許戈輝：有沒(méi)有哪個(gè)故事讓你覺(jué)得特別精彩，但因?yàn)槿萘坑邢拗缓蒙釛壍模?/strong>

賴聲川：很多，大的都進(jìn)來(lái)了，一些小的我一直想放但放不進(jìn)來(lái)。有一些很好笑，比如偉忠他姐姐英文很爛，就請(qǐng)了一個(gè)家庭老師。那時(shí)候他們家的臺(tái)燈時(shí)好時(shí)壞，不亮的時(shí)候就要拍一下桌子，一拍它就會(huì)亮起來(lái)。剛好老師在教她一個(gè)什么事，她卻一直拍桌子，那個(gè)老師氣死了，以為她在抗議什么事，翻臉就走。

我本來(lái)要把這事放在劇中的二毛和周寧身上，說(shuō)周寧會(huì)一點(diǎn)英文，被找來(lái)做家庭老師，但最后還是太擠了，《寶島一村》已經(jīng)擠滿了各式各樣的故事，這個(gè)東西改不了了。

反而我們演到第69場(chǎng)，就是在北京的首演，我加了一個(gè)東西進(jìn)去。這其實(shí)不是王偉忠的故事，是我自己一個(gè)長(zhǎng)輩的故事，他在非常艱苦的情況下結(jié)束了自己的生命。我就把這個(gè)東西放在如云這個(gè)角色身上，演了一段她到火車(chē)站，要去跳軌的戲。我把它放到戲中，這是本來(lái)沒(méi)有，第69場(chǎng)才加的。

修改故事之外，賴聲川還為這部戲做了很多瘋狂的設(shè)想。

他曾經(jīng)設(shè)想在臺(tái)北的小巨蛋體育館里搭建一個(gè)舞臺(tái)，三家人在舞臺(tái)上，演到哪一家便由機(jī)械揭開(kāi)那一家的屋頂，讓觀眾得以“窺視”這家人的生活。當(dāng)然他自己也明白，這確實(shí)是一種太過(guò)于天馬行空的想法，于是很快放棄。

但最終敲定下來(lái)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案仍然讓舞美設(shè)計(jì)王孟超大喊瘋狂：眷村三家人的三間房子一字排開(kāi)，中間的朱家屋頂上戳著一根電線桿！這樣的設(shè)計(jì)一點(diǎn)沒(méi)有舞臺(tái)縱深感，也絲毫不利于演員走位，實(shí)在讓王孟超一邊稱贊另類(lèi)，一邊無(wú)法理解。

    但這樣的設(shè)計(jì)賴聲川卻一直堅(jiān)持到底。最終的舞臺(tái)也正是照這個(gè)模樣做的，一排三間只有框架的房子，中間住的是從山東來(lái)的老朱和他那本省媳婦朱太太，左邊則是以王偉忠一家人為原型的老趙一家子，右邊住著的便是老周和他收留的“叛逃大陸”的前同僚的妻兒。三間屋子并排列在舞臺(tái)上，只在劇情有所偏重時(shí)依靠舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)來(lái)“放大”其中的某一家，這也算是對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)法的一點(diǎn)兼顧吧。

許戈輝：我聽(tīng)說(shuō)舞臺(tái)的調(diào)度也不是很容易，就是怎樣把三戶人家直線地表現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)上面。

賴聲川：對(duì)，這是一個(gè)創(chuàng)新，但我做了很多年導(dǎo)演，所以這不是太大的問(wèn)題。對(duì)于一般的劇場(chǎng)教科書(shū)來(lái)講，舞臺(tái)上的舞美設(shè)計(jì)不會(huì)這樣讓三個(gè)房子直線地、平面地面對(duì)觀眾，導(dǎo)演課本會(huì)告訴你，在劇場(chǎng)里你一定要盡量創(chuàng)造一些斜線，不能這樣平面，如果有三家人你就要錯(cuò)開(kāi)，用一種叫“M”字型的做法。

但對(duì)我來(lái)講，眷村在我的記憶還有王偉忠的記憶里都是長(zhǎng)條的，因?yàn)樗褪桥R時(shí)蓋了一個(gè)長(zhǎng)條，然后分成很多小間，一家一間，所以我覺(jué)得一定要做長(zhǎng)條的。

許戈輝：聽(tīng)說(shuō)它之所以是臨時(shí)搭的一個(gè)長(zhǎng)條，就因?yàn)榇蠹乙恢闭J(rèn)為這是一個(gè)臨時(shí)的居所，很多家庭連床都不支，隨時(shí)卷鋪蓋就要走。

    賴聲川：對(duì)，這倒是我有點(diǎn)遺憾的一個(gè)沒(méi)有放進(jìn)去的情節(jié)。偉忠有個(gè)鄰居一直不睡床，晚上一定是睡臨時(shí)鋪墊的棉被，絕對(duì)不愿意買(mǎi)床、做床，就是睡地上。因?yàn)樗男那榫褪邱R上要回大陸去，買(mǎi)了床就表示你的意志不堅(jiān)定了，要安定下來(lái)了，表示你已經(jīng)認(rèn)輸了。他絕對(duì)不，差不多過(guò)了20年他才終于買(mǎi)床了。