序一

詹福瑞

從傳播角度研究唐代文學(xué)，是一個(gè)交叉學(xué)科的課題，也是一個(gè)很新鮮、很值得期待的課題。

“傳播”二字出現(xiàn)在文學(xué)作品中，最早是白居易的詩歌，其《宣武令狐相公以詩寄贈(zèng)，傳播吳中，聊奉短章，用申酬謝》中的“傳播”二字，在詞義使用上就是指詩歌的傳播。淑玲的書稿《唐詩傳播與唐詩發(fā)展之關(guān)系》正是在此意義上使用“傳播”二字，其目標(biāo)在于探討唐詩在唐代的傳播及其對唐詩發(fā)展的促進(jìn)。

唐代文人很重視詩歌和詩名傳播，有很多唐人重視詩名、刻意追求傳播效果的故事，如摔琴換名、旗亭畫壁、金龜換酒、政事堂題詩、詩贊項(xiàng)斯等，這些人們耳熟能詳?shù)墓适拢蔀樘拼姼鑲鞑ブ械募言?。但長久以來，這些佳話中的傳播學(xué)價(jià)值都沒有得到很好的發(fā)掘和利用。更有很多唐詩傳播方面的材料，一直躺在故紙堆中，沒有發(fā)揮出其應(yīng)有的研究價(jià)值。淑玲的這部書稿，選擇了這一很少為人關(guān)注的角度，開拓了唐詩研究的新視角，收獲了很多原創(chuàng)性成果。

書稿從傳播條件、傳播版式、傳播渠道、傳播意識(shí)、傳播趣尚、傳播范圍、傳播效應(yīng)共七個(gè)角度對唐詩在唐代傳播的情況進(jìn)行了全面、系統(tǒng)、深入的研究，大量的第一手材料的使用，使得這部書稿觀點(diǎn)新穎、論證充分、結(jié)論有理有據(jù)。

書稿的創(chuàng)新成果主要有：唐詩在當(dāng)時(shí)的傳播條件研究——關(guān)注了紙張、墻壁、亭柱等物質(zhì)載體，音樂、誦讀等非物質(zhì)載體，驛傳的制度體系，民間的傳抄習(xí)尚等，這一層面的有些問題是已有研究成果中關(guān)注過的，如傳抄和題壁詩，而這部書稿更注重研究它們給詩歌傳播的有益助力，及其使唐詩傳播廣泛而迅疾的價(jià)值；唐詩的傳播版式研究——書稿以所能見到的大量敦煌唐寫本詩歌材料為研究對象，細(xì)致歸納和梳理了材料所展現(xiàn)的唐詩寫本的情況，認(rèn)為唐詩在唐代的文本版式已經(jīng)具備基本規(guī)范，其詩題置放、詩行排列等都代表了唐代詩文手寫本的基本樣式，并對后來的宋代印本詩文版式產(chǎn)生了直接影響；唐詩的傳播渠道——當(dāng)時(shí)傳播的渠道非常通暢，官署與官員的匯集和播散，士人之間的互相交流，書肆的經(jīng)營，民間的傳寫、誦讀和藝人的傳唱，共同完成了唐詩傳播渠道的交響曲；唐詩的傳播意識(shí)——由于唐代科舉考試等諸方面因素的影響，唐代文人大多特別注重自己的詩名傳播，也注重幫助他人傳播詩名，這種有意識(shí)傳播對唐詩的當(dāng)時(shí)傳播起了催化劑的作用。無意識(shí)傳播指唐人因重視詩歌喜愛詩歌所成就的唐代詩歌的自主傳抄、吟誦、演唱等，這為唐詩在當(dāng)時(shí)傳播起到了推波助瀾的作用。當(dāng)然也有個(gè)別詩人不太注重自己的詩歌傳播，這種傳播意識(shí)中的阻礙因素在一定程度上阻礙了詩歌的當(dāng)時(shí)傳播，使得有些詩人雖然成就輝煌，卻沒能在當(dāng)時(shí)的社會(huì)產(chǎn)生重要影響，如杜甫有時(shí)會(huì)有意限制自己詩歌的傳播，這可能是導(dǎo)致杜甫在他生活的時(shí)代詩名不彰的重要原因之一；唐詩的傳播范圍——書稿以敦煌為典型范例，說明當(dāng)時(shí)的詩歌傳播使得邊遠(yuǎn)之地的詩歌也能夠及時(shí)感受到大唐王朝詩歌風(fēng)尚的律動(dòng)，能夠跟隨著時(shí)代的節(jié)拍變化；唐詩的傳播趣尚——探討了唐詩在當(dāng)時(shí)傳播中會(huì)受到唐人欣賞趣味和時(shí)代傳播趣味的影響，以至于他們在那個(gè)時(shí)代所欣賞的詩歌風(fēng)尚與今天我們所欣賞的唐詩優(yōu)秀作品并不完全一致；唐詩的傳播效應(yīng)——唐詩在當(dāng)時(shí)的傳播有非常好的效果，對唐詩的發(fā)展有直接的推動(dòng)作用，不僅讓唐人的生活中處處都有詩情畫意，而且促進(jìn)了唐人的詩藝研磨和唐詩的藝術(shù)進(jìn)步，為唐詩培養(yǎng)了一代代新人。以上這些嶄新的成果，令人耳目一新。

唐代詩歌的當(dāng)時(shí)傳播，可用“盛況空前”形容之。所謂“人皆傳寫”、“家藏一本”、“天下亦唱為樂曲”、“天下以為歌詞”之類，都是對唐詩傳播盛況的記錄。從文學(xué)發(fā)展的角度分析，這樣一種傳播盛況，是唐人整體詩歌素質(zhì)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，是唐代詩人成長環(huán)境的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，因此也必然是唐詩發(fā)展的重要原因。書稿在此基礎(chǔ)上揭示唐詩發(fā)展原因的又一層面，可以認(rèn)為是填補(bǔ)了學(xué)界的一項(xiàng)空白。

唐詩研究是一個(gè)成果堆積如山、選題很難的領(lǐng)域，書稿在寫作過程中，盡力避開已有研究成果，努力于開拓研究新視角，解決過去研究中尚未解決的問題。對于那些實(shí)在避不開的話題，則盡最大可能發(fā)掘其詩歌傳播的研究價(jià)值。淑玲的這些努力，均注重個(gè)人的思考和創(chuàng)建，這是很不容易的，也是頗值得肯定與褒揚(yáng)的。

想起了當(dāng)年她在國圖查資料到我這里來時(shí)的愁容滿面。那時(shí)她心里似乎很沒底氣，但我知道她是肯下功夫、愛動(dòng)腦子的，給了她很多鼓勵(lì)，并提出了一些要求，比如對敦煌材料的利用，一定要避開當(dāng)時(shí)敦煌研究的話題，讓那些躺著的材料站起來為“傳播”這一論題說話。她的功夫下得比較到位，細(xì)致的材料梳理和觀點(diǎn)歸納、較多的創(chuàng)建，得到了首都師范大學(xué)鄧小軍先生和北大、清華的專家學(xué)者的充分肯定。傅璇琮先生也一直關(guān)注這一課題的進(jìn)展，淑玲聞聽此消息，非常激動(dòng)，課題完成后第一時(shí)間就給傅先生寄去一份成果，傅先生認(rèn)真閱讀了書稿，從多個(gè)角度給予了充分的肯定，并提出了詳細(xì)的修改意見。

今天，這部書稿交由中華書局出版，是她學(xué)術(shù)成果的一個(gè)標(biāo)志性進(jìn)步。欣慰之余，為其作序，希望她再接再厲，再創(chuàng)佳績。