通篇寫景 意欲弄潮——蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

這首七言絕句題為《淮中晚泊犢頭》。作者蘇舜欽（1008—1048），字子美，原籍梓州銅山（今四川中江縣東南），一說綿州鹽泉（今四川綿陽市東南），生于汴京（今河南開封市）。景祐元年（1034）進(jìn)士，歷任蒙城、長垣縣令和大理評事、集賢校理、監(jiān)進(jìn)奏院等職。因參加范仲淹政治革新集團(tuán)，于慶歷四年（1044）被保守派誣陷，革職除名。后流寓蘇州，筑滄浪亭，自號滄浪翁。慶歷八年復(fù)官為湖州長史，未赴任而卒，年僅四十一歲。蘇舜欽“少慷慨，有大志”（《宋史》本傳），是北宋仁宗朝的杰出詩人，與梅堯臣齊名，并稱“蘇梅”。歐陽修《六一詩話》評論說：“子美筆力豪雋，以超邁橫絕為奇；圣俞覃思精微，以深遠(yuǎn)閑淡為意?！钡玫剿未妷墓J(rèn)。詩題的“淮中”即淮河之中?！盃兕^”，淮河邊上的一個(gè)小鎮(zhèn)，在今江蘇淮陰縣境內(nèi)。此詩是詩人旅次淮上之作，描繪了春日淮河的自然景色，表現(xiàn)詩人在風(fēng)雨中觀潮的激昂情懷，是一首構(gòu)思精巧、寫景真切、寓情于景、意蘊(yùn)深邃的七絕佳篇。

蘇舜欽像

詩的前兩句寫詩人舟行河上所見兩岸風(fēng)景。春陰，春天的陰云。垂野，低垂在原野上。幽花，幽靜偏僻處的花。春天陰云密布，籠罩原野。詩人在舟中放眼望去，但見草色青青，偶爾可見一樹幽花，色彩鮮艷奪目。首句的“垂”字，活用杜甫的“星垂平野闊”（《旅夜書懷》）；次句從杜甫的“幽花欹滿樹”（《過南鄰朱山人水亭》）和宋初晏殊的“露浥幽花冷自香”（《春陰》）化出。詩的后兩句寫泊舟岸邊后佇看河上的景色。古祠，古廟。川，河流。滿川，指整條淮河。句意說，天色陰沉，又到了傍晚，我將一葉孤舟停泊在古廟之下，獨(dú)自站立岸邊，看風(fēng)雨突至，滿河彌漫，潮水猛漲。

讀者誦讀幾遍，不難體會此詩感情色彩強(qiáng)烈，詩句自然流暢，仿佛詩人信筆寫來，一氣呵成。但細(xì)加品味，就能發(fā)現(xiàn)詩人經(jīng)過了精心的謀篇布局，并運(yùn)用了多種藝術(shù)技巧。

首先從寫景角度看，詩的前一聯(lián)寫的是詩人舟上觀岸，后一聯(lián)卻反過來，寫岸上觀河，觀景位置互換。前一聯(lián)寫景是動中見靜：“時(shí)有”二字，巧妙地表現(xiàn)舟行水上，兩岸景物移動、變化的情狀，但陰云、野草、幽花都是靜態(tài)的；后一聯(lián)寫景卻是靜中見動：詩人靜立岸邊，他所看到的是滿川風(fēng)雨、春潮洶涌的動蕩之景。從寫景技法看，首句“春陰垂野”是大處落筆，展現(xiàn)出陰云籠罩、色調(diào)灰暗的遼闊原野；次句寫幽花，卻是細(xì)節(jié)點(diǎn)染。這一樹幽花在春陰垂野的背景下卻顯得格外明艷。第三句寫泊舟古廟，又改從小處淡筆勾勒，而結(jié)句寫滿川風(fēng)雨潮生，則是淋漓潑墨，大加渲染。景物明暗、動靜、大小交替，映襯對照，使此詩的意象生動鮮明，變化多姿。

其次看篇章結(jié)構(gòu)。此詩從開篇到結(jié)尾，空間轉(zhuǎn)換，時(shí)間推移，詩意層層遞進(jìn)。因“春陰”而見“幽花”，因天晚而靠岸，又因古祠無人而孤立岸邊，更因風(fēng)雨驟至而看晚潮，詩在到達(dá)高潮時(shí)即戛然而止。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路?，可見詩人駕馭結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)移時(shí)空的藝術(shù)才能。結(jié)句“滿川風(fēng)雨”與首句“春陰垂野”遙相呼應(yīng)，使此詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出中國古典詩學(xué)所提倡的婉曲回環(huán)、圓轉(zhuǎn)流動之美。詩人運(yùn)用諸多技巧卻不露痕跡，這是高超的藝術(shù)手腕。

《淮中晚泊犢頭》最成功之處，是幾乎通篇寫景，在寫景中簡要敘事，詩人的情思完全融化在景事之中，從而給予讀者強(qiáng)烈的感染與深長的回味。首句的春陰垂野景色中，就滲染著詩人抑郁的感情；次句的幽花，給詩人帶來了一些喜悅；第三句的孤舟晚泊、古寺蒼茫，又反映出詩人的孤寂冷落；而結(jié)句的滿川風(fēng)雨、晚潮洶涌，卻使詩人隨之心潮澎湃，激動感奮。如果要弄清楚詩人在此詩中所抒寫的情思意蘊(yùn)，我們就得聯(lián)系此詩的創(chuàng)作時(shí)間和政治背景作一些分析。

關(guān)于此詩的創(chuàng)作時(shí)間，有人認(rèn)為是慶歷三年（1043）詩人旅游淮楚時(shí)，也有人說是次年十一月詩人被誣害罷官離京去蘇州途中，但都未做考證。陳尚君先生《唐宋詩詞札記·蘇舜欽〈淮中晚泊犢頭〉的寓意》說：“此詩本身并無系年的佐證，但它收入文集的位置，卻可資考證。《蘇學(xué)士集》十六卷，為歐陽修據(jù)蘇舜欽妻杜氏提供的蘇氏遺稿編成。傳本卷次已為后人重析，但次第仍保留了原編的面貌。集中詩占八卷，分為古詩、律詩兩類，古詩占五卷，律詩占三卷，兩類詩又分別大致按寫作年代的先后排列?！痘粗型聿礌兕^》收入卷七，其后為《韓忠獻(xiàn)公挽詞二首》、《詔獄中懷藍(lán)田高先生》《湘公院冬夕有懷》，均為慶歷四年（1044）秋冬間作，因知此詩當(dāng)作于該年春間。今人沈文倬編《蘇舜欽年譜》考定，蘇舜欽于慶歷三年下半年旅居山陽（今江蘇淮安），次年被范仲淹薦為集賢校理、監(jiān)進(jìn)奏院，春間自山陽入汴京，此詩即為這次旅途中作?！痘粗型聿礌兕^》寫作者旅中所見景致，描寫如畫。聯(lián)系當(dāng)時(shí)的政治形勢及作者的心境來分析，應(yīng)該說作者在描寫即景所見的同時(shí)，也在一定程度上寄寓了對形勢的關(guān)心和憂慮?！疂M川風(fēng)雨看潮生’，面對多變的政局，詩人此時(shí)還是個(gè)旁觀者，冷靜地觀察著潮起潮落的變化，但同時(shí)，應(yīng)該說也正在做著搏擊風(fēng)雨的準(zhǔn)備?！保ā毒次穫鹘y(tǒng)》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2011，106頁）尚君先生的考論有理有據(jù)，是可信的。因此這首七絕就不是一般的寫景抒情的行旅詩，而是具有比興寄托的深邃內(nèi)涵的：“春陰垂野”，仿佛象征保守集團(tuán)把持政柄時(shí)期黑暗壓抑的政治氛圍；“滿川風(fēng)雨”，似乎隱喻保守集團(tuán)對范仲淹政治革新已發(fā)動了瘋狂攻擊；草色青、幽花明，則反映政治革新給人們帶來的光明和希望；詩人靜立岸邊觀潮，不僅表現(xiàn)了詩人冷靜觀察政治形勢的起落變化，而且傳達(dá)出他渴望投入斗爭風(fēng)雨做改革弄潮兒那種激動興奮、躍躍欲試的心情。難能可貴的是，這些帶有政治性的情思意蘊(yùn)都寄寓在自然景色之中，非常含蓄。俄國杰出詩人萊蒙托夫（1814—1841）有一首著名的《帆》，通篇寫船帆和大海等自然景物，并無一字涉及政治。詩的結(jié)尾云：“呼嘯的海風(fēng)翻卷著波浪，/桅桿弓著身在嘎吱作響……/不安分的帆兒卻祈求風(fēng)暴，/仿佛風(fēng)暴里有寧靜蘊(yùn)藏！”這面不安分的、祈求風(fēng)暴的帆，寄托著萊蒙托夫渴望迎接改革社會的斗爭風(fēng)暴的激情，這同蘇舜欽“滿川風(fēng)雨看潮生”的心境是很相似的。

蘇氏這首七絕歷代傳誦不衰。南宋《王直方詩話》說，北宋大詩人黃庭堅(jiān)非常欣賞，“累書此詩，或真草與大字”。劉克莊《后村詩話》前集卷二稱此詩“極似韋蘇州”。韋蘇州指唐代詩人韋應(yīng)物，他的《滁州西澗》詩云：“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！苯愌堋端卧娋A錄》卷一評《淮中晚泊犢頭》云：“視‘春潮帶雨晚來急’，氣勢過之?！碧K詩在取景上學(xué)習(xí)借鑒了韋詩，但其所抒發(fā)的情意不同于韋詩的從容悠閑，顯示出比韋詩強(qiáng)大的氣勢。當(dāng)然，我們不能僅以氣勢大就說蘇詩勝于韋詩，卻由此可見蘇舜欽善于在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上變化創(chuàng)新。又，南宋吳曾《能改齋漫錄》卷八說蘇詩第二句與鄭獬《田家》的第二句“一樹高花明遠(yuǎn)村”相類，“皆清絕可愛”。鄭獬（1022—1072）比蘇舜欽小十四歲，鄭詩應(yīng)是從蘇詩化出，可知蘇詩在當(dāng)時(shí)就很有影響。日本學(xué)者吉川幸次郎在《宋詩概說》中稱蘇氏此詩為“宋代七言絕句代表作之一”，我舉雙手贊成。