作品材料選用的還是花崗巖。這種材質(zhì)，質(zhì)地堅(jiān)硬，是室外雕塑最好的材料之一；表面粗礪，比較適合表現(xiàn)較抽象粗糙的線條。朱銘先生最早是從事木雕的，他的代表作《人間系列》中，有不少雕塑是木雕作品，作品線條有著很強(qiáng)烈的砍劈削切風(fēng)格。現(xiàn)在，他在桂林，要用花崗巖續(xù)寫他的《人間系列》，材質(zhì)不同，但風(fēng)格保持他的個(gè)性。

一組作品，幾十個(gè)人物形象，或立或坐，或擁或倚，構(gòu)成朱銘眼中的人間舞臺(tái)。朱銘先要花很大精力繪制作品小樣，按照小樣在石坯上勾勒出結(jié)構(gòu)，安排助手將石材初步打制成符合創(chuàng)作要求的尺寸，再親自在這些大致符合創(chuàng)作尺寸的石材上畫線，然后指導(dǎo)助手用工具去除多余的部分。到了真正表現(xiàn)細(xì)節(jié)的時(shí)候，必須親自動(dòng)手。不然，稍不注意，就可能前功盡棄。

這一組略顯夸張的人物形象，有著比較強(qiáng)烈的日式風(fēng)格，這與朱銘對(duì)日本文化比較熟悉有關(guān)。在雕塑工作完成后，朱銘還在作品外表涂上了鮮艷的大塊面油漆，這種色塊涂刷上去，使得他在桂林創(chuàng)作的這組雕像與他在臺(tái)灣創(chuàng)作的木雕系列非常吻合，形成了完整和諧的系列。但是，在露天的花崗石雕像上涂刷大塊面的鮮艷油漆，是非常大膽的行為，因?yàn)椋胖迷谝巴獾氖褡髌?，易受環(huán)境和氣候的影響，再堅(jiān)硬的石材都會(huì)受到歲月的侵蝕，何況是油漆的色彩！隨著風(fēng)吹雨打，油漆褪色是免不了的。為解決這個(gè)問題，除了用心選用上好油漆，還要在必要時(shí)進(jìn)行重新涂刷。

當(dāng)園區(qū)建設(shè)初步完工，苗圃里的雕塑作品開始小心地往園區(qū)里搬運(yùn)時(shí)，根據(jù)雕塑家的意愿，這一組《人間舞臺(tái)》被“暫時(shí)”放置在松林里。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，很像在松林里度周末的族群。當(dāng)時(shí)，園區(qū)的大門緊靠松林南側(cè)，游客一進(jìn)園區(qū)，目光首先被松林中的這組雕塑吸引。因?yàn)檫@組作品基本與真人同大，引來許多游客走進(jìn)松林，與這組雕像合影?？梢哉f，這是一組最早走進(jìn)游客家庭及親友目光的園區(qū)雕塑了。春天，松林里的青草開始生長(zhǎng)，新生長(zhǎng)的青草簇?fù)碇蚴杌蛎苌⒙溆谒闪珠g的這組雕塑，色彩一下子變得明快起來，吸引人的目光。雨天，從松林的針葉間漏下的雨水滴落在這些雕像身上，好像在郊外野炊的城里人忽然遇雨，于是擁進(jìn)林中避雨一般。

這組雕像，以輕松、休閑、親子為主題。要充分理解朱銘的創(chuàng)作，需要閱讀他完整的作品系列，包括他在臺(tái)灣創(chuàng)作的《人間系列》部分。他完整的系列作品中，甚至包括“囚”這個(gè)主題。只是，這些灰色的部分，并沒有安置在愚自樂園的園區(qū)里。今天，當(dāng)我在電腦上寫出這段文字時(shí)，這個(gè)《人間舞臺(tái)》也已經(jīng)被搬到上海去了。

據(jù)說，它們還要回來。

我們盼望著。