《鎖麟囊》是出唱功戲，女主角身上按了不少唱腔，程硯秋當(dāng)年給她設(shè)計(jì)了不少唱腔，如今由不同輩分的程派演員一唱，沒有不被觀眾熱烈叫好的。從唱腔這一點(diǎn)說，《鎖麟囊》是程派的王牌劇目，一點(diǎn)也不過分。但我在欣賞它時(shí)，對其中的四個(gè)“勢利眼”（由丑角扮演）卻實(shí)在沒有什么好印象。這四個(gè)丑角，一般是以劇團(tuán)的某個(gè)二路丑角挑頭，剩下的那三位，簡直就“什么也不是”了。這里的“什么也不是”，是說這三位不具備各個(gè)行當(dāng)中的層次感，不妨直接劃進(jìn)戲班的“底包”。所謂“底包”，在劇團(tuán)中屬于最底層，那種雜亂的大戲之中，一旦缺失了什么人物，就統(tǒng)統(tǒng)由他們頂替。比如要表現(xiàn)逃難的災(zāi)民，一大幫老幼婦孺跑過場穿過舞臺(tái)，其中主要人物是有行當(dāng)?shù)模然陫y一清點(diǎn)人數(shù)：“還差三個(gè)！”后臺(tái)管事的朝他們一揮手：“上三個(gè)。扮上，趕快著！”于是他們那群中就有三個(gè)被驅(qū)趕了出來，臉上胡亂涂些油彩，再胡亂穿件衣服，破也不嫌破，舊則一定要舊，甚至亂也不嫌其亂，等化妝完畢，這哥仨擠在逃難的人群中，就等著匆匆過場了。但他們也是演員，再大的戲班也缺不了這路人。不論梅蘭芳、馬連良的班子，不論四梁四柱多么齊整，但如果要找?guī)讉€(gè)這樣的“零配件”，也還是有的。

還說這四個(gè)“勢利眼”，在戲中缺了可實(shí)在不行?？磻虻囊莾?nèi)急了，總得外出找?guī)皇?？如果臺(tái)上女主角正唱在關(guān)鍵時(shí)刻，那戲迷也只能多忍一忍。等女主角唱完了，戲迷這才抽身外出，“您欠欠身，讓一讓，我出去方便一下……”所以說，“勢利眼”的戲幾十年來沒被刪去，是與觀眾看戲前多喝了些湯湯水水是有關(guān)系的。如果晚飯中只吃主食，那《鎖麟囊》的劇本是要做出修改的。

再一點(diǎn)，就是劇本末場的“三讓座”。這場戲的舞臺(tái)調(diào)度非常有特點(diǎn)，女主角巧遇了當(dāng)年“春秋亭”中的救濟(jì)之人。當(dāng)初對方是一貧女，受到救濟(jì)之后又嫁了個(gè)巨富，如今成為一殷實(shí)之家的女主人。偏偏女主角走投無路，進(jìn)入這昔日貧女家當(dāng)了保姆。此際她二人重新遇到，感覺是都有些面熟。這里的三讓座是貧女一方主動(dòng)做出的：最初，貧女居正座，后給女主角設(shè)一偏座；后經(jīng)過談話貧女感覺可能是恩人到了，于是讓女主角坐上正座，自己退居偏座。最后，貧女確認(rèn)果真是恩人到了， 把女主角推上正座，自己則上前拜見……

舞臺(tái)調(diào)度非常活潑，尤其是非常大膽與準(zhǔn)確。如果沒有這樣的調(diào)度，而僅僅是雙方的對唱—我也不能說“不好”，但畢竟沒有現(xiàn)在的熱烈而濃重了！我聽說，這種思路是程硯秋本人構(gòu)思出來的，是當(dāng)編劇翁偶虹動(dòng)筆之前，就口授給翁的。 比較而言，編劇一般善于寫孤立于舞臺(tái)調(diào)度的唱詞，能夠大段大段地寫，但也容易發(fā)生干澀的毛病。而高明的演員則容易設(shè)計(jì)出鮮明的舞臺(tái)調(diào)度，有了調(diào)度上的鮮明大膽，劇本就立起來了。在這個(gè)基礎(chǔ)上，再加上必要的唱腔，往往幾句就能夠勝過平鋪直敘的幾十句。