式的演出和活動(dòng)，唯一和音樂(lè)有關(guān)的要數(shù)2004年參加賀蘭山“中國(guó)搖滾的光輝道路”音樂(lè)節(jié)的時(shí)候，他用的樂(lè)手大部分都是西安本土樂(lè)手，排練也在西安進(jìn)行。直到2009年，他開(kāi)始在西安參加大型演出，但這種形式的演出已和地域無(wú)關(guān)，他的主場(chǎng)依然在北京，往返西安成為無(wú)奈之選。1991年張楚首張專輯擱淺，于是返回西安。創(chuàng)辦“西安搖滾普及辦公室”的蔣濤圍繞張楚做了一系列活動(dòng)，主要是在多所大學(xué)搞了一系列搖滾講座，普及搖滾樂(lè)。那時(shí)候他的《姐姐》已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)了，也嘗試在一些公開(kāi)場(chǎng)合演唱。由于第一張專輯擱淺，那時(shí)的張楚并沒(méi)有太大名氣，加之沒(méi)有自己的樂(lè)隊(duì)，張楚在西安的那段時(shí)間并沒(méi)有引起太多關(guān)注。

在2001年后大概四年時(shí)間，是關(guān)于他傳聞最多的時(shí)候。他經(jīng)常獨(dú)自一人身背一個(gè)大背包，出現(xiàn)在一些樂(lè)隊(duì)的演出現(xiàn)場(chǎng)和大街小巷，被人認(rèn)出，一副孤獨(dú)的姿態(tài)。他始終沒(méi)有融入西安這個(gè)圈子（暫且用圈子這個(gè)詞匯），西安能給他的太少。

與前兩位相比，鄭鈞沒(méi)有和西安搖滾樂(lè)剪不斷理還亂的關(guān)系。鄭鈞是土生土長(zhǎng)的西安人，他接觸到音樂(lè)則是在外地的大學(xué)生涯中。大學(xué)畢業(yè)后，等候出國(guó)的鄭鈞曾在西安的歌舞團(tuán)做過(guò)短期的吉他手，這是他在西安唯一和音樂(lè)有關(guān)的經(jīng)歷，時(shí)間是1990年。之后，鄭鈞簽約北京紅星生產(chǎn)社。這段經(jīng)歷并沒(méi)有讓鄭鈞和西安音樂(lè)圈有任何淵源，西安的搖滾樂(lè)對(duì)他來(lái)說(shuō)，太陌生了。

在對(duì)待西安的感情上，三個(gè)人中只有鄭鈞毫不避諱，面對(duì)媒體和觀眾的時(shí)候，反而表現(xiàn)得更加思念，言語(yǔ)中總是離不開(kāi)西安的美食和兒時(shí)的回憶。

可事實(shí)依然沒(méi)有辦法改變，飛樂(lè)隊(duì)的恩怨是那個(gè)年代所有樂(lè)手的恩怨，大環(huán)境如此，不能在一人一事上尋求解釋。許巍離開(kāi)后，飛樂(lè)隊(duì)并沒(méi)有解散，更換了主唱繼而重組，不斷參與到西安搖滾樂(lè)中，甚至在2014年還湊在一起排練。張楚則是典型的墻外開(kāi)花墻內(nèi)香，西安搖滾樂(lè)的任何一次事件都極少和他產(chǎn)生關(guān)系。相較之下，鄭鈞反倒無(wú)關(guān)得更加純粹。

我并不反對(duì)“西安搖滾三杰”之類的稱呼，因?yàn)椴粶?zhǔn)確，反倒沒(méi)有實(shí)際意義，所以無(wú)所謂反對(duì)。如果要怪媒體，那么在對(duì)待搖滾樂(lè)的問(wèn)題上，大多數(shù)媒體確實(shí)從沒(méi)有令人滿意過(guò)。從早期搖滾樂(lè)手怪異的行為和服裝，甚至音樂(lè)的可聽(tīng)性，媒體都在以外行的姿態(tài)進(jìn)行報(bào)道，好在幾十年過(guò)去，大家已經(jīng)習(xí)慣。