雖然沒有真正在眷村住過，他卻會(huì)被這些故事感動(dòng)；盡管是自己編排、導(dǎo)演的戲，他仍每次看都會(huì)熱淚盈眶好幾次，甚至在一些動(dòng)人處也會(huì)又哭又笑。當(dāng)然他也不會(huì)放過另一位編導(dǎo)王偉忠的反應(yīng)，有時(shí)候偷偷瞄過去，會(huì)看到對(duì)方也在流淚。王偉忠的姐姐更是表現(xiàn)夸張，看完演出后她跑到后臺(tái)緊緊抱住扮演老趙的屈中恒，大哭著說你就是我爸爸（老趙以王偉忠的父親為原型）。

這部劇在臺(tái)灣觀眾中引起了相當(dāng)高的共鳴，到后來很多人已是多次前來觀看，以至于每次大幕剛剛拉開、音樂剛剛響起，臺(tái)下便有隱約的啜泣聲。在大陸，觀眾的反應(yīng)同樣真摯而熱烈，雖然那并非自己經(jīng)歷過的生活，卻仍能懂得一切應(yīng)有的歡笑、悲傷和感動(dòng)；當(dāng)“我的家，在東北松花江上”的歌聲響起時(shí)，觀眾們紛紛流下淚水，甚至有人和臺(tái)上一起吟唱。

為了照顧大陸觀眾的情緒，這部戲在登陸大陸的時(shí)候做了一些修改，比如把臺(tái)詞中的“共匪”改稱“匪諜”；有一幕戲需要升起并展開青天白日滿地紅旗，來到大陸后也改成了只是升起一面皺巴巴的旗幟，沒有展開。然而實(shí)際的演出中，當(dāng)這面被設(shè)定為一直由抗日老兵背下來的旗幟緩緩升起時(shí)，大陸觀眾在短暫的遲疑后，仍然報(bào)以熱烈的掌聲。畢竟，政治上的隔閡并不會(huì)成為情感交流上永恒的障礙。

許戈輝：但無論是歷史大背景，還是這種很難抹去的戀鄉(xiāng)情結(jié)，似乎都不會(huì)讓人產(chǎn)生好笑的感覺。

賴聲川：是，所以大部分所謂表現(xiàn)眷村過去的文學(xué)或是記錄都會(huì)比較偏重苦的一面，還有感懷、傷感，地方很狹窄、人回不了家、經(jīng)濟(jì)條件很差等等。但可能是我的個(gè)性加上王偉忠本人的個(gè)性，我們就想來偏重歡樂的一面，因?yàn)榧热凰幕{(diào)已經(jīng)那么悲苦，那我們?cè)谶@個(gè)基調(diào)上做一些有趣的事，你就真的會(huì)看到，在大的歷史背景之下的這些小人物怎樣奮斗來生存下去。我覺得這種感覺特別溫馨，也不需要帶著觀眾越來越深入到一種悲苦中，這不是我的任務(wù)。

我們來看這段50多年的歷史：1949年大陸人到了臺(tái)灣，成為外省人、眷村人，其實(shí)這里面有太多故事大陸的朋友不了解、不知道，因?yàn)榇箨懙呐笥芽吹降漠嬅媸?949年你走了，40年后，1988年你回來了?；貋淼亩际俏餮b筆挺，帶著三大件、五小件這些禮物去返鄉(xiāng)，因?yàn)榻K于可以回家了。在這個(gè)情況下，大陸的朋友會(huì)說，臺(tái)灣真的是富裕了，多么好；可是他不知道，可能這個(gè)老軍人的西裝是借來的，或者他是借錢來買電視機(jī)送到家鄉(xiāng)的。他不知道其實(shí)不見得每個(gè)人都過得那么好，所以我覺得《寶島一村》會(huì)填滿這段在大家心目中其實(shí)是空白的歷史。

許戈輝：這些故事在王偉忠給你講之前你知道嗎？

賴聲川：我知道。其實(shí)眷村跟我很接近，雖然我不在眷村長(zhǎng)大，但我們那個(gè)時(shí)代應(yīng)該說是眷村最發(fā)達(dá)的時(shí)代，大部分眷村第二代都差不多是我跟王偉忠這個(gè)年齡的。我們非常容易溝通，我整個(gè)的對(duì)故事的處理，他也幾乎沒有任何意見。

一開始王偉忠說“很好”，賴聲川以為他只是在客氣，后來才真的明白王偉忠對(duì)他的滿意。排戲的時(shí)候王偉忠也會(huì)時(shí)常過來探看，卻很少出言指點(diǎn)，只偶爾在一些細(xì)節(jié)上提供一點(diǎn)意見，幫助演員捕捉時(shí)代的特征。

比如他會(huì)告訴“二毛”，那時(shí)候的年輕人常會(huì)有這樣的小動(dòng)作：在襯衫下擺打結(jié)，并不斷往上提裙子，而旁邊也勢(shì)必伴隨媽媽的喝罵。他還會(huì)學(xué)當(dāng)年的小太保、太妹們講話給演員看。他對(duì)一切如數(shù)家珍，畢竟這都是他家及他周圍的故事。