馨香綿綿關(guān)紫蘭

陳

關(guān)紫蘭是中國第一代跨洋留學(xué)的女油畫家，原籍廣東南海，1903年出生于上海，家境殷富，稟性聰穎，自幼受到父輩藝術(shù)熏陶和良好的教育，鐘情丹青，頗具藝術(shù)天賦。年輕時考入上海神州女校圖畫專修科，及長入上海中華藝術(shù)大學(xué)，1927年以“應(yīng)屆優(yōu)等畢業(yè)生”之榮譽(yù)畢業(yè)于該校西洋畫科，由陳望道先生親署證書，此件歷經(jīng)七十余年，迄今仍由關(guān)紫蘭后裔精心珍藏。關(guān)紫蘭曾師從陳抱一、洪野、丁衍鏞等著名美術(shù)教育家，其油畫作品《幽閑》在師生畫展中顯露頭角，被《良友》第十七期刊登介紹并譽(yù)之為“佼佼者”。中華藝大雖辦校時間不長，但既有濃厚的藝術(shù)氛圍，亦有活躍的進(jìn)步思潮，師生中人才濟(jì)濟(jì)。關(guān)紫蘭從中華藝大畢業(yè)后，原本打算去法國深造，但乃師陳抱一先生認(rèn)為，學(xué)習(xí)洋畫（民國時一般留法者稱油畫為“西洋畫”或“西畫”，而留日者則稱油畫為“洋畫”）不一定非得去法國，到日本也可獲傳洋畫之薪火，于是在開明的父母支持下東渡扶桑，入東京文化學(xué)院美術(shù)部。

《良友》畫報，1928年9月第三十期，關(guān)紫蘭

關(guān)紫蘭

1927年夏，關(guān)紫蘭乘船抵日本神戶，受到包括中國駐日公使張元節(jié)、日本外務(wù)省岡部子爵、警視廳外務(wù)科長、神戶關(guān)稅官西貞吉、著名女畫家龜高文子、畫家各川中間等各界人士的熱忱歡迎。同年8月10日至12日，關(guān)紫蘭的個人畫展在神戶市順利舉辦，觀者甚眾，好評如潮。展出作品以油畫為主，還有一些素描、水彩畫，近五十幅。關(guān)紫蘭在日本留學(xué)期間廣泛涉獵了西方繪畫的各種流派，不僅看到了許多精美的洋畫片和臨摹手稿，還不時可在畫展中親睹來自歐洲的繪畫大師們的原作。

在日留學(xué)期間，關(guān)紫蘭頗受油畫家有島生馬、中川紀(jì)元影響，這兩位均系留學(xué)法國的才俊，諳熟西方油畫技巧，推崇馬蒂斯、德朗，尤其擅長法國野獸派藝術(shù)表現(xiàn)語匯，取法以形寫意的筆觸，用色濃郁潑辣。有島是當(dāng)時具有前衛(wèi)思潮的日本“二科會”中心人物，1928年曾訪問過中國，熱心于中日文化交流。由于關(guān)紫蘭在日本留學(xué)時成就突出，國內(nèi)《良友》、《北洋畫報》等刊物競相追蹤報道，《良友》還在第四十五期封面上，刊登了關(guān)紫蘭懷抱曼陀鈴的肖像照片。1930年日本發(fā)行了印有關(guān)紫蘭作品《水仙花》的明信片，這對一個涉足日本畫壇不久的初出道者，并且是一位女性外籍畫家而言，是絕無先例的。她的作品在日本人氣很足，多次入選“二科美術(shù)展覽”，得與當(dāng)時一些世界著名大畫家的作品同場展出，此外還參加了上野美術(shù)展及兵庫美術(shù)展。

1930年，關(guān)紫蘭回國，是年夏天，假華安大廈舉辦個人繪畫作品展，展出油畫、素描約七十幅，其中六十幅為油畫，各界名流赴會踴躍，觀者如云，宋子文先生亦蒞臨開幕式現(xiàn)場，諸家報刊更是刊登大幅照片。由此，關(guān)紫蘭芬芳四溢，光彩奪目，她的《彈曼陀鈴的姑娘》、《湖畔》、《綠衣女孩》、《秋水伊人》、《慈菇花》、《藤蘿》、《小提琴》等一系列佳作如泉疊出。

關(guān)紫蘭還曾在上海陽美術(shù)院、上海藝術(shù)專科學(xué)校等校任教。1931年6月29日，魯迅先生與日本友人增田涉來到設(shè)在江灣路天通庵車站附近的上海藝術(shù)專科學(xué)校，觀看由陳抱一、王道源、關(guān)紫蘭等任教的該校學(xué)期繪畫展覽會。

1935年至1937年，關(guān)紫蘭再度赴日本深造，像一條輕盈而美麗的絲帶，系牽著中日民間的文化藝術(shù)交流。為了追求自己的事業(yè)，關(guān)紫蘭直到1938年三十五歲時才結(jié)婚，此后生育了兩個女兒梁雅雯、梁嘉雯。

關(guān)紫蘭雖具有二度留日背景，但她更是一位愛國、有民族氣節(jié)的女藝術(shù)家。日寇侵華期間，她拒絕出來為日本人做事，甚至拒絕出席一些有日本人參加的酒會，保持著自己的獨立人格。當(dāng)她出現(xiàn)于公眾場合時，總是穿著中式服裝，她說：“越是在這樣的時刻，我越是要體現(xiàn)中國女性的端莊，我不害怕，因為我是中國女人?！蓖瑫r，關(guān)紫蘭又是一個極富慈愛心的人，她慷慨地幫助因戰(zhàn)爭、家境原因潦倒的陳抱一，資助英年早逝的洪野的兒子上大學(xué)。

關(guān)紫蘭

關(guān)紫蘭素有“中國閨秀油畫家”之稱，聰慧麗質(zhì)清雅若關(guān)紫蘭蘭，但其很有個性，內(nèi)在的超凡氣度和豪爽畫風(fēng)完全非同于當(dāng)時一般女性畫家。她是中國最早接受西方野獸派影響的女畫家，從20年代起就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)傾向，用筆豪放，瀟灑肆意，毫無矯飾，且蘊(yùn)涵著堅毅與沉雄，一派大家風(fēng)范，形成融合東西方韻致、帶有浪漫色彩并具有女性溫情的獨特風(fēng)格，其作品最鮮明的兩大特點是豪邁大氣和澄澈率直，是中國新女性文藝運(yùn)動史上不可忽視和極有研究價值的畫家，也是民國時期頗負(fù)盛名的五位女西洋畫家中最具有純粹藝術(shù)氣質(zhì)之翹楚。

1930年，評論家金冶在《時代》一卷六期著文說：“在關(guān)女士的畫風(fēng)中，只有一種很簡單的形式，就是，幽秀華麗，大方新鮮，她的用筆奇特得很，是近代的浪漫派，實在的內(nèi)容，離我們目下所要求的相差甚遠(yuǎn)，可是她是遠(yuǎn)處的一盞明燈?！闭驗樗淖髌放c當(dāng)時一般畫家還局限于“皮相寫實”階段的畫有著天壤之別，所以稱她是“遠(yuǎn)處的一盞明燈”。但無論外界對其如何贊譽(yù)褒獎，她始終保持幽雅高潔的情操，既不炫耀自身風(fēng)姿，更不降格趨炎附勢。

當(dāng)代畫家陳丹青非常敬佩關(guān)紫蘭的藝術(shù)才氣，感嘆“關(guān)紫蘭與張愛玲相似，關(guān)良和沈從文相似。關(guān)紫蘭是大家閨秀”！ 陳丹青對留日派畫家陳抱一、關(guān)良、關(guān)紫蘭等尤為推崇，認(rèn)為“這有點像當(dāng)初魯迅那批人和英美那批人的關(guān)系。很奇怪，論才氣，都是留日的厲害”。

關(guān)紫蘭

19 41年，關(guān)紫蘭再次舉關(guān)紫蘭辦個人畫展，因為國難當(dāng)頭，畫家也已為人婦、已為人母，對現(xiàn)實的感受與內(nèi)心的思想都與先前不同了，人們發(fā)現(xiàn)其畫風(fēng)也有所變化，淡化了變形、夸張，糅進(jìn)了比較寫實的手法，但這種寫實絕非平庸，而是表現(xiàn)的、單純的、誠摯的、深沉的。在是年6月出版的《永安月刊》第二十六期有文章評論說：“蟄伏已過十年的中國女畫家關(guān)紫蘭，今年將在孤島畫壇，把十年來沉默中的苦索與研究，重予觀者以新的興奮，這是一個絕好的消息吧。”

在上世紀(jì)中葉的一段時間里，由于諸方面原因，關(guān)紫蘭淡出公眾視線，她作為一位畫家，仍用藝術(shù)家的眼睛和手中的畫筆作些抒情遣懷的風(fēng)景、靜物寫生。

《龍華塔》是關(guān)紫蘭在20世紀(jì)50年代中期的水彩畫寫生作品，顯示了關(guān)氏稔熟、精湛的水彩畫技巧。。

新中國成立初期的建設(shè)高潮，著實地感染了關(guān)紫蘭，她開始嘗試畫一些反映時代變化的新題材。1963年她被聘為上海文史研究館館員，還加入了中國美術(shù)家協(xié)會、上海美術(shù)家協(xié)會，定期參加一些美協(xié)組織的藝術(shù)采風(fēng)和創(chuàng)作活動。 她年事漸高但精神矍鑠，曾與畫家同仁們一起興致勃勃地來到浙江嘉興南湖，即興畫了多幅鉛筆畫速寫，并在現(xiàn)場畫了油畫創(chuàng)作底稿，回滬后在此基礎(chǔ)上完成了油畫《南湖紅船》的創(chuàng)作。

1964年7月，關(guān)紫蘭響應(yīng)上海美協(xié)號召，頂著烈日酷暑深入生活，來到尚在建設(shè)中的工人新村——番瓜弄，描繪了一道滬上新景。番瓜弄原先叫姚家石橋，是閘北的一個小村落?！耙弧ざ恕?、“八一三”兩次戰(zhàn)爭中成為一片廢墟。戰(zhàn)后陸續(xù)形成一個棚戶區(qū)，由于當(dāng)時荒蕪的空地還不少，最早到此居住的棚戶居民便在空地上墾荒，大多數(shù)種植飯瓜（又稱南瓜、番瓜）以代口糧，“番瓜弄”也就因此得名。進(jìn)入60年代，政府著手拆除危棚簡屋，將番瓜弄改造為工人新村的典范，并成了上海歷史演進(jìn)中的一個縮影。關(guān)紫蘭的油畫《番瓜弄》，無疑是其一種新的表現(xiàn)題材和新的情感抒懷，畫面質(zhì)樸無華，色調(diào)飽滿，筆觸敦實，形象鮮活。此作完成后不久，即展出于上海美協(xié)1964年油畫展，引起人們的關(guān)注。時隔多年，畫作再度受到青睞，上海電視臺紀(jì)實頻道對其進(jìn)行了專題介紹。

出于對美和生活的天然敏感性，她在這一時期留下了一批具有寫實主義風(fēng)韻、畫面清朗、反映都市現(xiàn)實生活的作品?！渡虾＝志啊芳词沁@批作品中的代表作。

“十年浩劫”使神州蒙受巨難，藝術(shù)屢遭凌辱，關(guān)紫蘭當(dāng)然亦傷透了心，幾乎與畫隔絕。關(guān)氏及家人為防止畫作遭遇不測，將舊作分散保存在家中不顯眼處，甚至無奈地把畫布從畫框中取下包卷起來，因而難免使其中一部分作品受到影響，畫面剝落、畫布豁口或斷裂，所幸未遭當(dāng)時盛行的“抄家”滅頂之災(zāi)，否則這些作品必將毀于一旦矣。直到70年代后期時局漸漸寬松、文化慢慢復(fù)蘇，關(guān)紫蘭才重涉丹青，但畢竟年歲日高，有力不從心之嘆，但她對中國美術(shù)的發(fā)展重新燃起希望，尤其是對年輕人的成長充滿期待。1978年她最疼愛的外孫葉奇參軍入伍，翌年春，關(guān)紫蘭不顧七十六高齡，風(fēng)塵仆仆地來到外孫所在的野戰(zhàn)軍某部駐地，看望外孫，還抽時間指導(dǎo)有藝術(shù)愛好的戰(zhàn)士們作畫?，F(xiàn)在活躍在畫壇上有相當(dāng)實力的中年畫家譚根雄，年少和年輕時也經(jīng)常受到關(guān)紫蘭的悉心勉勵。

關(guān)紫蘭晚年雖鮮有大作問世，但其歷史上各個時期藝術(shù)作品的華彩并沒有隨著時光流轉(zhuǎn)而湮沒。

1963年，時任中國美術(shù)家協(xié)會主席江豐發(fā)起為中國美術(shù)館征集現(xiàn)代畫家作品工作，經(jīng)上海美協(xié)初選推薦、再由江豐等組成的專家組遴選確定，關(guān)紫蘭的油畫作品《少女像》、《西湖風(fēng)景》、《慈菇花》等四幅油畫被中國美術(shù)館收藏。

關(guān)紫蘭的作品在國內(nèi)外具有一定的影響：1964年油畫《南湖紅船》、1965年油畫《喜在豐收》分別參加當(dāng)年上海美協(xié)舉辦的油畫作品展； 1972年她的油畫《菊花》被日本日中文化交流協(xié)會收藏；1983年《紫羅蘭》參加上海文史研究館建館三十周年藏畫展；19 95年《民國婦人》參加上海油畫回顧展；1995年10月，關(guān)紫蘭的《少女像》遠(yuǎn)渡重洋，出現(xiàn)于中華人民共和國文化部在美國紐約古根海姆美術(shù)館舉辦的《中華五千年文化展》，引起了人們的關(guān)注；1998年3月作品《湖畔》在北京《世紀(jì)女性藝術(shù)展》展出；1999年4月起，日本《讀賣新聞》社聯(lián)合靜岡縣國立美術(shù)館、兵庫縣美術(shù)館、德島縣近代美術(shù)館、宇都宮美術(shù)館、福崗魯茨羅美術(shù)館，共同推出《東亞前輩藝術(shù)家——東亞油畫的誕生展開》大型油畫展，關(guān)紫蘭的《少女像》不僅參展，還被放大在靜岡美術(shù)館巨幅廣告牌和招貼廣告的醒目位置；2001年油畫作品《洋房》參加上海藝術(shù)博覽會；2002年油畫作品《雙狗》參加上海藝術(shù)博覽會；2003年1月油畫作品《女孩》參加在長沙舉辦的中國百年油畫精品展；2005年素描作品《人像》參加在臺北舉辦的百年遺存中國名家素描展；2006年6月，作品展出于在南京舉辦的《民國油畫收藏展》；2008年11月，關(guān)紫蘭作于1941年的油畫作品《花樣年華》、早年《良友》畫報刊載的多幅關(guān)紫蘭珍貴照片展現(xiàn)于上?！端囆g(shù)宣言——憶民國洋畫界》展廳顯要位置，再一次引起藝術(shù)界強(qiáng)烈反響。

關(guān)紫蘭《良友》“畫展”

1981年，還在那藝術(shù)春色重回神州不久的時候，日本《讀賣新聞》社記者專程在上海著名的錦江飯店采訪了關(guān)紫蘭，使沉寂多年的關(guān)紫蘭再度成為有關(guān)媒體關(guān)注的對象。后來，中國現(xiàn)代美術(shù)史研究學(xué)者林日雄、現(xiàn)代女性史研究專家陶詠白等亦專門撰文評述關(guān)紫蘭。

隨著中國現(xiàn)代美術(shù)史界對民國時期油畫研究的日益客觀、全面、深入，關(guān)紫蘭多幅作品被載入《中國油畫百年圖史》、《中國油畫全集》、《中國油畫圖典》、《20世紀(jì)中國美術(shù)》、《中國女性繪畫史》、《上海油畫史》等有影響的權(quán)威性美術(shù)史冊。此外，關(guān)紫蘭的繪畫作品自1996年12月首次進(jìn)入藝術(shù)拍賣市場以來的十多年中，在上海、北京、南京等地數(shù)家拍賣行連續(xù)拍賣成功，一直成為海內(nèi)外許多“粉絲”的關(guān)注和收藏?zé)狳c。

關(guān)紫蘭一生崇尚純粹之藝術(shù)，抱定主旨，不追波逐流，亦不卷入政治，更無所謂緋聞，揚(yáng)清惡俗，風(fēng)嘉德懿。

關(guān)紫蘭的起居室是比較寬敞明亮的，布置得相當(dāng)整潔和有藝術(shù)性，使用及陳設(shè)的家具基本上仍是民國時期的原物，所經(jīng)常變化的是四季不同的鮮花品種、色彩或擺放的位置，蘭花、睡蓮、水仙、菊花等最為關(guān)氏鐘愛，微妙地體現(xiàn)著主人的品位、心境和情趣；朝南是一排開闊的木格窗，掛著長長的花布窗幔，朝東有一扇落地門，打開后有一個伸展出去的小陽臺，屋子的北面凸向樓梯處是小巧的日式榻榻米間，移門將里外巧妙間隔；墻上懸掛早年陳抱一先生送她的生日禮物——《桂花》油畫以及幾幅關(guān)紫蘭自己的花卉、風(fēng)景油畫，還掛著一幅關(guān)良的《貴妃醉酒圖》水墨畫和一幅李天馬特署“贈紫蘭大姐”的行書。在最醒目的位置則掛著一幅關(guān)紫蘭40年代攝于王開照相館的大幅肖像照，頗具時代特色，是黑白照放大由專業(yè)著色師手工著色的，非常柔美和雅致。

關(guān)紫蘭

關(guān)紫蘭生活中保持著平和恬淡的心態(tài)，在興致盎然的時候，她喜歡外出散步，并常常到南京東關(guān)紫蘭路上的德大西餐館、東海西餐館或是銅仁路上的上?？Х瑞^喝咖啡，瀟灑怡然。平日里更多的則是在家中自煮自飲香濃的咖啡或紅茶，品味個中獨有的滋味，這已是她幾十年的嗜好了。關(guān)紫蘭喜歡端坐著邊喝咖啡、紅茶邊看那些記錄著她花容月貌的老照片，她異常珍視這些照片，即使是在“文革”這樣的極端日子里，也冒著風(fēng)險設(shè)法將其保留下來。關(guān)紫蘭曾給我看了許多她早年在滬江、王開照相館拍的照片，特別提到一直為她拍攝的姚國榮攝影師，告訴我：姚國榮年輕時就去日本學(xué)習(xí)攝影，日本把攝影叫做“寫真”，1924年學(xué)成回國之后，在南京路的黃金地段（今南京東路東海商場）創(chuàng)辦了四開間門面的“滬江照相館”。 30年代是滬江鼎盛時期，當(dāng)年紅極一時的黎明暉、胡蝶、周璇等巨星，都曾在姚國榮的鏡頭前留影。1946年，姚國榮關(guān)了滬江照相館，加盟王開照相館，并受到王開創(chuàng)始人王熾開的重用，成為王開的臺柱、特級攝影師。當(dāng)她從一疊相片里揀出幾張畫展現(xiàn)場照片時，又特意解釋道：“那時候上海沒有專門美術(shù)館、展覽館，辦畫展都是租借西施公司、大新公司這樣的大公司樓上的展廳舉行的?！闭勂鹜?，關(guān)紫蘭還會鉤沉當(dāng)年彈琴、騎馬、駕車的時尚、快樂和刺激。由于她具有極高的生活情趣和藝術(shù)品位，因而對服裝的面料、色澤、款式非常挑剔，皆請高手定制，發(fā)型、配飾、香水亦相當(dāng)講究。

關(guān)紫蘭

多虧那些精彩的老照片將美麗的真實定格在了膠片、相紙上，讓我們今天尚能重溫當(dāng)初。乃至后來連從未與關(guān)紫蘭謀過面的陳丹青也稱羨道：“我看過她80年代的照片，是非常好看的一個老太太，現(xiàn)在根本看不到這么好看的人。她年輕時候的樣子，阮玲玉、胡蝶根本是沒法比的。”2006年底，上海王開照相館偶然發(fā)現(xiàn)了一批老照片，其中有一張關(guān)紫蘭照片起初被誤認(rèn)作阮玲玉，后來經(jīng)關(guān)紫蘭女兒梁雅雯女士指認(rèn)才厘清原委，引來多種媒體關(guān)注，一時竟傳為滬上的時聞，這當(dāng)然已經(jīng)是時隔二十多年的后話了。

“文革”之中，歷盡世態(tài)變遷的關(guān)紫蘭盡管褪盡鉛華，衣著素潔、卸去佩飾，甚至自己上街買菜，下廚燒飯，但仍容貌清爽，風(fēng)韻猶存。時局漸漸穩(wěn)定后，關(guān)紫蘭心境也隨之寬松，會去四川北路逛逛街，到“斯為美”美發(fā)廳將灰白的頭發(fā)修剪得齊齊整整，出門仍不忘灑些高檔的香水。在冬季外出時，她常身著一襲對襟中式棉襖，圍一條方格子蘇格蘭呢長巾，在室內(nèi)則換系黑色絲巾，給人以高雅、別致之感，儼然有別于周圍一般的老婦人。

關(guān)紫蘭晚年患心臟病，為病痛所折磨，也時常需去醫(yī)院診療，但老人表現(xiàn)得很硬氣。在關(guān)紫蘭生命最后的一段日子里，倘若風(fēng)和日麗，行動不便的她便由家中晚輩推著輪椅去離家不遠(yuǎn)的虹口公園，小憩湖邊，默默地凝視著這兒的花草湖石，這些景致曾多次融入過她的畫中，寄托著對美好生活的追求。

關(guān)紫蘭卒于1985年6月30日，享年八十二歲。