胡蘭成在《今生今世》里一再說自己的作文受了張愛玲的影響，仿佛在吃張愛玲的唾沫水，從這篇“習(xí)作”中已可以看到端倪。

這是他剛認(rèn)識張愛玲三個月寫的文章，是在努力地學(xué)習(xí)“張愛玲的風(fēng)氣”，連立意也是張愛玲給的——因同月《萬象》上載的張愛玲長篇小說《連環(huán)套》里，剛好有一句：“照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那滿地狼藉的黑白的瓜子殼。”

胡蘭成大概很為這句雋秀的比喻喝彩，遂延展開來，寫了《瓜子殼》自娛，同時也是“曲曲表達(dá)”：他同她在一起，是“平靜中有喜悅，親切中有一點(diǎn)生疏，說的話恰如一樹繁花”，他們之間，有“最深的理解和最高的和諧”。文中且說：“一次和一位朋友說：你的那一篇關(guān)于中國人的宗教文章我讀了，不知怎的我的心只是往下沉，有一種淡淡的哀愁與深刻的不愉快。”這“朋友”是誰，呼之欲出。

胡蘭成一面學(xué)習(xí)著張愛玲的技巧，另一面便對張愛玲的作品做出更深刻的評析——是對“迅雨”的回應(yīng)，還是因“她的文章人人愛，好像看燈市，但我覺得他們總不起勁”，所以要聞雞起舞，讓眾人明曉她的好？

《雜志》五、六月分期連載了胡蘭成長達(dá)萬言的評論文章《評張愛玲》，文中說：

這故事（《傾城之戀》）結(jié)局是壯健的，作者刻畫了柳原與流蘇的機(jī)智與伶俐，但終于否定了這些，說道：“他不過是一個自私的男子，她不過是自私的女人。”而有些讀者卻停留于對柳原與流蘇的俏皮話的玩味與贊賞，并且看不出就在這種看似斗智的俏皮話中也有著真的人性，有著抑制著的煩惱，對于這樣的讀者，作者許是要感覺寂寞的吧!

這里的“有些讀者”倒有可能是“不很禮貌”地直指“迅雨”，因其曾在《論張愛玲的小說》里批評《傾城之戀》不夠深刻，所以他要替張愛玲“感覺寂寞”。他且在文章中又驚天動地地寫道：

魯迅之后有她。她是個偉大的尋求者。和魯迅不同的地方是，魯迅經(jīng)過幾十年來的幾次革命和反動，他的尋求是戰(zhàn)場上受傷的斗士的凄厲的呼喚，張愛玲則是一株新生的苗，尋求著陽光與空氣，看來似乎是稚弱的，但因?yàn)闆]受過摧殘，所以沒一點(diǎn)病態(tài)……

魯迅是尖銳地面對著政治的，所以諷刺、譴責(zé)。張愛玲不這樣，到了她手上，文學(xué)從政治走回人間，因而也成為更親切的。時代在解體，她尋求的是自由、真實(shí)而安穩(wěn)的人生。

她是個人主義的，蘇格拉底的個人主義是無依靠的，盧梭的個人主義是跋扈的，魯迅的個人主義是凄厲的，而她的個人主義則是柔和、明凈的。