還有一件事是需要談的。有一年天津舉辦四大名旦聯(lián)合的紀念演出，弟子們與家族成員都住在某賓館。我恰也在場。演出之后，別的流派屋子里都說說笑笑，非常熱鬧；唯獨梅派這邊的屋里非常安靜。我一推門，發(fā)現(xiàn)梅派時下的幾位“大角兒”，一個個屋中端然安坐，梅家人物正講述著大師生時的某件陳年往事……這真是重要的對比。不比不知道，一比就嚇一跳啊?！皣樛暌惶绷诉€能再反思一番，就覺得其中大有琢磨之處。

再等我后來先寫出《梅蘭芳三部曲》的書后，再與其他大牌演員談藝術，我明顯感到對方大多能夠自我約束，再不像從前那樣放肆地大吹大擂了。以往，我習慣采訪他們時由他們?nèi)フf，頂多事后多去調(diào)查甄別一番?？傊畬λ麄冎T位，我采取一種叫“等距離外交”的政策。但每一次都這樣，事后也耽誤不少時間。如今發(fā)生了這變化，我也是由衷高興，想不到研究去世多年的梅蘭芳，還能對于約束眼前的梨園起到如此的作用！我更深思并感慨起來，要想挑揀認真研究并寫作的素材，是需要認真進行甄別的。真值得的，再下大氣力不遲，否則，就干脆節(jié)省點精力吧。

（未完待續(xù)）