浣溪沙

消息誰傳到拒霜^〔一〕，兩行斜雁碧天長。晚秋風(fēng)景倍凄涼。

銀蒜押簾人寂寂，玉釵敲燭信茫茫^〔二〕。黃花開也近重陽^〔三〕。

〔一〕拒霜：即木芙蓉，農(nóng)歷九月秋深霜降時(shí)候開花，故名。柳永《醉蓬萊》：“嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。”

〔二〕銀蒜押簾人寂寂，玉釵敲燭信茫茫：襲用孫光憲《浣溪沙》“春夢(mèng)未成愁寂寂，佳期難會(huì)信茫?！本浞?。銀蒜，銀塊鑄成蒜形作鎮(zhèn)簾用，懸于簾的下端，即所謂“押簾”。蘇軾《哨遍》：“睡起畫堂，銀蒜押簾，珠幕云垂地。”玉釵敲燭信茫茫，玉釵敲竹本是擊節(jié)歌吟時(shí)動(dòng)作，如高適《聽張立本女吟》：“自把玉釵敲砌竹，清歌一曲月如霜?！贝颂幹敢环N無聊悵惘舉動(dòng)，聊以排遣愁緒。鄭會(huì)《題邸壁》：“敲斷玉釵紅燭冷，計(jì)程應(yīng)說到常山?！?/p>

〔三〕黃花開也近重陽：鄭谷《漂泊》：“黃花催促重陽近，何處登高望二京?！?/p>

【賞析】這是一首提空寫情的佳作，既無背景可尋，也無本事可言，無法按斷作者之“凄涼”系因何人何事而發(fā)，其大旨略同乎李義山之《錦瑟》、《無題》。故學(xué)者也多“賞”而不“析”，不失為謹(jǐn)慎的態(tài)度。就中，先師嚴(yán)迪昌先生比較明確提出此為悼亡之作。一則從全詞意旨近乎《錦瑟》體念感覺，二則從末句聯(lián)想及《沁園春》“丁巳重陽前三日”詞有夢(mèng)亡婦事之寫。我以為大體中肯（見《納蘭詞選》，中華書局2010年版）。而吳世昌先生《詞林新話》卷五以為“此必有相知名‘菊’者為此詞所屬意，惜其本事已不可考”，單就末句之“黃花”意象而下大判斷，恐未免臆測(cè)。

實(shí)則容若提空寫之，讀者提空賞之，原無大礙，重心在于詞之風(fēng)神。竊以為，此篇首句、三句、六句皆值得稱賞。首句“消息”提前，便使句法拗峭生新，而并不失自然質(zhì)地。三、六兩句皆極自然，寫情寫景，交相輝映，將一種傷感寫得虛靈而沉郁。還應(yīng)值得一說的是“銀蒜”二句。此二句句法意象多取自古人成句，略加變化而已。這在納蘭詞中是很常見的現(xiàn)象，也是古典詩詞創(chuàng)作中常見的現(xiàn)象。如何評(píng)價(jià)此種“偷句”、“偷意”之舉？我覺得關(guān)鍵是一個(gè)“外化”還是“內(nèi)化”的問題。舉一件詞史上著名公案：小晏《臨江仙》中的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”被稱為“不可無一，不能有二”之千古名句，可他是從五代翁宏的《春殘》詩中抄來的?，F(xiàn)在我們形成了共識(shí)，承認(rèn)小晏有“點(diǎn)鐵成金”的手段，他抄得好，抄得妙。那是因?yàn)檫@十個(gè)字已完全“內(nèi)化”成小晏自己東西的緣故。即以納蘭詞而論，“銀蒜”二句不算出色，但它在詞中并不因“偷句”、“偷意”而顯得隔膜，顯得“兩張皮”，而是與其他妙句共同凝定成一種專屬于納蘭的氣質(zhì)。此之謂“內(nèi)化”，亦即所謂“才氣”也。