一般而言，德國(guó)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)有兩大主要陣地：德累斯頓和慕尼黑。在這兩大陣地中，最初在繪畫(huà)領(lǐng)域掀起的風(fēng)潮，繼而影響到了文學(xué)等諸領(lǐng)域。下述引文摘引自1912年出版的《青騎士年鑒》中藝術(shù)家的自白：

在這個(gè)為了新藝術(shù)而進(jìn)行偉大斗爭(zhēng)的時(shí)代里，我們正在像“野獸”（wild beasts）一樣戰(zhàn)斗著：漫無(wú)組織的新兵蛋子對(duì)壘老謀深算而組織嚴(yán)密的軍團(tuán)。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)似乎不太對(duì)稱(chēng)，但解決精神領(lǐng)域里的沖突從來(lái)就不取決于人數(shù)的多寡，而取決于獲勝方的理想力量。“野獸派”令人膽寒的武器就是他們的新觀念：這些觀念比鋼鐵武器更富殺傷力，并且無(wú)堅(jiān)不摧。誰(shuí)是德國(guó)的“野獸派”呢？它們大多數(shù)都聲名顯赫，而且已頻遭誹謗：德累斯頓的橋社、柏林新分離派和慕尼黑的新藝術(shù)家聯(lián)盟。

正是在世紀(jì)交替之際，1880年前后出生的一大批藝術(shù)家剛剛開(kāi)啟他們的藝術(shù)生涯，便面臨著德國(guó)藝術(shù)界死氣沉沉的局面。當(dāng)時(shí)把持著官方藝術(shù)品位的，是趨附德皇并深得其歡心的安東·馮·維爾納（Anton von Werner）。維爾納作于1894年的作品《在巴黎城郊的兵營(yíng)中》（Im Etappenquartier vor Paris，見(jiàn)書(shū)前彩插）可謂此種品位的代表。這幅畫(huà)完成之后，便被柏林國(guó)家畫(huà)廊（Die Nationalgalerie in Berlin）收購(gòu)。

此畫(huà)草創(chuàng)于大約24年前。1870年10月24日，維爾納陪同普魯士總參謀長(zhǎng)赫爾穆特·馮·莫爾特克（Helmuth von Moltke，1800—1891）及其隨從，穿過(guò)當(dāng)時(shí)已被占領(lǐng)的法國(guó)。這幅作品展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)駐扎在巴黎城郊布呂努瓦宮（Chteau de Brunoy）軍營(yíng)中的德國(guó)軍隊(duì)。維爾納極為忠實(shí)地記錄了場(chǎng)景中的每一個(gè)細(xì)節(jié)：人物的情態(tài)，服飾的細(xì)節(jié)，整個(gè)房間的裝潢設(shè)施。整幅畫(huà)營(yíng)構(gòu)了一組鮮明的二元對(duì)立：剛駐扎的軍人，穿著泥濘的軍靴，雙頰緋紅，顯示出活力、堅(jiān)毅；相形之下，被征收為臨時(shí)駐扎地的別墅，那洛可可風(fēng)格的內(nèi)室裝飾奢華卻缺乏男子氣概。畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出畫(huà)家意味深長(zhǎng)的暗喻：德國(guó)文化（Kultur）對(duì)抗法國(guó)文明（Zivilisation）。畫(huà)家用暖色調(diào)來(lái)描寫(xiě)內(nèi)室奢靡的金色、溫潤(rùn)的陶瓷白，這一片柔和的女性化色彩烘托出冷色調(diào)的士兵。畫(huà)面右下角散落著剛從田野中新劈下來(lái)的木材，一個(gè)士兵已經(jīng)升起了整個(gè)畫(huà)面中最耀眼的爐火：按照慣例，在被占領(lǐng)的地方以家具來(lái)引火，也是司空見(jiàn)慣的軍俗。然而，這些在畫(huà)布上顯得粗糙的士兵卻并不粗俗。他們顯示了良好的德國(guó)教養(yǎng)，正彈著鋼琴，進(jìn)行一場(chǎng)自發(fā)的音樂(lè)會(huì)。根據(jù)畫(huà)家自己的注釋?zhuān)勘鴤冄莩氖鞘娌氐母枨?，改編自海因里?middot;海涅的詩(shī)歌《那海遠(yuǎn)遠(yuǎn)地閃光》（Das Meer erglänzte weit hinaus），據(jù)說(shuō)這首歌在當(dāng)時(shí)所有的軍樂(lè)隊(duì)中都非常流行。