程青松：蜂窩煤？

賈樟柯：不是蜂窩煤，就是那種散的煤。買了煤之后，拉著煤往回走，天空飄著一點(diǎn)點(diǎn)小雪，剛飄，心情很起伏。突然一架直升機(jī)從我腦后飛過(guò)，我當(dāng)時(shí)就哭了。因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)一架直升機(jī)在我面前飛過(guò)，所以覺(jué)得生活好無(wú)聊，好悶?；厝サ纳钣质菕烀?、白菜煮雞蛋，然后就是聽(tīng)廣播，一直要聽(tīng)到農(nóng)業(yè)節(jié)目結(jié)束，然后就再換臺(tái)，屬于那種非常窒息、壓抑的生活狀態(tài)。之后中國(guó)開(kāi)始接著在變化，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)過(guò)去傳統(tǒng)的人際關(guān)系都被摧毀了，因?yàn)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)到來(lái)了，消費(fèi)主義到來(lái)了，特別是90年代以后，這個(gè)消費(fèi)主義一直持續(xù)到今天，影響著中國(guó)人的生活和人心。我自己就覺(jué)得，總能在這個(gè)現(xiàn)實(shí)里獲取這種靈感，就一直同步著往前走。

程青松：能體會(huì)到你對(duì)于這個(gè)高速運(yùn)動(dòng)卻不知去向的社會(huì)，表現(xiàn)出的高度的焦慮。從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，正是這種焦慮讓你始終不離開(kāi)當(dāng)下的“現(xiàn)實(shí)”。

賈樟柯：當(dāng)拍的作品有一定數(shù)量之后，我會(huì)有意地來(lái)延續(xù)這種聯(lián)系性，作品之間的聯(lián)系性。所以如果你看《天注定》，那里面有《三峽好人》中的人物，我以前拍的電影中的人物，他們還是生活在當(dāng)下，他們還是在為命運(yùn)奔波奔走，只不過(guò)已經(jīng)不是主角了，但是他們跟這些主角都擦肩而過(guò)。我覺(jué)得這跟我學(xué)習(xí)電影史有關(guān)系，因?yàn)槲矣浀梦覀兝蠋熤v過(guò)，說(shuō)最可惜的就是“文化大革命”10年，是中國(guó)一個(gè)非常特殊的時(shí)期，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候拍電影很難，電影只有國(guó)家才能拍。所以這10年中國(guó)人怎么生活的，當(dāng)代人沒(méi)有談當(dāng)代事，沒(méi)有人把自己的感受同步地講出來(lái)。若干年后，只有到“文革”結(jié)束，開(kāi)始有一些傷痕電影、傷痕文學(xué)，就已經(jīng)是一個(gè)回望了，它不是一個(gè)獨(dú)立的感受，只是在一個(gè)大的意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)下的反思。

程青松：在國(guó)家撥亂反正的思潮下去拍的那樣一個(gè)東西。

賈樟柯：那不是一個(gè)個(gè)體自發(fā)的對(duì)那個(gè)時(shí)代的投射。當(dāng)我意識(shí)到我自己的生活在一個(gè)變革的時(shí)代，而且這個(gè)時(shí)代中國(guó)社會(huì)的變化允許我有經(jīng)濟(jì)能力拍獨(dú)立電影，能夠直接把自己個(gè)體的感受同步呈現(xiàn)出來(lái)，我覺(jué)得這是一個(gè)非常珍貴的東西，我很珍惜它，一直就延續(xù)到現(xiàn)在。

我覺(jué)得有一些電影并非那么迫切要拍，它可能在美學(xué)上對(duì)我個(gè)人很重要，但是可能對(duì)我生活的時(shí)代來(lái)說(shuō)，我個(gè)人并沒(méi)有那么迫切的講述欲望。就好像我一直想拍1927年，拍國(guó)共合作，我當(dāng)時(shí)也有劇本，已經(jīng)談好了，卻一直沒(méi)合作。因?yàn)槲矣X(jué)得跟現(xiàn)實(shí)比起來(lái)，遙遠(yuǎn)的1927年似乎可以放一放。

程青松：在《天注定》之前，大家都知道，你自己也曾公開(kāi)說(shuō)準(zhǔn)備拍一部《在清朝》的電影，有一點(diǎn)像之前《夜色溫柔》變成了拍的《小武》一樣，沒(méi)有拍《在清朝》，而先拍了《天注定》?！短熳⒍ā返膭?chuàng)作靈感來(lái)源于微博上頻頻傳播的“個(gè)人暴力事件”，有很多社會(huì)事件中的人物原型和這些電影中的人物有相關(guān)性，但是我感覺(jué)，這個(gè)電影應(yīng)該是重新創(chuàng)作的。