銀河映像以當(dāng)?shù)仄狈恐未缶值睦寺矂?，鮮有降格至很多香港喜劇片那樣過(guò)分地胡鬧，而杜琪峰鬧劇式的習(xí)作，比如醫(yī)院諷刺片《辣手回春》（2000）和麻將徒鬧劇《嚦咕嚦咕新年財(cái)》（2002），也可以讓人輕松愉快（對(duì)于觀賞DVD 的人來(lái)說(shuō)，《嚦咕嚦咕新年財(cái)》從出現(xiàn)菜單開(kāi)始，就有了笑聲）。盡管如此，杜琪峰的主要成就在于，將都市犯罪片深化和復(fù)雜化。他可以滿(mǎn)懷激情地執(zhí)導(dǎo)一場(chǎng)火花飛濺的槍?xiě)?zhàn)，但無(wú)論吳宇森抑或徐克，都不會(huì)想像到像《非常突然》（1998）般突如其來(lái)、令人困擾的高潮，《槍火》（1999）中充滿(mǎn)不祥之兆的寂靜，《真心英雄》（1998）中擊碎酒杯的對(duì)壘，或《暗花》（1998）中牢房審訊時(shí)的那份超現(xiàn)實(shí)威嚇。杜琪峰懂得說(shuō)故事、維持氣氛、上演激烈的暴力場(chǎng)面，及喚起對(duì)角色人物批判的距離的同時(shí)賦予他們英雄形象。除此以外，他處理畫(huà)面的智慧在今天圈內(nèi)無(wú)人可及，香港有了一位導(dǎo)演，可以帶領(lǐng)香港電影贏得新的國(guó)際尊重。

這也許出乎人們的預(yù)料，因?yàn)槎喷鞣褰ɑ陔娨暸_(tái)片廠制。他17歲開(kāi)始在無(wú)線(xiàn)電視臺(tái)任職辦公室助理，整個(gè)70年代一直向上攀升至編導(dǎo)及監(jiān)制。1980 年，他首部電影《碧水寒山奪命金》公映，盡管在今天看來(lái)此片還算不錯(cuò)，但他卻不甚滿(mǎn)意而返回電視臺(tái)“深造”。他拍攝劇集、喜劇、武打連續(xù)劇，并成為當(dāng)?shù)仉娨曤娪暗南蠕h。他以自己的電視資歷來(lái)提高他作為一個(gè)可靠導(dǎo)演的地位，但他沒(méi)有想過(guò)把電視風(fēng)格融入電影。“連續(xù)劇必須簡(jiǎn)單，對(duì)白很多，開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)很頻繁… …而（電影導(dǎo)演）卻可以自由控制（戲劇的）時(shí)間，從一場(chǎng)跳到另一場(chǎng)。”他的影片所具有的張力，都得益于電視引人注意的技法，但電影不固定的敘事，卻需要敏銳的觀眾。另外，電視也許讓他與同代人保持良好的距離。當(dāng)他在90 年代中期向前跨了一大步時(shí)，徐克和吳宇森仍停留在80 年代的品味，故杜可以輕易地與時(shí)尚的日韓電影競(jìng)爭(zhēng)。

杜琪峰同另一位電視老將韋家輝，是銀河映像組合的一個(gè)關(guān)鍵。韋家輝是一個(gè)多面手，游走于劇本創(chuàng)作、與杜琪峰聯(lián)合導(dǎo)演，以及自己執(zhí)導(dǎo)之間。受王家衛(wèi)和北野武的影響，他早期的類(lèi)型片習(xí)作傾向于目無(wú)表情的荒誕?！逗推斤埖辍罚?995，韋家輝執(zhí)導(dǎo)）是香港最接近西部片的一次取向，如周潤(rùn)發(fā)穿戴上克林特· 伊斯特伍德式的風(fēng)衣與松軟頂帽。而早在《羅拉快跑》（Run Lola Run，1998）之前，他的《一個(gè)字頭的誕生》已勾畫(huà)出一個(gè)等待著三合會(huì)走私犯的平行命運(yùn)。他把一種嬉戲似的復(fù)雜性帶進(jìn)銀河映像作品，而杜琪峰直截了當(dāng)?shù)膶?zhuān)業(yè)主義，則稀釋了韋家輝劇本中的怪念頭和嚴(yán)謹(jǐn)。