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如果說韋家輝似乎對類型片存有疑慮，那么杜琪峰對此則是抱持欣賞，這種拉力豐富了電影。以《暗花》為例，此片名義上由游達(dá)志導(dǎo)演，但開鏡數(shù)天后即被杜琪峰接掌。澳門正在發(fā)生一場黑幫大戰(zhàn)，在曲折的劇情中，一個貪污受賄的司警（梁朝偉）與一個眼神冷峻的殺手（劉青云）展開對抗。在司警公寓里發(fā)現(xiàn)了一具無頭尸，稍后，警探被誘進(jìn)了輪渡碼頭，去打開那個裝著人頭的存物柜。其間，殺手提著粗呢行李袋（人頭在里面嗎？）在城中行走；司警試圖平息紛爭，在塵埃彌漫之中提審殺手，一個神秘的橙色彈球在他們的腳下滾動。在影片的高潮，兩人在裝滿鏡子的倉庫里一決高下，結(jié)果，其中一人被砍去頭顱。殺手腦殼上那片蜘蛛狀文身，和應(yīng)著那自覺的陰謀，加上引用《大逃亡》（The Great Escape, 1963）和《上海小姐》（Lady from Shanghai, 1948），都給電影增添了朦朧的嘲弄特質(zhì)。杜琪峰執(zhí)導(dǎo)時，似乎每時每刻都滿懷信心。當(dāng)司警闖入澳門的一家餐廳，接著用西紅柿醬瓶猛擊一名流氓的手，殺手卻轉(zhuǎn)過臉喝起了羅宋湯。此情此景，在亮麗的黃綠燈光的籠罩下，顯得既夸張又驚人地不動感情。

韋家輝和杜琪峰都迷戀于主角們的雙重性，此乃警察片悠久的成規(guī)。吳宇森的《喋血雙雄》（1989）夸大了警匪能找到彼此關(guān)聯(lián)的公式，而銀河映像的影片以更迂回的手法處理這個問題。在《暗花》中，平行對照通過重復(fù)母題（如遺失的人頭）的突然出現(xiàn)，人物的相似性不在心理上的，而在畫面上?！斗浅Ｍ蝗弧方o我們警察之間的兩個三角戀，和兩幫潛逃匪徒── 一幫妄自尊大又不專業(yè)，另一幫則精明強(qiáng)悍。猜猜哪個惹的麻煩更大呢？韋家輝和杜琪峰加入制勝絕招的橋段：他們雙雙喬裝打扮，相互嘲弄，玩著捉迷藏和猜領(lǐng)袖游戲。在《暗戰(zhàn)》（1999）中，盜賊（到頭來是個慈善家）在走過的蹤跡中留下線索，警探（很享受這個游戲）被牽引并相信了他。2001年的續(xù)集引入了一個新玩家，他那馴服的飛鷹，可能是圣誕前夕救贖世界的天使?！墩嫘挠⑿邸犯永寺n涼。當(dāng)他們各自的老大同意合作，兩個殺手（黎明穿黑衣，劉青云戴氈帽）被出賣了。下身癱瘓的劉圖謀復(fù)仇，但遭到殺害，之后黎繼續(xù)追捕。劉的尸體被捆綁在輪椅上，隨黎而滾動，在酒吧里進(jìn)行了最后的閃電式襲擊。

當(dāng)韋家輝頑皮的感性將英雄主義拉回現(xiàn)實，杜琪峰則通過風(fēng)格，使它重新煥發(fā)魔力，而他的調(diào)色板顏料是那么的廣泛。早在《真心英雄》，兩個殺手就在酒吧里會面。當(dāng)酒吧侍應(yīng)斟完酒，歌手唱起《眉頭不再猛皺》（Sukiyaki），杜琪峰細(xì)致地呈現(xiàn)了這場針鋒相對的游戲：兩個殺手輪流用硬幣擲擊對方的酒杯。兩人的姿態(tài)相互呼應(yīng)，雙重情節(jié)變成畫面的對稱，而制勝絕招變成了孩子式的逞強(qiáng)。投擲越來越復(fù)雜，攝影機(jī)隨著歌曲的節(jié)拍繞圈子，瞥過了玻璃碎片或彈飛的硬幣，這種奢華的處理，表現(xiàn)了杜琪峰利用普通物品來產(chǎn)生壓迫性視覺節(jié)奏的能力。這個吧臺對打場面那種令人興奮的無畏精神，同一瞬間將人物既抑且揚(yáng)，在近年任何國家的電影里，都是無與倫比的。

與這種華麗并列，杜琪峰的《槍火》──也許是他的代表作──則冷冽得蝕入骨髓。五個來自黑道社團(tuán)的人，受雇保護(hù)三合會幫主。保鏢們逐漸相互敬重，特別是在老大攬下了丟下沒保護(hù)同伙的責(zé)任以后。當(dāng)任務(wù)完成時，電影只到三分之二，韋家輝的感覺出現(xiàn)了。密謀者已遭鏟除，隊伍也解散了。影片如何繼續(xù)呢？一個新的任務(wù)：他們必須干掉他們其中的一員，因為他勾引了幫主的老婆。