前言

在中國詞壇上的多產(chǎn)作家中，很少有人比辛棄疾的經(jīng)歷更具有傳奇色彩，也很少有人像辛棄疾那樣專注于詞的創(chuàng)作，并徹底地摧垮了“詞為艷科”這種傳統(tǒng)觀念的束縛，自如地以詞記事、詠史、抒情、言志、詠物、感懷、寄愁，幾乎無施不可，而他在詞的創(chuàng)作中也拓寬了表現(xiàn)手法，將詞的藝術(shù)成就推向了頂峰。

（一）

辛棄疾（1140—1207），字幼安，號稼軒，南宋高宗紹興十年五月十一日生于山東濟南歷城縣。高祖、曾祖曾仕宋為吏，祖父辛贊于靖康亂后被迫仕金，但不忘故國，每引兒輩“登高望遠(yuǎn)，指劃山河，思投釁而起，以紓君父不共戴天之憤”（辛棄疾《美芹十論》）。棄疾自小受祖父影響，并曾兩次乘北上燕京參加科舉考試之機，“諦觀形勢”，密察金人動靜。紹興三十一年（1161），金主完顏亮統(tǒng)大軍分道南侵。北方漢人紛紛起義，辛棄疾亦聚眾二千，投奔山東耿京義軍，為掌書記，主管文書，參與機密。年底，奉耿京之命，南渡與宋政權(quán)聯(lián)絡(luò)。次年正月，高宗趙構(gòu)在建康（今江蘇南京）召見辛棄疾，并授予耿京天平軍節(jié)度使、知東平府，兼節(jié)制京東河北忠義軍馬的職銜，棄疾亦補右承務(wù)郎。北返途中，聞耿京部將張安國已殺耿京，并裹脅部分義軍投降金人。辛棄疾遂與王世隆等率五十騎徑趨金兵營盤中，活捉張安國而歸，又聚集義軍，束馬銜枚，日夜兼程，南渡歸宋，當(dāng)時辛棄疾僅二十三歲。這種極富傳奇色彩的英雄行為，極大地振奮了江南江北人民的抗金斗志，表現(xiàn)了辛棄疾的愛國精神、民族氣節(jié)和軍事才干。

南歸后辛棄疾被差為江陰簽判，滿懷殺敵報國的熱忱，一心想有所作為。但以個人私利為重的趙構(gòu)和畏敵如虎的南宋執(zhí)政者，卻不能真心重用辛棄疾這樣的抗戰(zhàn)志士。繼位的孝宗趙一度雖想有所振作，曾起用抗戰(zhàn)派張浚主持軍政，驅(qū)逐秦檜黨人，并由張浚督師與金人戰(zhàn)。但不幸宋軍敗于符離，朝廷驚恐，孝宗動搖，終于又信用主和的大臣，并與金人訂“隆興和議”，以割地貢歲幣、稱金國主為叔的屈辱條件，換來脆弱的數(shù)十年和平局面。南宋朝廷又過起醉生夢死的日子。

孝宗乾道四年（1168），辛棄疾任建康通判，上《美芹十論》、《議練民兵以守淮疏》等奏疏，分析宋金和戰(zhàn)形勢，力陳抗敵復(fù)國方略，但未被采納。三年后入朝任司農(nóng)寺主簿，又作《九議》上宰相虞允文，進一步申述抗戰(zhàn)方略。不久，出知滁州。淳熙元年（1174），為江東安撫司參議官。第二年得孝宗召見，遷倉部郎官。當(dāng)時兩湖、江西一帶以賴文政為首的茶商軍興起，抗捐抗稅，盜販私茶，屢敗官軍。朝廷于是年六月任三十六歲的辛棄疾為江西提點刑獄，節(jié)制諸軍，督捕茶商軍。當(dāng)年閏九月，辛棄疾誘殺賴文政，茶商軍被鎮(zhèn)壓，辛棄疾因功加秘閣修撰銜。不久，調(diào)京西轉(zhuǎn)運判官，后又差知江陵府兼湖北安撫使，徙知隆興府（今南昌）兼江西安撫使。淳熙五年（1178）春被召回朝任大理寺少卿，同年秋又出為湖北轉(zhuǎn)運副使，改官湖南轉(zhuǎn)運副使，徙知潭州（今長沙）兼湖南安撫使，再改知隆興兼江西安撫使。淳熙八年（1181）冬，改官浙西提刑，因言官參劾落職，于江西上饒帶湖閑居。

辛棄疾自南歸至第一次落職，二十年中宦跡不定，遷徙頻繁，自地方守令至一路監(jiān)司、帥臣，雖不能在一地久任，但政績卓著。知滁州是他施展政治才干的第一次機會，滁州地處兩淮，屢遭兵火，加上水旱災(zāi)害頻仍，城廓蕩然成墟，鄉(xiāng)村滿目荒涼。辛棄疾到任之后，寬征薄賦，招流散，教民兵，議屯田，復(fù)興生產(chǎn)，發(fā)展貿(mào)易，僅用半年時間，便使“商旅畢集”，“民用富庶”，“荒陋之氣，一洗而空”。（崔敦禮《宮教集·代嚴(yán)子文滁州奠枕樓記》）鎮(zhèn)壓茶商軍雖然是辛棄疾從士大夫立場出發(fā)，效忠南宋王朝的表現(xiàn)，但他對官逼民反的現(xiàn)實也極為不滿，在湖南轉(zhuǎn)運副使任上所上的《論盜賊札子》中，曾慨嘆官吏“暴政苛斂”，“殘民害物”，使百姓“破蕩家業(yè)”。希望孝宗“深思致盜之由，講求弭盜之術(shù)，無恃其有平盜之兵也”，表現(xiàn)出對政治局勢的清醒認(rèn)識和對百姓的同情。在湖南安撫使任上，曾創(chuàng)建飛虎軍，“雄鎮(zhèn)一方”，對于提高南宋地方軍隊的戰(zhàn)斗力起了一定作用。在第二次任江西安撫使時，適逢大饑，人心浮動。辛棄疾一面出榜安民，強調(diào)“閉糶者配，強糴者斬”（商人囤積米糧不肯發(fā)售者發(fā)配，強行搶購者斬首），一面出官銀遣人限期至外地采購米糧，很快安定了社會秩序，解決了江西饑荒，表現(xiàn)出優(yōu)異的才干。

自淳熙九年（1182）到寧宗嘉泰二年（1202）二十一年間，辛棄疾除在五十三歲至五十五歲期間一度被朝廷起用出為福建提刑，擢知福州兼福建安撫使之外，一直被投閑置散，在上饒帶湖和鉛山瓢泉居住。憂慮國事，企盼復(fù)國，卻又請纓無路，報國無門，一腔忠憤，無處發(fā)泄，于是寄情山水，賞玩風(fēng)物，追慕前賢，借酒澆愁，創(chuàng)作了大量的歌詞，并于淳熙十五年（1188）由門人范開編集印行了第一部詞集——《稼軒詞甲集》。

嘉泰三年（1203），外戚韓胄專權(quán)，為了提高聲望，鞏固權(quán)勢，謀圖北伐，于是起用抗戰(zhàn)派人士。辛棄疾以六十四歲高齡起知紹興府、兼浙東安撫使。第二年正月，寧宗召見，辛棄疾力言金國必亂必亡，愿寧宗詔元老大臣預(yù)為應(yīng)變之計。三月，改知鎮(zhèn)江府。任內(nèi)積極備戰(zhàn)，曾造戰(zhàn)衣萬領(lǐng)，以備召摹土丁之用，又遣間諜深入敵后察訪敵情。開禧元年（1205）春，因舉人不當(dāng)，被降兩官，七月，又被劾解官奉祠，隨即返鉛山居住。雖然當(dāng)年十一月又被差知紹興府兼浙東安撫使，第二年秋，又進龍圖閣待制、知江陵府，旋改試兵部侍郎，但辛棄疾對朝廷已完全失望，兩次任命均堅持不赴。開禧三年（1207）九月，朝廷又進辛棄疾為樞密都承旨，未受命而于是月初十日卒，享年六十八歲。

（二）

詞“別是一家”，偏重于感情的抒發(fā)。唐末民間詞多口語化，質(zhì)樸無華。自轉(zhuǎn)到文人手中之后，往往表現(xiàn)“綺羅香澤之態(tài)”，“綢繆宛轉(zhuǎn)之度”（胡寅《酒邊詞序》），以清切婉麗為宗。后來雖有蘇軾等人突破了“詩莊詞媚”的陳規(guī)，開拓出豪放一派，逸懷浩氣，超乎塵垢之外，但詞壇的主流仍是秾纖綿密、珠圓玉潤的“剪紅刻翠”之作。進一步使詞從婉約派的拘限中超越出來，極大地豐富了詞的描寫內(nèi)容與表現(xiàn)手法，拓寬了詞的境界，使詞無意不可入，無事不可言，能更直接地反映社會現(xiàn)實的是辛棄疾。他一生致力于詞的創(chuàng)作，“才情富艷，思力果銳，南北（宋）兩朝，實無其匹?！保ㄖ軡督榇纨S論詞雜著》）甚至“自有蒼生以來所無”（劉克莊《辛稼軒集序》），成為宋詞藝術(shù)高峰的一個標(biāo)志。

辛詞中最令人感奮和激動的是洋溢著強烈的愛國主義精神。前人評他的詞“橫絕六合，掃空萬古”（劉克莊《后村詩話》），“慷慨縱橫，有不可一世之概”，“能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗”（《四庫全書總目》），多指他這一類的作品。辛詞內(nèi)容的開闊與風(fēng)格的豪邁，是南宋所處的屈辱茍安、動蕩不寧的時代氛圍造成的，也是他屢受折遏摧伏的獨特遭遇造成的。他“以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許”（范開《稼軒詞序》），才大情深，果敢剛毅，一心以復(fù)國為己任，卻屢遭猜忌，不得盡展其才，一腔忠憤，無處發(fā)泄，“故其悲歌慷慨，抑郁無聊之氣，一寄之于其詞”（徐《詞苑叢談》引黃梨莊語）。

辛詞的主旋律是昂揚的愛國激情。他深情眷注著祖國的萬里河山，痛惜山河破碎的現(xiàn)實，感嘆“起望衣冠神州路，白日銷殘戰(zhàn)骨”，“夜半狂歌悲風(fēng)起，聽錚錚陣馬檐間鐵。南共北，正分裂”（《賀新郎》細(xì)把君詩說），“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”（《水龍吟》楚天千里清秋），真是字字憂愁，句句血淚。他曾與友朋共勉：“了卻君王天下事，贏得生前身后名?！保ā镀脐囎印纷砝锾魺艨磩Γ┎⒒孟胫芘c友朋一起“都洗盡，髭胡膏血”（《滿江紅》漢水東流），“袖里珍奇光五色，他年要補天西北”（《滿江紅》鵬翼垂空），盼望著驅(qū)逐金人，使破碎的山河重歸統(tǒng)一。因此他時?；貞洸涯睢皦褮q旌旗擁萬夫”（《鷓鴣天》）那樣激昂慷慨、馳騁沙場的戰(zhàn)斗生活。酒醉時他“挑燈看劍”，睡夢中也“沙場秋點兵”（《破陣子》）。這種愛國情懷，老而彌堅，直至六十六歲在鎮(zhèn)江知府任上，仍以老當(dāng)益壯的廉頗自比，以堅持抗曹的孫權(quán)自勵。

但是現(xiàn)實和他的愿望卻相距太遠(yuǎn)，面對朝廷大臣們的茍安態(tài)度，他極度失望、憤慨，諷刺他們是“江左沉酣求名者”（《賀新郎》甚矣吾衰也），將他們比作西晉誤國的權(quán)臣王衍，并譴責(zé)他們不知愛惜人才，而使千里馬“汗血鹽車無人顧”（《賀新郎》老大那堪說）。他將這種報國無門的憂憤與不平都傾瀉在自己的詞作中。在任建康通判時，他慨嘆“兒輩功名都付與，長日惟消棋局”（《念奴嬌》我來吊古），心中的悲憤溢于言表。被罷官閑居瓢泉時，他慨嘆自己的復(fù)國方略不被采納，“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”（《鷓鴣天》壯歲旌旗擁萬夫），失望的愁苦一瀉而出。

除了大量抒寫愛國情懷的詞作之外，辛棄疾在鄉(xiāng)村二十年的閑居生活使他加深了對農(nóng)村的了解，不但陶醉于鄉(xiāng)村的自然美景，而且熟悉了農(nóng)村的風(fēng)土人情和村民的生活，他的詞作中便出現(xiàn)了許多以農(nóng)村生活為題材的作品。在他之前，詞人的創(chuàng)作中只有少量這類題材的作品，蘇軾便曾寫過五首《浣溪沙》，比較集中地謳歌了農(nóng)村風(fēng)情。辛棄疾則進一步拓寬了這一題材，而且是滿懷熱情，帶著自己的深切感受去寫的，因而更加親切動人。如在他筆下展現(xiàn)了清新的農(nóng)村生活畫面：

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。（《鷓鴣天·代人賦》）

用簡凈明快的語言，描繪田野的春景，生機勃勃，情致宛然。結(jié)尾處借景抒懷，以城中愁風(fēng)愁雨的桃李與溪頭蓬勃生長的薺菜花對舉，表現(xiàn)了作者對農(nóng)村生活的熱愛。

作者還描繪了鄉(xiāng)村的民情風(fēng)俗，詞中有農(nóng)家婚嫁的熱鬧場面：“東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語?！保ā儿o橋仙》松崗避暑）也有偷梨打棗的孩童的頑皮神態(tài)：“西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看?！保ā肚迤綐贰愤B云松竹）還有浣紗少婦的歡聲笑語：“一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。”（《清平樂》柳邊飛）農(nóng)家婦女忙里偷閑回娘家的情景，也寫得極富生活氣息：“閑意態(tài)，細(xì)生涯，牛欄西畔有桑麻。青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家?！保ā耳p鴣天》春入平原薺菜花）他還將一個普通農(nóng)家的生活渲染得極其愜意而和諧：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。（《清平樂》）

這些農(nóng)村生活的圖畫，自然經(jīng)過了辛棄疾的美化，也在一定程度上反映了他的理想。

他的農(nóng)村詞中有不少力圖表現(xiàn)閑適生活的作品，努力使自己的心境平靜下來。其中確也有如“掀老甕，撥新醅，客來且進兩三杯”（《鷓鴣天》是處移花是處開）那樣的“遣興”之作。但許多“閑適詞”其實也不閑適。身雖閑置而心念家國，所以雖然“聽風(fēng)聽雨小窗眠，過了春光大半”，但依然“清愁難解連環(huán)”（《西江月》賸欲讀書已懶）。閑適中頗多無可奈何的惆悵。

辛詞中山水詞占了很大的比重。他的歌詠山水的詞作，表現(xiàn)了作者闊大的胸襟和對祖國山河大地的深摯熱愛。“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”（《賀新郎》甚矣吾衰矣），“青山意氣崢嶸，似為我歸來嫵媚生”（《沁園春》一水西來），他與山水的情感如此融洽，因此，他筆下的祖國山河千姿百態(tài)，而又頗具神采。如他寫青山：“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓?！保ā肚邎@春》）將靈山回旋飛動的態(tài)勢逼真地呈現(xiàn)在讀者面前，加上飛瀑倒濺，弓橋臥水，動靜交映，韻味無窮。狀雨巖奇境，則“蜂房萬點，似穿如礙，玲瓏窗戶。石髓千年，已垂未落，嶙峋冰柱”，將雨巖的洞竅、石乳形容得如在目前。而巖中飛泉鳴瀑，則又如“春雷鼻息，是臥龍、彎環(huán)如許。不然應(yīng)是，洞庭張樂，湘靈來去。我意長松，倒生陰壑，細(xì)吟風(fēng)雨”，更增添了雨巖的奇幻幽秘。又如寫新開小池，“涓涓流水細(xì)侵階，鑿個池兒，喚個月兒來。畫棟頻搖動，紅蕖盡倒開。斗勻紅粉照香腮。有個人兒，把做鏡兒猜。”（《南歌子》散發(fā)披襟處）描摹生動，情趣盎然。而寫錢塘怒潮，又自有一番景象：“望飛來半空鷗鷺，須臾動地鼙鼓。截江組練驅(qū)山去，鏖戰(zhàn)未收貔虎?！薄疤咸炝胫问?，白馬素車東去。”（《摸魚兒》）以鋪天蓋地的鷗鷺，驚天動地的鼙鼓，截江驅(qū)山的組練，鏖戰(zhàn)不休的貔虎，極形江潮之磅礴氣勢，而以力倦東去的白馬素車形容退潮景象，潮漲潮落，繪聲繪色。

“詞為艷科”，辛棄疾情詞數(shù)量雖不多，但“秾麗綿密者，亦不在小晏（幾道）、秦郎（觀）之下”（劉克莊《辛稼軒集序》）。如《祝英臺近》（寶釵分）、《念奴嬌》（野棠花落）都是極著名的纏綿婉曲、雅致深細(xì)之作。一些小令也寫得情真意切，如“憶得舊時攜手處，如今水遠(yuǎn)山長。羅巾浥淚別殘妝。舊歡新夢里，閑處卻思量”（《臨江仙》手捻黃花無意緒）。不少情詞純用口語，如“一從賣翠人還，又無音信經(jīng)年。卻把淚來做水，流也流到伊邊”（《清平樂》春宵睡重），也大有民歌風(fēng)致。

此外，辛棄疾還有不少詠物詞及與友朋唱和應(yīng)酬之作，雖有少數(shù)游戲文字，但多數(shù)作品內(nèi)容充實，不少作品還從多種角度反映了社會現(xiàn)實。

（三）

辛棄疾詞的藝術(shù)風(fēng)格豐富多采，他博采眾長，不拘一格，融會貫通，而又自成一家。詞作以豪邁雄杰為主，又不失婉約。悲壯豪雄，婉轉(zhuǎn)纏綿，空靈蘊藉，沉郁幽深，典麗雅致，通俗真率的作品并存。

詞史上辛棄疾與蘇軾并稱“蘇辛”，共為豪放派代表作家。但正如王國維《人間詞話》所說：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。”二人的區(qū)別還是明顯的。辛棄疾才大情摯，生當(dāng)國難深重之時，不得一展懷抱，故“斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼”（周濟《宋四家詞選序論》），詞作氣魄極雄大，意境卻極沉郁。如《永遇樂·京口北固亭懷古》：

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

上片時空交錯描繪，構(gòu)成雄奇闊大的藝術(shù)境界，贊揚宋武帝劉裕北伐的雄壯聲威與赫赫戰(zhàn)功。下片由雄豪轉(zhuǎn)入沉郁，由元嘉北伐失敗，聯(lián)想到今日的戰(zhàn)局，由自己青年時代的壯慨英聲，轉(zhuǎn)寫老年請纓報國的雄心，而愛國激情則貫穿始終。此外，如《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《南鄉(xiāng)子》（何處望神州）等都洋溢著英雄氣概，而《水龍吟》（舉頭西北浮云）、《賀新郎》（老大那堪說）、《八聲甘州》（故將軍飲罷夜歸來）等又或沉郁頓挫，或豪壯激昂，或郁憤悲壯，都是辛棄疾豪放詞中的名篇。

辛棄疾的婉約詞也有很高的成就。如《念奴嬌》（野棠花落），纏綿悱惻，凄婉曲折；《滿江紅》（家住江南），清俊嫵媚，細(xì)膩宛轉(zhuǎn)；《祝英臺近》（寶釵分）更如明人沈謙《填詞雜說》所云：“稼軒詞以激揚奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，才人伎倆，真不可測?！贝送?，辛棄疾還努力效法歷代詞人的成功之作，嘗試各種風(fēng)格與題材。如《丑奴兒近》（千峰云起）標(biāo)明“效李易安體”，努力效法李清照“用淺俗之語，發(fā)清新之思”的風(fēng)格，《行香子》（好雨當(dāng)春）亦頗具李清照詞風(fēng)?！赌钆珛伞罚ń鼇砗翁帲﹦t有意仿效“天資曠遠(yuǎn)，有神仙風(fēng)致”的朱希真體。《唐河傳》（春水千里）明言“效花間體”，寫得空靈灑脫，清俊疏淡，酷似韋莊。《水調(diào)歌頭》（我志在寥闊）描摹夢中登天，摩挲素月，驂駕鸞鳳，酌酒北斗，清歌高寒，飄飄欲仙，則兼有《離騷》、李白、蘇軾遺風(fēng)。許多詞作，如《武陵春》（走去走來三百里）、《南歌子》（散發(fā)披襟處）等，通俗淺顯，又多民歌風(fēng)味，表現(xiàn)出作者才情之博大。

以文為詞，多用賦體，是辛詞的另一藝術(shù)特色。蘇軾以詩為詞，豐富了詞的表現(xiàn)手法，稼軒進一步以文為詞，用散文筆法，幾乎將其他文學(xué)樣式所能抒寫的內(nèi)容，一并寫進詞中，極大地開拓了詞的境界。如《西江月》（醉里且貪歡笑）：“昨夜松邊醉倒，問松‘我醉何如？’只疑松動要來扶，以手推松曰‘去！’”便全用散文句法。而辛詞因用散文手法，便無施不可，詞中出現(xiàn)的問話體、對話體，為其他詞人作品所少見。如《木蘭花慢》（可憐今夕月）用屈原《天問》體，詞中一連提出“飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？”等九個有關(guān)月亮運行的問題，為賦月詩詞中獨創(chuàng)。《南鄉(xiāng)子》（何處望神州）則自問自答，用杜詩、曹操成語，自然天成，亦頗見功力?！读莞桀^》（晨來問疾）以作者與鶴的對話傳達(dá)閑居時憂國傷懷的苦悶，人鶴問答，韻散結(jié)合，亦為詞中別調(diào)。

善用典故，是辛詞的又一藝術(shù)特色。如《賀新郎》（綠樹聽鵜）寫離愁別緒，連用昭君出塞、莊姜送歸妾、李陵別蘇武、燕太子丹送荊軻等四個典故，寄寓家國之恨、身世之感，運用史事貼切自然?！队烙鰳贰罚ㄇЧ沤剑⑴c京口、揚州有關(guān)的歷史人物，如孫權(quán)、劉裕、劉義隆、拓跋燾等的勝敗史事一齊納入詞中，中間又穿插四十三年前自己率義軍經(jīng)揚州渡江南歸事，最后以老當(dāng)益壯的廉頗自況，幾乎通篇用典，但不覺堆砌。

辛詞還多比興寄托，如《青玉案》（東風(fēng)夜放花千樹），描寫元夕燈彩焰火盛況，結(jié)尾“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，梁啟超認(rèn)為此三句“自憐幽獨，傷心人別有懷抱”（《藝衡館詞選》引），便是說詞中有寄托，表現(xiàn)了作者的孤高風(fēng)標(biāo)。《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）通篇用比興，以風(fēng)雨摧殘春光喻南宋國勢衰微，惜春、留春喻力挽頹勢的努力，長門誤期、蛾眉見妒，隱喻朝廷政局，詞作明為傷春，實為撫時感事、自傷懷抱之作。因多用比興，詞意含蓄蘊藉，深婉曲折，動人心魄。

辛詞的語言多姿多采。吳衡照《蓮子居詩話》說：“辛稼軒別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、選學(xué)、李、杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭。”辛棄疾善于化用前人成語，經(jīng)史子集，爛熟于胸，故信手拈來，皆不覺生硬。如前文所舉《南鄉(xiāng)子》（何處望神州）中“不盡長江滾滾流”與“生子當(dāng)如孫仲謀”，即用杜詩與曹操語，貼切自然。但有時也通篇用經(jīng)典語入詞，語言便不夠靈活生動，內(nèi)容也易受束縛。如《踏莎行》（進退存亡）集《易經(jīng)》、《論語》、《詩經(jīng)》、《孟子》、《禮記》等經(jīng)書語句入詞，雖有一定的思想內(nèi)容，非純粹的文字游戲，但終究減弱了藝術(shù)感染力。

他還喜用民間俚語、俗語、諧語入詞。如《鵲橋仙》“轎兒排了，擔(dān)兒裝了，杜宇一聲催起”，《最高樓》（吾衰矣）“千年田換八百主，一人口插幾張匙”，《武陵春》（走去走來三百里）“鞭個馬兒歸去也，心急馬行遲。不免相煩喜鵲兒，先報那人知”，《玉樓春》“何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常時相對兩三峰，走遍溪頭無覓處”，或通俗生動，或詼諧風(fēng)趣，都是作者汲取民間語匯養(yǎng)料的成果。

（四）

辛詞留存至今的有六百二十余首，是宋代詞人中現(xiàn)存作品最為豐富的一人。今選譯其中八十二首，數(shù)量雖不多，但大體能反映辛詞的基本風(fēng)貌。作品按寫作年代為序排列，不能確定寫作時間的列于篇后。注釋力求簡明，譯文力求準(zhǔn)確貼切。但限于學(xué)識，注釋、譯文一定有不當(dāng)之處，歡迎讀者指正。

楊忠（北京大學(xué)中國古文獻(xiàn)研究中心）