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銀河映像出品的電影(5)

銀河映像,難以想像:韋家輝+杜琪峰+創(chuàng)作兵團(1996—2005) 作者:潘國靈


當(dāng)攝影機后退,保鏢們原地站立,《槍火》始終保持著冷峻。電影某部分說的是當(dāng)保鏢是多么的無聊,在一個鏡頭里,他們雖然公務(wù)在身,卻在踢一個紙團來打發(fā)時間。影片里為人熟知的動作,并不是那種香港慣常的人體翻飛加玻璃爆裂的交響曲。最為著名的一段,描述保鏢們在一個人跡罕至的商場里遭到襲擊。他們沉著而精準地作出防御。當(dāng)他們以緊張的姿勢各就各位時,觀眾屏息靜待。他們的調(diào)遣,依據(jù)著一種幾何的嚴謹與驚人的鎮(zhèn)靜,令人想起黑澤明,但對香港電影來說這卻完全是嶄新的。每一幅寬銀幕構(gòu)圖都布滿了孔隙,每一個剪接都在重組空間的關(guān)系,所以,觀眾可以不斷地重新認清定位與策略。影片風(fēng)格就像保鏢一樣簡練。這種言簡意賅,加上雙重發(fā)展的故事線,使我們相信杜琪峰應(yīng)可嘗試拍攝美國小說家埃爾莫爾· 倫納德(Elmore Leonard)的作品了。

杜琪峰的警匪片被稱為后現(xiàn)代諷喻、解構(gòu)和拼貼之作。這些片子看來應(yīng)更好地被描繪為,嘗試復(fù)蘇80 年代黃金期核心傳統(tǒng)所作的廣泛努力。例如,PTU 沿著《槍火》的脈絡(luò)繼續(xù)探索,勾勒出一個混合黑幫火并、腐化警隊、失槍、手機的沉郁故事。令人不快的意外和縱橫交錯的情節(jié),表現(xiàn)了韋家輝的手法。不過,以暗淡的遠景鏡頭拍攝警隊在可怕的、杳無人跡的鄰里中穿梭,在電子游戲中心警員逼令眼淚汪汪的小子刮去身上文身的那段令人窒息的戲,都予人經(jīng)典電影制作中那種有部署的興奮點。同樣經(jīng)典的是杜琪峰設(shè)計的那場最后槍戰(zhàn)。這里有一個詭秘的鏡頭,即透過車窗看見林雪正在逃命,從而讓觀眾對令人心跳的下一場景作好準備──那個女警員被困在車子里的苦況。如此平靜而有力地說故事,在今天的電影里幾乎已經(jīng)絕跡。

銀河映像通過90 年代末的警匪片建立了“邪典”(cult)的聲譽,但就實現(xiàn)其雄心壯志而言,它近年來的作品卻是難以分類的。試問,《大只佬》(2003)或《柔道龍虎榜》(2004)可以歸為何種類型?前者混合了荒誕喜劇和精神劇,后者則是一部地道的關(guān)于柔道救贖的故事。我們雖然很熟悉那些含沙射影地批評資本主義企業(yè)精神的黑幫片,但在《黑社會》(2005)中,犯罪集團的權(quán)力游戲更接近于政治游說。此片的觀點十分隱晦,使我們與兩位主角保持一定距離,所以,當(dāng)我們弄明白誰才是真正的危險時,我們都大吃一驚。杜琪峰手法上的創(chuàng)新,在于中段表現(xiàn)幫派成員對于正身處牢房的反應(yīng),以不動聲色的幾何鏡框進行拍攝。這個令人叫絕的交叉剪接段落證明,任何類型境況,都可以通過電影智慧來重新獲得活力。這已經(jīng)成為銀河映像的策略:把傳統(tǒng)推向新的極限,才能夠保持傳統(tǒng)。

大衛(wèi)· 波德威爾(David Bordwell),美國威斯康星大學(xué)麥迪遜分校電影研究Jacques Ledoux 講座名譽退休教授,著述甚多,包括:Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment(哈佛大學(xué)出版社)、Figures Traced in Light: On Cinematic Staging (加州大學(xué)出版社), 以及近著The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies(加州大學(xué)出版社)。

( 本文是“Louder Than Words” 一文的修訂版, 原文載于2003年5月號Artforum International。經(jīng)許可后再次發(fā)表。)

[ 王建華 譯]


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