三幕喜劇

原著：皮埃爾·德·拉里維

前言

皮埃爾·德·拉里維生于1540年，死于1612年。這里的生卒年代僅僅是大約。他在我們文學(xué)史中的重要性，就在于他是意大利戲劇到我國古典主義戲劇的最有天賦的過渡作家。例如，《鬧鬼》不僅是他最優(yōu)秀的喜劇，而且能讓人最準確地認識拉里維所起的作用。這出喜劇既是洛朗吉諾·德·梅迪契的一個意大利劇本的自由改編本，又是莫里哀創(chuàng)作他的《慳吝人》時所取的范本。特別是在這個劇本中，能找到莫里哀幾乎照搬的那段著名獨白以及已經(jīng)推向性格喜劇的一個吝嗇鬼人物。不過，也能碰到名副其實的小丑和無賴的角色。拉里維把他們從“假面喜劇”中拉過來，僅僅改換了名字。

這里發(fā)表的改編本，是在1940年成稿的，1946年，在阿爾及利亞搞群眾性的文化教育活動中演出過。后來，應(yīng)馬塞爾·埃朗的要求，又特意將這個劇本重新審閱和改寫，以便參加昂熱市的戲劇藝術(shù)節(jié)。如果有人問我給拉里維的喜劇作了哪些處理，那么我只能說，拉里維是怎么調(diào)整洛朗吉諾·德·梅迪契的劇本的，我也一樣，絲毫沒有多做什么。下面就是古代一位評論家講的話：

“拉里維取消了好幾個人物……雅科莫神父變成了巫師約斯。原作開場一段，法國觀眾會覺得特別放肆，拉里維則另外搞了一套?！?/p>

我也同樣冒昧地改寫了，并為自己這樣辯白：如果改編莎士比亞或者卡爾德隆，算是大不敬的話，那么對待拉里維的劇本，就不妨隨便一點兒了。文本使用的法語陳舊了，語句又長，能讓人感到當初是即興之作，再有三兩個場景毫無道理，這些就很可能使人忽略這出美妙喜劇的豐實與創(chuàng)新。這些“鬼魂”，如果還保持原本原樣，那就會依然躺在古籍中睡大覺。我們在這里樂得喚醒他們，讓他們抖擻精神，登上我們的舞臺，走進已經(jīng)為他們的誕生而起舞的假面隊列中。

阿·加

《鬧鬼》的這一改編腳本，于1953年6月16日在昂熱市戲劇藝術(shù)節(jié)上首次演出，由馬塞爾·埃朗執(zhí)導(dǎo)。角色分配如下：

人物與扮演者

塞夫蘭(老吝嗇鬼)……保爾·厄特利

約斯先生……若望·馬爾沙

弗隆坦(福圖內(nèi)的仆人)……雅克·阿米梁

魯凡(無賴)……若望—皮埃爾·瓦格

福圖內(nèi)(戀人)……若望·萬西

伊賴爾(福圖內(nèi)之父)……夏爾·尼薩爾

于爾班(塞夫蘭之子)……米歇爾·舒瓦茲

杰拉爾(菲麗仙娜之父)……若望·博洛

菲麗仙娜(于爾班的情人)……瑪麗婭·卡薩雷斯

導(dǎo)演　馬塞爾·埃朗

服裝　菲力浦·博奈

構(gòu)成A、B、C三角的三個住宅的門臉。

A——伊賴爾的家；

B——塞夫蘭的家；

C——杰拉爾的家；

每個住宅顯露一扇窗戶和一扇門。

兩條街道將三座房屋隔開，人物進進出出，忙忙碌碌，彼此補空。在院子和花園里，他們是從隱藏在幕后的跳板上蹦上場的。