前言

巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。

——李商隱《流鶯》

親愛的讀者，在您翻開的這本小書中，一位杰出的歌手，用他那深微婉曲、博麗精工的詩歌，向您——一千多年后的知音——傾訴他的歡樂、相思和失戀，傾訴他理想的追求與幻滅，以及在人生渾濁的長河中流不盡的痛苦。在這里，向您展示的是一顆誠摯的心靈中最美麗的東西，也是我國詩歌百花園中一株芳馨別具的奇葩。

這位歌手，就是晚唐詩人李商隱。

一

李商隱（約813—858），字義山，號(hào)玉谿生，又號(hào)樊南生。原籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽），自祖父李浦起，遷居鄭州滎陽（今屬河南）。他生于一個(gè)衰落的貴族家庭，自稱是宗室之后，但前幾代人都只做過縣令、縣尉和州郡佐一類的低級(jí)地方官吏，父親李嗣曾任獲嘉縣令，早死。家境日益艱困，“宗緒衰微，簪纓殆歇”（《祭處士房叔父文》）、“四海無可歸之地，九族無可倚之親……人生窮困，聞見所無”（《祭裴氏姊文》）。在這嚴(yán)峻的生活環(huán)境中，李商隱勤奮讀書，志在獵取功名，振興家道。他跟隨一位積學(xué)的堂叔學(xué)習(xí)經(jīng)籍和古文，十六歲時(shí)就著有《才論》、《圣論》等文章，為士大夫所知。

唐文宗大和三年（829），李商隱被天平軍節(jié)度使令狐楚召聘入幕作巡官，開始了他一生飄蓬般的“薄宦”生涯。令狐楚很愛重他的才華，竭誠獎(jiǎng)掖，親自指導(dǎo)他學(xué)習(xí)時(shí)興的駢文，并讓兒子令狐绹與他交游。大和六年，令狐楚調(diào)任河?xùn)|節(jié)度使、北都留守，李商隱隨從至太原。他二十二歲時(shí)初次到京城應(yīng)舉，落第后一度在從表叔兗海觀察使崔戎幕中。不久崔戎病卒，他無所依倚，便到河南濟(jì)源的玉陽山、王屋山一帶隱居學(xué)道。在唐代，學(xué)道是一種時(shí)髦的風(fēng)尚、求仕的“終南捷徑”。李商隱學(xué)道的最大收獲大概就是徹底認(rèn)識(shí)到求仙的虛妄，這反映在他后來寫的許多與仙道有關(guān)的諷刺詩中。他還與女道士宋真人相戀。宗教的神秘氣氛、道山幽奇冷峭的環(huán)境以及受壓抑的苦悶的愛情，都給他提供了不少詩材和意境。

李商隱早年的詩作存留不多，但也顯露出詩人遠(yuǎn)大的志向和卓越的才華。其中有一部分直接反映當(dāng)時(shí)重大的社會(huì)政治問題的詩篇，如《隋師東》、《重有感》、《行次西郊作一百韻》等詩，有力地抨擊宦官和藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力，指事陳情，激切感人。還有一些作品用比興的手法，寄托個(gè)人的凌云壯志和用世抱負(fù)，如《初食筍呈座中》和《無題》（八歲偷照鏡）等，筆意宛轉(zhuǎn)，含蓄有味。這些作品已初步顯示了作者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

開成二年（837），李商隱經(jīng)令狐绹引薦，登進(jìn)士第。從此正式踏上仕途，并被卷入了復(fù)雜尖銳的黨爭中去。這年冬天，令狐楚卒，詩人失去憑依，次年到?jīng)苤荩ń窀拭C涇川）入涇原節(jié)度使王茂元幕府。王茂元愛其才，將女兒嫁給他。當(dāng)時(shí)唐王朝內(nèi)部以牛僧孺和李德裕為首的兩大政治集團(tuán)正進(jìn)行激烈的斗爭（史稱“牛李黨爭”），令狐父子屬牛黨，王茂元?jiǎng)t接近李黨。李商隱對(duì)兩黨并不懷偏見，也沒有攀附其中任何一個(gè)，而令狐绹及牛黨中人卻認(rèn)為他“背恩”、“無行”（《舊唐書·李商隱傳》）。從此，他便在兩黨傾軋的險(xiǎn)惡的政治漩渦中，至死無法自拔，成為黨爭的犧牲品。開成三年，他應(yīng)吏部博學(xué)宏詞科考試，先為考官周墀、李回所取，復(fù)審時(shí)卻被中書省中有勢力者除名。次年始釋褐，授秘書省校書郎，隨即外調(diào)為弘農(nóng)尉，又因平反冤獄事觸忤上司孫簡，幾乎罷官。開成五年，辭職回京，請(qǐng)求他調(diào)。這時(shí)武宗即位，任李德裕為宰相，王茂元也內(nèi)召入朝。會(huì)昌二年（842），李商隱參加吏部甄拔試入選，授秘書省正字，時(shí)年三十一歲，以為從此可實(shí)現(xiàn)理想，重振家聲?？上甓?，即遭母喪離官，移家永樂（今山西芮城），過著隱居讀書的閑適生活。會(huì)昌五年秋，服喪期滿，回到長安復(fù)職。但好景不長，武宗服金丹死去，宣宗即位，重新起用牛黨，大黜李黨。大中元年（847），李商隱三十七歲，離開長安，開始了長期的漂泊生涯。

從開成三年到會(huì)昌六年這九年間，是李商隱的詩歌創(chuàng)作向縱深發(fā)展的時(shí)期。詩歌的題材更加豐富，感事抒懷，羈旅行役，詠史詠物，都寫得沉厚深婉，在藝術(shù)上漸趨成熟之境。其代表作如《安定城樓》、《任弘農(nóng)尉獻(xiàn)州刺史乞假歸京》等，表現(xiàn)了詩人的遠(yuǎn)大理想和錚錚風(fēng)骨?！犊迍⑺緫?img alt="" src="https://img.dushu.com/2021/03/18/19174469053742.jpg" />》、《哭劉》等，對(duì)高風(fēng)亮節(jié)的友人表示了深摯的敬意。

宣宗大中元年（847），李黨的給事中鄭亞外放為桂州刺史、桂管防御觀察使，辟李商隱入幕，為掌書記。詩人在桂州（今廣西桂林）雖受禮遇，但心情還是抑郁的。次年二月，鄭亞被貶循州刺史，李商隱只好北還，在湖南觀察使李回幕中稍事逗留，冬初返長安參加冬選，為盩厔（今陜西周至）尉，不久改為京兆參軍。大中三年冬，又到武寧軍節(jié)度使（治徐州）盧弘止幕中，為判官，得侍御史銜。大中五年春，再入朝，得到對(duì)他有宿怨的宰相令狐绹的幫助，補(bǔ)太學(xué)博士。不久，妻王氏病故，這使他精神受到很大刺激，思想非常消極和痛苦。大中五年七月，柳仲郢任東川節(jié)度使，詩人被辟為書記，在梓州（今四川三臺(tái)）幕府中一住五年，直到大中十年春，才隨柳仲郢返長安，就任鹽鐵推官，一度游歷江東。大中十二年（858），罷職回鄭州閑居，大約就在這年年底，李商隱懷著匡國未遂之志，在凄涼寂寞中死去了。年僅四十六歲。

李商隱在大中年間，度過他最坎坷失意的后半生。這十二年中，三入幕府，漂泊天涯，眷顧皇都，想念妻兒，憂憤政治生活的黑暗，感慨世事的滄桑變幻，他寫了大量的政治議論詩和抒情詩。憂時(shí)傷國的感情和個(gè)人不幸的身世結(jié)合起來，形成了他晚期詩歌沉郁蒼涼的風(fēng)格。這時(shí)期的詩作如《亂石》、《夢(mèng)澤》、《杜工部蜀中離席》、《夜飲》、《籌筆驛》等，都是感懷身世、吊古傷時(shí)的名篇。而在頹年時(shí)寫作的《幽居冬暮》，則自然深至，以沉摯之筆表達(dá)壯志難酬的悲憤。李商隱后期的詩歌，風(fēng)格老成，情致深蘊(yùn)，在藝術(shù)上已達(dá)爐火純青的境界。

二

李商隱是晚唐漸趨寥落的詩壇中最光輝燦爛的一顆晨星。他的詩作流傳下來的約六百首，其中比較突出的是抒情詩。而在抒情詩中最主要的是自傷身世之作。

由于適逢衰世，命運(yùn)坎坷，在李商隱的抒情詩中，表現(xiàn)了積極用世和消極避世兩種思想的矛盾，傳達(dá)了封建社會(huì)中懷才不遇的文人苦悶憂痛的心聲。詩人的本性是要奮發(fā)向上、有所作為的，他青年時(shí)代寫的《安定城樓》詩中，就曾發(fā)出“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”的豪言壯語，表現(xiàn)了詩人的氣概和襟懷。盡管在仕途上困頓失意，屢遭排斥，仍希望能有所作為，一展抱負(fù)，直到去世前不久，他還為自己未能實(shí)現(xiàn)救國救民的愿望而感憤不已：“如何匡國分，不與夙心期！”（《幽居冬暮》）另一方面，由于壯志成虛，致君無路，詩人惘惘不甘而又無法自遣，在他的詩中常流露出濃重的悲觀傷感的情緒。他借酒消愁：“誰能辭酩酊？淹臥劇清漳！”（《夜飲》）他欲哭無淚：“鶯啼如有淚，為濕最高花?！保ā短煅摹罚┘覈?，身世之悲，觸緒紛來，這些詩歌沉痛地控訴社會(huì)對(duì)人才的摧殘，即令千百年后的讀者都為詩人不幸的命運(yùn)而咨嗟不已。

李商隱的詩歌，每每“因事寄情，寓物成命”（《上令狐相公狀二》），以詠物來寄寓作者的情懷，這是李商隱抒情詩的一個(gè)重要的表現(xiàn)形式。詩人以敏銳的觀察力，體物入微，先得物之神理，然后把自己的感受融進(jìn)物中，物我一體。如：“萬里重陰非舊圃，一年生意屬流塵。”（《回中牡丹為雨所敗》）流光晼晚，國香零落，這不也是詩人自己身世的寫照嗎？又如著名的《蟬》詩：“本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹碧無情?！睂懴s悲鳴傳恨，但卻得不到同情，表達(dá)了詩人哀告無門的痛苦的心聲。物我交融，思深意遠(yuǎn)。

在李商隱的抒情詩中，最引人注目的就是“無題”詩。無題詩是李商隱獨(dú)具一格的創(chuàng)造，大都寫得較為深曲隱晦，千百年來解說紛紜，莫衷一是。這些詩歌每以愛情相思為題材，情致纏綿，意境幽渺，辭藻精麗，聲調(diào)和美，代表了李商隱詩藝術(shù)上的最高成就，也是唐詩藝術(shù)寶庫中不可多得的瑰寶。無題詩中有些寄寓身世感慨之作，如“何處哀箏隨急管”、“重幃深下莫愁堂”等，用意顯明，索解較易；但多數(shù)篇什托意是在若有若無之間，難以一一指實(shí)，如“來是空言去絕蹤”、“相見時(shí)難別亦難”等，表達(dá)固結(jié)不解的深怨遙情。其中如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”等名句，長期以來被人們廣為傳誦。這也說明無題詩中抒寫的悲劇性的愛情相思，是與詩人個(gè)人身世和時(shí)代命運(yùn)息息相通的，它表現(xiàn)了作者在政治生活上的希望、追求以及失意的苦悶和悲憤。

除了無題詩中若隱若現(xiàn)的情詩外，李商隱還寫了大量有關(guān)戀愛、婚姻和家庭生活的詩篇。其中如《碧城》、《重過圣女祠》、《春雨》等詩與無題詩相似，意境惝恍迷離，大約有些難言之隱。經(jīng)歷過幾次痛苦的失戀之后，李商隱和王茂元之女結(jié)了婚。出身貴家的王氏很賢德，即使這場婚姻給詩人帶來許多政治上的麻煩，但他們夫婦間的感情還是十分融洽的。詩人在宦游漂泊時(shí)，寫了不少表現(xiàn)客中思家心事的深于言情的佳作。王氏卒后，詩人悲痛萬分，更寫了許多悼亡詩。如《傷悼后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》，寫赴蜀途中遇雪，夢(mèng)見王氏為自己趕制寒衣。無家而作有家之想，真是字字血淚，至情感人。

李商隱寫了許多政治詩，其中的重要內(nèi)容是反映唐代后期的政治生活和社會(huì)面貌。詩中常對(duì)當(dāng)時(shí)嚴(yán)重的政治問題提出自己精辟的見解，并表現(xiàn)出對(duì)國事的關(guān)切和憂憤。詩人強(qiáng)烈地反對(duì)宦官專權(quán)和藩鎮(zhèn)割據(jù)這兩大政治禍害。如名作《重有感》記述大和末年震動(dòng)朝野的“甘露之變”，對(duì)宦官篡權(quán)亂政、屠殺士民的暴行進(jìn)行了無情的揭露和鞭撻，表現(xiàn)了作者卓越的識(shí)見和膽略?！端鍘煐|》反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)，并指出朝廷政策的失誤，任用非人，以致軍閥野心得逞。尤其是長篇古詩《行次西郊作一百韻》，追溯唐王朝二百年來治亂興衰的歷史，具體描述唐中葉以來的社會(huì)面貌，揭露了朝政的腐敗和藩鎮(zhèn)割據(jù)紛爭給人民帶來的苦難，其深度和廣度不亞于以“詩史”著稱的杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《北征》等作品。在這些抒寫時(shí)代亂離感慨的詩篇中，充滿著富于正義感的詩人對(duì)國事深切的憂傷和憤激。

詠史是李商隱政治詩的重要部分。詩人直接選取故實(shí)作為素材，用自己豐富的想象力進(jìn)行藝術(shù)加工，熔史事、政論，抒情于一爐，借古諷今，寄托懷抱。詩人往往只抓住史實(shí)中最能激發(fā)自己感想的部分，借題發(fā)揮。既有浪漫的聯(lián)想，又不背離歷史事實(shí)。譏評(píng)當(dāng)世，指斥時(shí)事，使詠史成為政治詩的一種特殊形式。這些作品每選取歷史上著名的暴君昏主為表現(xiàn)的主題，如《齊宮詞》、《南朝》、《隋宮》、《北齊二首》等，或諷刺他們的荒淫誤國，或嘲笑他們的昏庸無能，諷喻當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的用意很明顯。又如《馬嵬》等詩，甚至連本朝皇帝的家丑都無情地揭露出來，用筆尖刻，略無顧忌，以至被后世評(píng)家指責(zé)為“大傷名教”、“用事失體”。唐代許多皇帝迷信神仙方術(shù)，妄求長生，詩人對(duì)他們的愚蠢行徑予以辛辣的嘲諷。如著名的《瑤池》詩，從虛想落筆，寫被西王母所寵遇的周穆王猶不能永年，引出題旨，說明求仙的無益，造成意深味永的藝術(shù)效果。

三

李商隱的詩歌在藝術(shù)上有很高的成就。在詩歌技法上自辟蹊徑，形成獨(dú)特的風(fēng)格。后人把他這種“寄托深而措辭婉”（葉燮《原詩》）的詩體稱為“義山體”或“玉谿體”。

工于比興，妙于象征，這是李商隱詩最主要的藝術(shù)特色。詩人運(yùn)其神思，讓美妙的聯(lián)想和幻想的翅膀，翱翔今古，搏擊天地。他的聯(lián)想和幻想又是跟現(xiàn)實(shí)生活緊密地結(jié)合在一起的，往往借用現(xiàn)實(shí)生活中的具體事物去表現(xiàn)特殊的意義。寓象征于比興之中，用詩人那活躍而敏感的心靈，向茫茫的大千世界探索，與宇宙萬物融為一體，因而創(chuàng)造出杳渺朦朧的詩境和變幻無端的意象。奇輝異彩，麗情幽思，那廣博深微的藝術(shù)境界，真使讀者目眩神迷，感受到強(qiáng)烈的詩美。詩中的具體事物也都披上了詩人心靈的精光而照臨萬世：“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。”（《錦瑟》）詩中把那亙古的悲哀，似乎是無法言詮的情意，用象征的手法闡示出來，寄興深微，寓意空靈。在這超妙的詩境中所蘊(yùn)含的美，是像明珠暖玉那樣使人撫玩無已的。在詩歌的風(fēng)格美中何嘗沒有詩人的人格美呢！詩人以眼前所見的景物，寄寓個(gè)人的情懷。如“五更疏欲斷，一樹碧無情”（《蟬》），除了把夜蟬哀鳴欲絕的特征表現(xiàn)出來，還造成一個(gè)深渺凄清的詩境，通過“碧無情”三字，詩人把自己幻覺般的特殊感受，巧妙地轉(zhuǎn)移給讀者了。又如“鶯啼如有淚，為濕最高花”（《天涯》），給客觀事物涂上濃厚的主觀色彩。詩人想象自己變成一只黃鶯，用它的悲淚灑在最末一朵小花上，去傷悼永遠(yuǎn)逝去的青春。唐詩中這種象征手法，發(fā)展到李商隱，達(dá)到登峰造極的地步。

善于運(yùn)典，這是李商隱詩藝術(shù)上的又一特色。借古代的事來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，是文人創(chuàng)作的重要手段。詩人身處亂世，?？诸局r遇禍，所以在寫作時(shí)每采用借古諷今的方法，組織故實(shí)，裁熔史事，或以譏刺朝政，或以寄托個(gè)人有志難酬的悲憤，每能收到既尖銳深刻而又含蓄不露的藝術(shù)效果。另一方面，有些詩涉及愛情問題，于己于人，都有不便明言之處，借典故來表達(dá)，可給具體的情事披上一層輕紗，使之更神秘、更美。從藝術(shù)角度來看，詩歌的語言力求精煉，恰當(dāng)運(yùn)用典故，通過暗示喚起讀者的聯(lián)想，就可省掉許多不必要的敘述和說明，使詩歌的內(nèi)涵更豐富多彩。李商隱是飽讀詩書的才子，他有廣博深厚的古文化知識(shí)，經(jīng)史羅于胸中，真叫古人在他的筆底奔命不暇：“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛?！保ā恶R嵬》）“玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯?！保ā端鍖m》）“徒令上將揮神筆，終見降王走傳車?！保ā痘I筆驛》）運(yùn)典使事，精切不移，沉著簡煉，唱嘆有情。李商隱用典，也不踐前人的舊路，而是把典故活用，正典反用，開拓更寬廣的途徑。試看他的《任弘農(nóng)尉獻(xiàn)州刺史乞假歸京》詩：“黃昏封印點(diǎn)刑徒，愧負(fù)荊山入座隅。卻羨卞和雙刖足，一生無復(fù)沒階趨?！痹娙艘颉盎瞠z”而觸怒上司，憤而離職。末兩句用卞和抱玉璞獻(xiàn)給楚王而慘遭酷刑的典故，借助類比和聯(lián)想，使不便明確說出的意思找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式，豐富了詩歌的構(gòu)思和表現(xiàn)力。

清詞麗句，語言凝練，這是李商隱詩藝術(shù)特色之三。李商隱是位極富于藝術(shù)感的詩人，對(duì)美有獨(dú)特的會(huì)心之處。他既有富艷精工、詞采濃重的詩歌，也有穆如清風(fēng)的白描之作。在富麗之中時(shí)帶沉郁，在清新之中不失厚重；字字錘煉而又不著痕跡，詞語淺近而又中含深意。如有名的《曲江》詩：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波?！弊置嫔隙呀鹌鲇瘢檎{(diào)卻沉重蒼涼。用清麗的詞語，寫悲慨的情懷，寓時(shí)世的深感，這是李詩有異于其他藻繪繁縟的晚唐詩之處。又如《二月二日》詩，以美景寫哀思，以欣欣向榮的春色與個(gè)人的失意淪落作對(duì)照，全詩純用白描，而用意卻極為深厚。李商隱還特別著力于鍛煉字句，尤善使用虛字。如《風(fēng)雨》詩：“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦?！鄙暇渲弧叭浴弊郑戮渲弧白浴弊?，詩意便更為深婉曲折。

由于上述特點(diǎn)，李商隱詩在藝術(shù)上形成了含蓄婉曲、情韻深長的風(fēng)格。前人評(píng)李詩“深情綿邈”（劉熙載《藝概·詩概》）、“哀感沉綿”（張采田《李義山詩辨正》）、“精密華麗”（葉夢(mèng)得《石林詩話》），基本上概括了李商隱詩歌的特色。一位作家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是在對(duì)前人多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格揣摩、學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，兼收并蓄、融匯貫通而形成的。屈原的“上下而求索”的精神和“雖九死其猶未悔”的意志，對(duì)李商隱的為人和創(chuàng)作思想有很大的影響，那種“美人香草”式的寄托手法，更是詩人著意仿效的。李商隱早年對(duì)六朝文體曾下過工夫，對(duì)徐陵、庾信等“采色濃而淡語鮮”的詩作的摹擬，也造成李詩中綺靡華艷的特色。而對(duì)李商隱影響最大的還是杜甫。杜甫以詩為史，憂國傷時(shí)，句律精嚴(yán)，沉郁頓挫。李氏“學(xué)老杜而得其藩籬”（《蔡寬夫詩話》引王安石語），他的詩如“雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍”（《杜工部蜀中離席》）、“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”（《安定城樓》）、“江海三年客，乾坤百戰(zhàn)場”（《夜飲》）等，都神肖杜甫。尤其是長詩《行次西郊作一百韻》，指事陳情，激切感人，自是從杜甫《北征》詩脫胎而出。此外如韓愈的雄直恣肆、李賀的奇詭瑰麗，都給李商隱詩一定程度的影響。就這樣，博取廣收，李商隱終于在唐代詩壇上獨(dú)辟蹊徑，開拓出典雅華麗而又寄情深婉的新境界。他的詩歌藝術(shù)對(duì)后世也有著深遠(yuǎn)的影響。晚唐詩人唐彥謙、韓偓以及宋初西昆體作家，直至清代錢謙益、黃景仁、龔自珍等詩人，都不同程度地學(xué)李商隱；北宋的一些詞人，也從李詩中吸取了深情綿邈、婉曲見意的特色，形成了“婉約”的詞風(fēng)。

四

自明末清初以來，李商隱詩的評(píng)注家紛起，各申己見，異說紛紜。如清代的朱鶴齡、陸昆曾、程夢(mèng)星、馮浩、屈復(fù)以及近人張采田等，都對(duì)李詩下過一番功夫，尤以馮浩的《玉谿生詩集箋注》和張采田的《玉谿生年譜會(huì)箋》最為詳備。鉤沉索隱，考訂生平，編成年譜，在詩文下逐篇注明了編年的依據(jù)，并作細(xì)致的箋釋。前人的工作是有意義的，對(duì)我們讀通深曲隱晦的李商隱詩有一定的幫助?？上У氖牵^去的箋注家們過分強(qiáng)調(diào)“細(xì)案行年、曲探心跡”的方法，以為李詩皆有寄托，甚至把一些純粹的愛情詩都比附為寫李商隱與令狐绹的關(guān)系，給李詩又籠上一層層迷霧。這本《李商隱詩選譯》，選錄了李詩八十三首，都是歷來傳誦的名篇，先后排列略依馮浩本。在提示和注釋部分，盡量吸取前人及當(dāng)代學(xué)者的研究成果，對(duì)存有歧見的篇章詞句，則采用當(dāng)今學(xué)術(shù)界通行的論點(diǎn)和見解，擇善而從，力圖避免臆測和附會(huì)。本書對(duì)所選入的李商隱詩歌都作了今譯。譯詩以直譯為主，意譯為輔，采用“現(xiàn)代格律詩”的形式，注意詩句的排列和聲韻的諧調(diào)，力求傳遞出原詩內(nèi)容和風(fēng)格的特色。古典詩詞今譯是艱巨而復(fù)雜的工作，移譯素稱深曲的李商隱詩更不容易，本書譯詩不妥之處，敬祈專家、讀者批評(píng)指正。

陳永正（中山大學(xué)中國古文獻(xiàn)研究所）