第一章 早期戲社

落子是由蓮花落逐漸衍變而來的。最初蓮花落與落子是在小戲班中混著唱的。因?yàn)閼蛐。宋锊欢?，小戲班只需十幾個(gè)人組成。這十幾個(gè)人既是演員，又是樂手。樂件很簡單，有竹板、大弦、笛子、嗩吶、小鑼，或者再多出一兩件。演員只有小旦、小生、小丑行當(dāng)，因而當(dāng)時(shí)也把他們的戲叫“三小戲”。三小戲演出時(shí)，演員化人物妝上場，又唱又舞，蹦蹦跳跳，所以又叫“蹦蹦戲”。這樣的演出團(tuán)體也被稱為“蹦蹦戲班”。蹦蹦戲班的藝人大都來自鄉(xiāng)下，半農(nóng)半藝，每當(dāng)農(nóng)忙，戲班都要放假，讓藝人回家務(wù)農(nóng)。由于大部分人員是半專業(yè)半業(yè)余，所以戲班在管理上較為松散，多是人員不固定而又帶有季節(jié)性的小戲班。

隨著落子戲的發(fā)展，小戲班人員逐漸擴(kuò)充，并相對穩(wěn)定下來。1906年左右，北方的一些落子戲班的人數(shù)已達(dá)到二十幾人，但仍因行當(dāng)不全而演小戲有余，演大戲不足，所以常與梆子戲合班演出，俗稱“兩合水”或“兩大塊”。人們也常稱此時(shí)的落子戲班為“半班戲”，諧音與“蹦蹦戲”很相似。

清末，藝人對落子進(jìn)行了全面改革，使其行當(dāng)逐漸齊全，文武場面也增加了編制。戲班人員一般都在三四十人。一些戲班還實(shí)行了專業(yè)性較強(qiáng)的管理，制定班規(guī)及分配原則。最初都由藝人自己管理戲班的事務(wù)。后來又有一些熱心于戲劇藝術(shù)的富商參與戲班事務(wù)，或接收戲班，或給予資助，使一些戲班逐漸走上專業(yè)化和商業(yè)化的道路。于是出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)最有影響的李子祥的共和班、王鳳亭的警世戲社。這兩個(gè)戲社都是在1910年前后成立的，而且都擁有當(dāng)時(shí)最有影響的蓮花落藝人。警世戲社的月明珠、金開芳、張樂賓、張貴學(xué)，李子祥共和班的開花炮、金菊花、東發(fā)白都是當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的男旦角。因而這是早期最有代表性的兩個(gè)戲社。

此外南孫家班（岐山戲社）、北孫家班（洪順戲社）、撫興戲社、金鴿子班等也都是早期有影響的戲班。我們在這一章里重點(diǎn)要介紹的是李子祥共和班、警世戲社、北孫家班、撫興戲社四個(gè)戲社。這四個(gè)戲社具有早期戲社最突出的特點(diǎn)，即最初全由男藝人組成，因而具有典型的早期以男旦為主體的藝術(shù)風(fēng)格。南孫家班本來也是成立較早的戲社，但它一開始建班便吸收女角，并成立了女科班，所以不在此章介紹，而留在下一章有關(guān)女演員興起中介紹。至于金鴿子班，雖在早期有一定影響，曾長期活動(dòng)在承德、遷安、凌源一帶，也去過哈爾濱、齊齊哈爾、海參崴等地演出，但其在奉天的影響遠(yuǎn)不及以上提到的其他戲社，所以不再另外介紹。

第一節(jié) 李子祥共和班（永豐戲社）

一、李子祥共和班成立的背景

19世紀(jì)60年代，營口逐漸成為一個(gè)較為繁華的商埠，不僅是停舟泊船的水陸碼頭，也是關(guān)內(nèi)外農(nóng)糧商貨集聚的重要貿(mào)易都市。由于商業(yè)繁華，人口也隨之日益增多，其中有相當(dāng)一部分人來自冀東，他們之中有行商的，有做工的，也有賣藝的。

據(jù)北京圖書館所藏天津潘俠風(fēng)主編的《游藝畫報(bào)》二卷八期所載署名“老鰥”的題為《三十年前關(guān)外坤伶漫談》一文記載，自光緒二十二年（1896年）夏，便有由六位皮黃、秦腔藝人組成的福順坤班從關(guān)內(nèi)來營口賣藝。據(jù)了解，在這同時(shí)亦有許多蓮花落藝人流動(dòng)在營口演唱對口或“小拆出”。1984年12月我們在唐山與有關(guān)專家座談，他們介紹說，經(jīng)查實(shí)，當(dāng)年月明珠尚未學(xué)藝時(shí)，其父任連會(huì)（蓮花落老藝人）去東北演出，在營口與金菊花碰面，那時(shí)金菊花已在當(dāng)?shù)匮莩觥靶〔鸪觥绷?，?dāng)時(shí)大約是1894年?？梢姞I口蓮花落的演唱形式在那時(shí)已較冀東有所發(fā)展。

據(jù)李作云說，李子祥班成立前，在營口演出的蓮花落藝人大多是組成臨時(shí)性的戲班，人數(shù)多則八人，少則二人。蓮花落藝人除了唱蓮花落外，有時(shí)還唱梆子零段。當(dāng)時(shí)沒有劇場，大都在糞堆、土臺上演出。

20世紀(jì)初，營口已成為蓮花落藝人的一個(gè)重要演出基地，蓮花落這一說唱藝術(shù)已成為具有當(dāng)?shù)氐胤缴实拿耖g藝術(shù)品種之一。冀東大批蓮花落藝人的流入，使這一民間藝術(shù)在營口迅速發(fā)展起來。例如著名的藝人夏春陽、夏春雷（夏文元）、成兆才、余鈺波（楊柳青）、東發(fā)白（王福鴻）、張化龍（又名張鳳舞，藝名小金龍）、周鐵嘴、闞子玲、開花炮（孫鳳齡）、孫鳳利等都先后來營口演出。當(dāng)時(shí)，一些在營口落戶，原籍是樂亭、灤縣、昌黎等冀東各縣的商人和作坊主，由于喜好來自他們家鄉(xiāng)的蓮花落藝術(shù)，所以便在客觀上給予了一定的扶持。一些大商號經(jīng)常邀角組織各種堂會(huì)和慶典演出，有的大商人本人便是蓮花落的愛好者。

1908年，由來自灤縣的巨商李子祥親自出頭組成了戲班，即營口李子祥共和班，這便是東北最早的蓮花落班社之一。

二、李子祥共和班的陣容

共和班是李子祥創(chuàng)建。李子祥（1860—1940）祖籍灤縣劉寨，卒于營口。其家于19世紀(jì)末徙居營口，先后在當(dāng)?shù)亻_設(shè)了東永茂、厚發(fā)合兩處油坊，一處慶發(fā)蝦米店（一說祥順棧，在大官塘的一座四合院，戲班常年住在此地），還有一處客棧，接納各地商旅。商客在他的貨棧賣貨，并住在店中。一些灤縣的老客慫恿他出面組織戲班。由于他本人是愛好者，所以積極籌辦，出資廣聘名角，由其長兄李月來領(lǐng)班。李子祥的兒子李文德（1984年七十八歲）曾回憶其父組班的情景，他說：“我父叫‘李三父’（他與人拜把子排行老三），屬猴，比我大四輪。我母姓桑，與鄭鴻賓分家住。李子祥是我父的號，我父原名叫李永豐。我們原籍唐山灤縣劉寨，是海邊，靠打魚為主。我父十幾歲在營口永茂德糧棧學(xué)買賣，后來經(jīng)營山東小棗。一點(diǎn)點(diǎn)地當(dāng)上了管院子的頭頭，相當(dāng)于保管員，以后和掌柜的關(guān)系沒弄好，便自己成立了祥順棧海貨代理店。商人都是河北老客，老客們買蝦米，就住在祥順棧。他們喜歡看落子，有時(shí)就你拿二十，他拿三十，出錢到關(guān)里接角唱蓮花落。我小時(shí)看過演出，兩個(gè)人唱，像二人轉(zhuǎn)，那時(shí)東發(fā)白是好演員。我九歲在營口念書時(shí)，就看成出戲了。李金順和鄭鴻賓唱得好。李金順是天津來的，當(dāng)時(shí)她給我父親的朋友，天津造幣廠財(cái)務(wù)科李科長做妾。她是我父親戲班的頭一名女演員，開始接人家，人家不來。李科長在營口南新街那兒也開了個(gè)海貨棧，是通過他把李金順接來的。李金順是在金開芳來的第二年到營口的。鄭鴻賓是我父從窯子里接到家做妾的，她嗓子好，唱腔高，后來長了一臉大麻子。我父成立這個(gè)班后，下邊的角不唱戲時(shí)，也供吃飯。那時(shí)我們家在營口大官塘北沿的四合院，有二十八間房，東西南北各七間，共一萬多平方米。戲班就住在院內(nèi)，我父花錢買的戲箱。戲班招了很多好演員。我姑父是老保學(xué)，有文化，戲班所有的劇本都是他用毛筆抄的。我父性格急躁，為人正直、嚴(yán)肅，不好接觸，他辦班下了很大本錢，當(dāng)時(shí)挺有規(guī)模?！?/p>

永豐戲社武功演員

戲班成立后，施行“份子”共和制，所以稱為“共和班”。最初由四十余人組成，規(guī)模之大遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以往常見的八人小班。李子祥授意其兄把冀東最好的蓮花落藝人都拉入班內(nèi)，辦成個(gè)第一流的戲班。

光緒、慈禧相繼死去后，“雙國孝”期間禁止銅響。冀東地處京畿，大批蓮花落藝人不得不離開家鄉(xiāng)，出外謀生。其中許多名流便應(yīng)聘來營口，投入李子祥共和班。

當(dāng)年該班的老藝人劉兆祥回憶說：“李子祥的頭班比二班早成立十多年。我父劉志原是唐山永盛合班的藝人，‘雙國孝’不讓演出，我父去營口，那時(shí)就有共和頭班，我父去時(shí)，該班成立不久?！边@段回憶是極為可信的，因而可以初步推斷出李子祥共和頭班成立于1908年。

共和頭班是在營口小紅樓劇場成立的，成立后又請來小個(gè)狼張海山負(fù)責(zé)劇場賣票、檢票等前臺業(yè)務(wù)。最初演出的是蓮花落對口、“小拆出”（《老媽開嗙》《李桂香打柴》《小姑賢》等）或梆子小戲。由此頭班很快便成為關(guān)內(nèi)外藝人矚目的戲班了。

共和頭班成立后，陸續(xù)吸收了大批冀東的蓮花落藝人參加，陣容十分強(qiáng)大，據(jù)老藝人劉兆祥、劉芳田、李作云回憶，到1921年共和二班成立止，頭班主要人員如下：

王福鴻，藝名東發(fā)白，灤縣人。工青衣，擅長演悲戲，大悲調(diào)唱得好。老藝人李作云介紹說：“他是個(gè)大個(gè)子，唱悲戲，哭哭咧咧的，紅了?！?/p>

開花炮，本名孫鳳齡，工花旦。演《開店》紅了，受到好評，留下“開花炮炮打營口”的美談。

周鐵嘴，工花臉。

闞子玲，工青衣，后為共和班二班教師。

賈蘭亭，工小生。

小金龍，原名張化龍，別名張鳳舞，灤縣蘭坨人。先工旦角，后改小生，兼司鼓。

孫鳳利，工青衣、小生。

侯德山，工花臉。

董春祥，藝名金銀花，外號狗蹦子。

羅萬盛，別名花萬盛，藝名金鑲邊，工花旦，為碧蓮花的師傅。

王萬良，豐潤人，工武生、花臉、老生。1923年離班。

王萬昌，豐潤人，工彩旦。1923年離班。

孫仲啟，工彩旦。

李金順，天津人，工青衣、花旦。1920年入班，1921年離班，1931年再次入班。

王同豐，工老生。

張有，武功教員。

楊來全，綽號楊小三，工武生。

左鳳鳴，工武生。

倪俊聲，字秀巖（1895—1970），遷安縣沙河驛老爺廟莊人，師從吳占魁（金不換），先學(xué)梆子，后改評戲。1918年入班，工小生，是評劇小生唱腔創(chuàng)始人。

張海亭，工武生，為班中武戲教員。

金菊花，原名杜芝薏，灤南縣人，工青衣、花旦，后改老旦。

劉璽亭，藝名小金香，灤縣米官營村人，工大青衣。

劉兆祥，灤縣米官營村人，工武生、小生、老生。

倪亮，遷安縣人，司鼓。

鄭鴻賓，旦角。

李作云，藝名金榜，司鼓。

熊有明，拉弦。

田敬惠，拉弦。

岳春林，拉弦。

李其江，拉弦。

劉志，吹橫笛。

王維麻，藝名王大鑼，打鑼。

王福榮，打鐃鈸。

小生鄭錫伍便裝照

以上是李子祥共和頭班的主要人員，其中有些人員演出一段時(shí)間后離班，也有些人員是后來參加戲班的。頭班成立后，人員雖然有來有去，但相對來說還是穩(wěn)定的。有時(shí)也邀角插班演出，如1910年曾邀成兆才先生來班寫了《因果美報(bào)》，并邀開花炮（孫鳳齡）和海里蹦（張德禮）分別演戲中的旦角陳玉梅和小生姜殿威。后來因班中的小金龍與開花炮偷偷跑到沈陽搭班，海里蹦也因故回關(guān)里去了，便又邀楊柳青（余鈺波）與倪俊聲分別演戲中的旦角和生角。

該班成立后，主要在營口演出，有時(shí)也在營口與沈陽之間的城鎮(zhèn)演出。

對于當(dāng)時(shí)戲班人員及演出情況，李作云曾回憶說：“當(dāng)時(shí)唱蓮花落的都是男的，參加李子祥班有個(gè)條件，不許帶家眷。當(dāng)時(shí)演出的小戲，詞句又膻又侉，小紅樓的樓東不讓演，李子祥便把班拉到永大劇場，在那兒演《馬寡婦開店》；開花炮飾馬寡婦，倪俊聲飾狄仁杰，開花炮演花旦風(fēng)流，倪俊聲有學(xué)問，小生演得好，戲紅了，賣老了錢啦?！睆倪@段回憶中可以想見，戲演得雖然有些粗俗，但非常叫座。靳蕾著《評劇倪派小生唱腔研究》（載于黑龍江省《藝術(shù)研究叢刊》1980.1）也曾談到當(dāng)時(shí)的演出情況：“1918年（民國七年）5月，倪俊聲到營口參加了李子祥的共和班，演出于小紅樓，與開花炮（飾馬寡婦）合作，首演了《馬寡婦開店》中的狄仁杰，受到了觀眾的好評，據(jù)說只幾個(gè)油坊貼桌子包凳子就有一個(gè)多月?！彪m然所說的劇場有出入，但所述的演出情況基本是一致的。

共和頭班所吸收第一個(gè)女主演就是李金順。

李金順是天津群英落子館的演員，1918年左右對“月明珠調(diào)”十分喜愛，便由唱大鼓改為唱落子。1920年到營口投奔李子祥共和頭班向倪俊聲學(xué)藝。邊學(xué)邊參加戲班演出，并擔(dān)當(dāng)主要演員。演出后很紅。靳蕾著《評劇倪派小生唱腔研究》一文曾說：“1920年（民國九年）李金順從關(guān)內(nèi)來營口投奔倪俊聲，倪俊聲不僅陪她演出，還幫她創(chuàng)腔，為她‘說戲’（修改、加工了許多戲），如《書囊記》《敗子回頭》《賣油郎獨(dú)占花魁》《秦雪梅吊孝》《馬寡婦開店》《因果美報(bào)》等?！碑?dāng)年的老藝人劉芳田也回憶說：“我十六歲（1909年生）那年正月到營口……當(dāng)時(shí)李金順正在李子祥班唱《馬寡婦開店》《花為媒》，李金順演馬寡婦，倪俊聲演狄仁杰，演得不錯(cuò)，滿堂紅。”

由于戲班越辦越好，關(guān)內(nèi)藝人紛紛投奔，1921年人員驟增。當(dāng)年的老藝人劉芳田回憶說：“1921年正月，在我的老家河北灤縣米官營村集中了蓮花落藝人劉珠、石鳳、張一根、臭蟲母子、紀(jì)彩等二十多人，一道投奔營口小紅樓的李子祥班?！庇捎谝粋€(gè)班容納不下這么多人，便將原班作為頭班，并分出部分人與新參加的人另組成一個(gè)班，作為二班。

老生胡治年便裝照

據(jù)劉兆祥、劉芳田、李作云回憶，共和二班的主要人員如下：

劉印，藝名金鑲玉，號承恩，灤縣人，工花旦。

紀(jì)彩，藝名小金鐘，灤縣人，工青衣、花旦。

東發(fā)白，詳見頭班人員介紹。

劉璽亭，詳見頭班人員介紹。

小金龍，詳見頭班人員介紹。

闞子玲，詳見頭班人員介紹。

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張一根，又名張貴德，灤縣羊坨人，工三花臉。

張玉樹，藝名臭蟲母子，灤縣人，工三花臉。

劉春盛，藝名小迷糊，工三花臉。

鄭錫伍（1909—1983），灤縣人，工小生，十四歲在營口小紅樓入班。代表劇目《劉伶醉酒》。

王文芳，1906年生，灤縣光水坨人，初學(xué)旦角，后改武小生、老生。代表劇目有《劉伶醉酒》《開店》《回杯記》。

張殿樓，工小生。

劉芳田，別名劉長貴，1904年生于灤縣米官營村，工青衣、花旦。

劉珠，灤縣人，工青衣。

劉兆祥，詳見頭班人員介紹。

張玉亭，別名張希勒，灤縣人，工小生。

張玉璞，藝名小金葉，工青衣、花旦，金靈芝的師傅。

顏貴，芙蓉花的師傅。

吳壽朋，永清縣龐各莊人，工彩旦，是喜彩春、喜彩蓮的師傅。

金菊花，詳見頭班人員介紹。

紀(jì)樹良，武生。

胡治年（1910—1979），初學(xué)武行，后改老生、花臉。離班后曾傍過筱麻紅。

石鳳，工青衣、花旦。

張彩亭，別名張化文，灤縣蘭坨人。離開警世戲社頭班后來營口入班。

張化雨，別名張潤時(shí)，灤縣蘭坨人。離開警世戲社后，帶著許多劇本來營口入班，工小生。

賈云亭，女花旦。

羅萬盛，詳見頭班人員介紹。

金靈芝（1907—1941），原名李桂珍，祖籍河北獻(xiàn)縣，生于遼寧開原，1921年于開原加入共和二班學(xué)戲，拜張玉璞為師。工青衣、花旦、耍旦，為評戲早期杰出女藝人。

碧蓮花（1902—1942），天津人，少時(shí)學(xué)大鼓，十五歲流落到東北，后在開原賣身為妓。1919年贖身入班，拜老藝人羅萬盛學(xué)戲，工青衣、花旦，是班主李子祥的干女兒。

劉鴻霞（1911—1967），營口人，工青衣、花旦，少時(shí)入班，拜紀(jì)彩為師學(xué)藝。

芙蓉花（1911—1953），原名王淑琴，小名嫚，祖籍山東平度，生于遼寧安東，卒于北京。1921年在哈爾濱入班，拜顏貴、金菊花為師，工青衣、花旦。

鄭鴻賓，工青衣、花旦。羅萬盛的徒弟。班主李子祥的干女兒，后嫁給李。是共和二班的女主演。

碧月花，羅萬盛的女徒弟。

碧玉花，羅萬盛的女徒弟。

碧荷花，羅萬盛的女徒弟。

樂隊(duì)人員，由頭班分出一部分。

李子祥共和頭班和二班對外演出是兩個(gè)團(tuán)體，對內(nèi)卻是一個(gè)團(tuán)體。兩個(gè)班有分有合，人員可以來回調(diào)動(dòng)。1984年5月我在天津訪問劉兆祥時(shí)，他介紹說：“1921年共和頭班和二班在營口的小紅樓劇場、永大電影館、升平劇場都演出過。當(dāng)時(shí)是兩個(gè)班并存，根據(jù)演出需要，兩邊的人員可以隨時(shí)調(diào)換?！边@樣一來便可因戲需要而充分發(fā)揮演員和樂隊(duì)的特長了。

李子祥共和頭班、二班的演員大多來自冀東各縣，而大部分又是蓮花落藝人。1984年12月我再次訪問劉兆祥，他回憶說：“營口共和班的演員中許多是樂亭崔八老爺班的?！睋?jù)王乃和著《成兆才與評劇》所述，孫鳳利、張一根、石一鳳原是冀東崔八班的演員；東發(fā)白等原是冀東豐潤孟光武班的演員；倪宏、倪俊聲等原是冀東大碗粥班的演員。這些藝人在離開原來的蓮花落班后，曾在冀東一帶搭班謀生，演出蓮花落或什樣雜耍，但幾經(jīng)周折后，又選擇了關(guān)外的營口李子祥共和班。這些藝人加入戲班后，大大地充實(shí)了戲班的骨干力量，同時(shí)也促進(jìn)了蓮花落藝術(shù)的發(fā)展，從而也使?fàn)I口成了蓮花落向戲曲化過渡的一個(gè)重要基地。

三、李子祥共和班的劇目及演出情況

李子祥共和班1908年創(chuàng)建后，便演了“拆出”小戲。劉兆祥說：“那時(shí)演出的劇目有《小姑賢》《李桂香打柴》《小借年》等，劇目幾乎全從蓮花落的對口或小‘拆出’移植、改編而來。在演出時(shí)已從敘述形式變成了由不同行當(dāng)演不同人物的戲劇化形式了?！贝藭r(shí)冀東蓮花落經(jīng)過改革，剛剛進(jìn)入了“拆出”的藝術(shù)階段。由此看來，李子祥共和班在營口演出“拆出”并不晚于冀東，在這一改革的進(jìn)程中與冀東幾乎同時(shí)邁出步子，甚至因?yàn)閼虬嗟脑S多客觀條件優(yōu)于冀東蓮花落班，而進(jìn)行得更快些。這步伐統(tǒng)一的重要原因之一，是班內(nèi)許多藝人來自冀東，與冀東的蓮花落班社中的藝人沾親帶故，經(jīng)常往來聯(lián)絡(luò)，傳遞信息，進(jìn)行藝術(shù)交流，所以，藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程容易取得一致，使得這一改革幾乎同時(shí)進(jìn)行，同時(shí)完成。

營口李子祥共和班所演出的劇目與冀東各班所演出的劇目基本相同。除前邊介紹的幾出外，還演出了《花為媒》《安安送米》《孝感天》《殺子報(bào)》《陰謀遭譴》《書囊記》《張彥趕船》《秦雪梅吊孝》《賣油郎獨(dú)占花魁》《馬寡婦開店》《老媽開嗙》《悍婦傳法》《金釵鈿》《黃氏女游陰》《大劈棺》《敗子回頭》《杜十娘》《還陽自說》《打狗勸夫》《因果美報(bào)》《楊三姐告狀》《左連城告狀》《劉伶醉酒》《雙婚配》等。

其中較有影響的代表劇目如下：

《馬寡婦開店》，開花炮飾馬寡婦，倪俊聲飾狄仁杰；

《花為媒》，李金順與倪俊聲合演；

《李桂香打柴》，為本班最佳的保留劇目；

《大劈棺》，張化龍（小金龍）主演；

《打狗勸夫》，碧蓮花飾大旦，鄭鴻賓飾二旦；

《劉伶醉酒》，為本班生行的代表劇目，也是小金龍、倪俊聲、鄭錫伍的代表劇目；

《左連城告狀》，賈云亭與倪俊聲合演。

共和頭班、二班所演的劇目有相當(dāng)一部分來源于冀東，一部分由蓮花落的對口改成，一部分是學(xué)習(xí)、移植其他班社演出的劇目（其中包括成兆才編寫的劇目），自己編寫的不多。

四、李子祥共和班北上演出

李子祥共和頭班成立后，大多在營口、遼陽、大石橋、沈陽一帶演出。其中大部分時(shí)間在營口演出。

1921年李子祥共和二班成立后，東北各大城市修了許多大劇場，為戲班流動(dòng)演出提供了場所。于是，這年的3月，二班和頭班的部分人員組成一個(gè)四十多人的戲班，順著鐵道線北去長春、哈爾濱演出。為了節(jié)省路費(fèi)，不乘火車，邊走邊演出，沿途在大石橋、海城、遼陽、沈陽、鐵嶺、開原、昌圖、四平、公主嶺、長春、龍灣、張家港、哈爾濱等地演出。

1921年3月下旬，戲班來到開原，在開原演出期間，金靈芝入班，拜張玉璞（小金葉）為師學(xué)戲。劉芳田回憶說：“當(dāng)時(shí)金靈芝十五歲，她家住在當(dāng)?shù)?，父親撿破爛、母親做雜活維持生活。我們碰上她后，發(fā)現(xiàn)她很愛唱，東一句西一句唱得挺好聽，便和她爹媽商量讓她學(xué)戲。她爹媽因家窮，所以很同意她入戲班。金靈芝入戲班后，天天起早練功，很刻苦，一路上跟著演丫鬟。在《花為媒》中跑丫鬟，演給小姐送信那段戲時(shí)，做手勢，隨著三聲手鑼響，左手的手指按在右手腕上，然后用右手往臺下一指，臺下便來好。由于她很會(huì)做戲，便培養(yǎng)她當(dāng)主演。走一路紅一路，回營口后更紅了?！?/p>

1921年4月戲班來到四平。劉芳田回憶說：“我們這次北上，曾在四平街路西的富士茶園演出了一個(gè)月。劇目有《開店》《花為媒》《雙婚配》《小過年》，主演是小金鐘（紀(jì)彩）、金鑲玉（劉印）。上座率非常好?！?/p>

1921年5月戲班離開四平去長春的龍春茶園演出。劉芳田回憶說：“這次演出由我大爺李月來帶班。李子祥跟班來到長春后，便返回營口了。”

1921年6月戲班來到哈爾濱，在松花江沿現(xiàn)搭的板樓中演出了將近四個(gè)月的時(shí)間。劉芳田回憶說：“我們在江沿的板樓中演出了好幾個(gè)月，在那過的五月節(jié)，當(dāng)時(shí)松花江剛剛開化?！痹谶@段時(shí)間里，金菊花、顏貴參加了李子祥共和班。芙蓉花入班學(xué)戲，先后拜金菊花和顏貴為師。老藝人劉兆祥回憶說：“芙蓉花在我們班學(xué)過戲。我們在哈爾濱江沿濱樂茶園演出時(shí)，她是由謝希山帶到我們班的?！?984年10月我于北京訪問芙蓉花的胞兄王順堂，他回憶說：“芙蓉花八歲時(shí)，我家由安東遷到哈爾濱。那時(shí)江沿五道街市場里有個(gè)戲園子，木板的。芙蓉花先跟金菊花學(xué)戲，后來金回灤縣，她又跟顏貴學(xué)戲。戲班離開哈爾濱后，芙蓉花便離開了戲班。”戲班在哈爾濱演出期間，警世戲社頭班正在慶豐茶園演出。兩個(gè)班的演出都很紅，勢均力敵，各有所長。劉芳田回憶當(dāng)時(shí)的情景講道：“月明珠、金開芳他們比我們先來哈爾濱，我們都很叫座。當(dāng)時(shí)東北最大的戲班也就是我們兩個(gè)班了?！?/p>

葡萄紅便裝照

1921年10月戲班返回長春，在龍春茶園演出，又與警世戲社頭班遇上。劉芳田說：“金開芳、月明珠在宴春茶園演出正紅，月明珠演的是《悍婦傳法》，我們演的是《花為媒》《小姑賢》等戲，我們兩邊都很紅，還是不相上下。那時(shí)，我們每人一天分一個(gè)份子，可得十來元。在那兒有很多藝人要參加我們戲班，我們?nèi)藟蛴?，不要?！?/p>

戲班在長春演出一個(gè)月后，于1921年11月返至遼陽，在遼陽演出了三個(gè)月，在那兒過的春節(jié)。

1922年開春后戲班回到營口，在平康里瓦房店演出。當(dāng)時(shí)，戲班留在營口的那部分人（多是頭班的）正在小紅樓演出呢。

此后，李子祥共和班曾多次去北邊演出。這次返回營口后，在平康里的園子中演出，明月珠（楊玉春）、葡萄紅也都駐過該班。

五、李子祥共和班活動(dòng)中心移向奉天

1924年以后，李子祥共和班經(jīng)常來往于營口、沈陽之間進(jìn)行演出。因?yàn)?924年以后，沈陽大觀茶園、共益舞臺、中山大戲院、新新大戲院陸續(xù)建成，為戲班流動(dòng)演出提供了方便的場所。而沈陽又是人口眾多的大城市，上座率比其他城市高一些，所以共和班曾長年來沈陽演出。

男旦劉芳田便裝照

1924年戲班進(jìn)沈陽大觀茶園演出，主演是碧蓮花、鄭鴻賓，領(lǐng)班是李月來、閻子臣。李月來負(fù)責(zé)戲班內(nèi)部事務(wù)，閻子臣負(fù)責(zé)對外業(yè)務(wù)。當(dāng)時(shí)大觀茶園剛建成。劉芳田曾回憶說：“當(dāng)時(shí)我大約二十歲，來沈后，大觀茶園剛建好，門窗都是新茬。閻子臣先在‘大觀’當(dāng)了東家，然后接全班去的。我們在沈陽演出將近三年。我們剛到沈陽時(shí)，月明珠已死去好幾年了，金開芳他們正在‘商埠’演出呢?！?/p>

共和班來“大觀”演出的劇目有《花為媒》（碧蓮花飾張五可，劉芳田飾李月娥）、《杜十娘》（碧蓮花飾杜十娘）、《打狗勸夫》（碧蓮花飾大旦，鄭鴻賓飾二旦）等傳統(tǒng)戲。當(dāng)時(shí)戲班的主要演員還有孫鳳利（老生、小生）、孫仲啟（彩旦）。劉芳田還回憶說：“那時(shí)主要演員在臺上表演很規(guī)矩，花旦詞句文明，不許亂來?？墒且话阊輪T上臺卻是胡唱、胡來，裝瘋賣傻，說水詞兒，‘跑梁子’。”

碧蓮花扮相漂亮，瓜子兒臉，大眼睛，小嘴兒，長著一口齊刷刷的小芝麻牙，加上唱功好，字眼兒清，很受觀眾歡迎，因此戲演得很紅。來沈陽不久，碧蓮花退出了戲社，被閻子臣拉入警世戲社二班。

1926年，戲班去沈陽城里大舞臺演出時(shí)，因該劇場禁演評戲，影響了戲班業(yè)務(wù)，一部分人員散去，剩下的一部分人返回營口進(jìn)行整飭。不久倪俊聲離班，去黑、吉一帶搭班。

六、李子祥班去朝鮮演出

1928年春，共和班以二班為主體組成了一個(gè)演出團(tuán)體，去安東后調(diào)整了一下隊(duì)伍，然后又去朝鮮演出。

去朝鮮演出的主要演員有賈云亭（女花旦）、劉兆祥、劉璽亭、鄭錫伍等。這次班中還吸收了京劇武生莊月樓、京劇老生趙子禎、京劇花旦粉蝶仙等人參加演出。全班由四十五人組成，去朝鮮的第一站是平壤，第二站是沙里院、柬爾堡、鎮(zhèn)南堡。所帶的劇目有一半是武戲。演出的劇目有《薛禮征東》《鐵公雞》等。老藝人劉兆祥說：“由于語言不通，戲沒演紅，收入不多。因?yàn)榫蜓輪T是外請的，所以賣的錢先可京戲演員分，因此我們很困難。當(dāng)時(shí)正趕上朝鮮排華，戲不好演。街上有華僑料理站，接待華僑。我們沒錢吃飯，到華僑料理站，一說是中國人，便管飯。不久我們回到安東演出。當(dāng)時(shí)安東也有大批朝僑準(zhǔn)備回國?！?/p>

李子祥二班去朝鮮演出，頭班便留在營口。劉芳田回憶說：“頭班在營口演出沒人看，干待了很長時(shí)間。當(dāng)時(shí)我自己去哈爾濱演出了一年，待二班從朝鮮回營口后，我也返回來了。這時(shí)兩撥人湊在一起，不演出，無收入，李子祥便出錢養(yǎng)活戲班?！钡痪煤罄钭酉榛剂塑饺夭。瑹o精力和興致辦戲班了，便把共和頭班、二班交給了羅萬盛、羅萬全兄弟二人管理。他兄弟二人對兩個(gè)戲班人員進(jìn)行了裁減和調(diào)整，并為一個(gè)戲班，由鄭鴻賓擔(dān)當(dāng)主要演員，維持著演出。

七、李子祥共和班流散前后

羅萬盛、羅萬全領(lǐng)班后，于1930年左右又帶班進(jìn)奉天，先在中央大戲院演出，因劇場地僻人稀，園子又大，所以上座率不太好。于是戲班又去工業(yè)區(qū)啟新大戲院演出，金剛鉆、水蓮珠、花月樵加入戲班與鄭鴻賓一起唱主角。除演傳統(tǒng)老戲外，金剛鉆與水蓮珠還主演了《追魚》（《雙包案》）一戲。

鄭錫伍劇照

戲班在啟新大戲院演出一段時(shí)間后，又應(yīng)邀來共益舞臺演出。當(dāng)時(shí)南孫家班的筱麻紅等正在大觀茶園演出。李金順來沈陽曾搭他們班演出。1931年初夏，南孫家班離“大觀”，李金順便來共益舞臺加入共和班。不久吳壽鵬又帶著喜彩春、喜彩蓮來共益舞臺入班。李金順在此重排《愛國嬌》。關(guān)于這段史實(shí)的詳細(xì)情況，我曾訪問過當(dāng)年的老藝人張永祥，他說：“1930年五月節(jié)后，閻子臣把李金順接到剛建成不久的中央大戲院演出。李金順以前沒來過沈陽。許多成班人聽說李金順在哈爾濱紅了，很有名氣，都想接她，甚至寧可傾家蕩產(chǎn)。那時(shí)警世戲社二班流散在撫順千金寨的藝人，為了接李金順，他們先把李金順的母親和李銀順、李寶順、李玉順三個(gè)小姐妹接去，結(jié)果唱黑了，三個(gè)小姐妹欠了債。他們便讓李金順母親出面去哈爾濱接李金順，幫助唱兩天還債，但是無錢做接角的路費(fèi)和宿費(fèi)。閻子臣早有心接李金順，聞?dòng)嵑蟊銉A家蕩產(chǎn)拿出了六千塊大洋做接角費(fèi)用，并與撫順的藝人們講妥，李金順接來后先到撫順唱，替她三個(gè)妹妹還清債務(wù)后，便來沈陽唱。李金順被接來后，到撫順唱了三天便還清了欠債，然后帶妹妹們進(jìn)中央大戲院唱，頭幾天業(yè)務(wù)很好。不想李金順的丈夫張冠英因在哈期間曾犯過人命官司，一直沒有了結(jié)，這次與她同來沈陽，原告聽說后，便來沈陽告發(fā)，張冠英被捕入獄。李金順無心唱戲，業(yè)務(wù)便下來了。不久張冠英被判刑，李金順便不唱了，閑住在北市場文慎里。過了年后（1931年），李金順便去大觀茶園駐南孫家班。不久，羅萬盛、羅萬全帶班到‘共益’，見李金順在沈陽，便邀她來班演出。因李金順的原班人馬已散去，便用這個(gè)班的班底重排《愛國嬌》。李金順演閔愛華，李銀順演禍國，李寶順演翻譯，李玉順演莫班。大弦是岳春林，司鼓是孫文魁，打梆子是我，月琴兼二胡是魏茂?！睆倪@段回憶中我們可知，李金順來沈陽演出后，又重新加入了共和班，并擔(dān)當(dāng)了主要演員。

1931年九一八事變前，李金順隨共和班回到營口鴻鳴落子園演出。事變后，由于關(guān)外局勢緊張，不久戲班告散，許多演員流散到關(guān)內(nèi)。剩下的人員由小個(gè)狼（張海山）出面重新組成戲班，不久，還接來劉艷霞等角入班。但原李子祥共和班已不復(fù)存在了。

八、李子祥共和班的主要影響

營口李子祥共和班有著二十三年的歷史。在這段歷史中，它對東北評戲的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。簡單歸納如下：

（一）李子祥共和班是東北最早把蓮花落藝人組織起來的落子（評戲）演出團(tuán)體。

它的出現(xiàn)促進(jìn)了評劇藝術(shù)的發(fā)展。由于藝人們組織起來了，所以陣容強(qiáng)盛，行當(dāng)齊全，文武兼有，悲劇或喜劇皆有專擅的演員，這樣便促進(jìn)和加快了“小拆出”向大戲過渡，使行當(dāng)?shù)某?、表演更加完善。尤其是班中的張化龍、倪俊聲等對評劇生行唱腔的改革做出了杰出的貢獻(xiàn)?！秳⒘孀砭啤贰蹲筮B城告狀》等戲便是他們的代表作。倪俊聲如今已被人們譽(yù)為“評劇小生唱腔的創(chuàng)始人”。

（二）李子祥共和班是東北最早培養(yǎng)女演員的班社。

李子祥共和班最早的女演員是李金順、碧蓮花，她們?nèi)氚喽际菐噷W(xué)徒，邊學(xué)邊演。其后又收了金靈芝、芙蓉花、鄭鴻賓、劉鴻霞、蓮五朵等女徒弟，以后又有喜彩春、喜彩蓮、水蓮珠、金剛鉆等入班。這些女演員入班后，邊學(xué)藝邊演出，在藝術(shù)上都得到了提高，后來，其中大部分成為奉天落子其他各大班社的主要演員。

（三）李子祥共和班對其他班社的影響。

20世紀(jì)20年代以后，東北活動(dòng)著許多班社，其中警世戲社二班、復(fù)盛戲社、元順戲社等較大的班社都與李子祥共和班有著“血緣”關(guān)系。簡介如下：

警世戲社二班與其“血緣”關(guān)系：1923年警世戲社二班成立時(shí)，從李子祥共和班中拉去了王萬昌、王萬良等一批演員作為該班的骨干力量。后來又吸收金靈芝作為該班的主要演員。這些演員自然而然地把李子祥共和班的演唱藝術(shù)風(fēng)格帶入該班，并影響著其他演員。

復(fù)盛戲社與其“血緣”關(guān)系：1926年左右，王萬良、王萬昌等一部分藝人從警世戲社二班分出，來奉天參加了復(fù)盛戲社。以后芙蓉花又來班做了主要演員。這些人員在藝術(shù)上對該班有著很大影響。

元順戲社與其“血緣”關(guān)系：1925年左右，李金順在安東組織了元順戲社，后來喜彩春、喜彩蓮、劉鴻霞等加入了該班。這些女演員大部分在李子祥共和班學(xué)過藝，師承了該班老藝人的演唱風(fēng)格，并在后來的演出中與老藝人們有著密切交往。1931年后，李金順再次加入共和班，不久喜彩春、喜彩蓮也來沈陽入班。

1931年九一八事變后，李子祥共和班迫于局勢緊張而解散，該班的演員流散各地搭班，許多演員都成為各班的業(yè)務(wù)骨干。

綜上所述，不難看出，李子祥共和班在東北的影響是極其深遠(yuǎn)的，它為評劇發(fā)展做出了卓絕的貢獻(xiàn)。

九、李子祥共和班與奉天落子

李子祥共和班是奉天落子的主要班社，它的演員和樂隊(duì)人員雖然大部分來自冀東（其中有相當(dāng)一部分來自崔八班、孟光武班、大碗粥班等蓮花落班），但最初都是唱對口和“小拆出”的蓮花落藝人。他們來營口參加戲班后，便逐漸由演對口或“小拆出”發(fā)展為演“大拆出”及大戲。

從李子祥共和班發(fā)展的歷史可以看出，奉天落子是在蓮花落的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，并非起步于唐山落子。因而也可以說，奉天落子源于蓮花落，并非承襲唐山落子。李子祥共和班是奉天落子早期的代表班社。從前面敘述的史實(shí)可以看出，這個(gè)班與唐山落子的一些主要班社幾乎是同時(shí)出現(xiàn)、同時(shí)并存，甚至更早些。這樣說絲毫也不排除唐山落子對奉天落子的影響，也正如不排除奉天落子對唐山落子的影響一樣。那么奉天落子與唐山落子究竟是一種什么關(guān)系呢？從前面的史實(shí)中可以初步論斷，二者是并行不悖、互相促進(jìn)的關(guān)系。它們都是以冀東蓮花落打底，但又因發(fā)生發(fā)展的客觀環(huán)境不同而各有異同。因而“奉天落子源于唐山落子”的說法是不正確的。

也有人說奉天落子始于警世戲社出關(guān)、女演員興起的時(shí)候。其實(shí)只要看看李子祥共和班的歷史，便可知道這種說法也是不正確的。李子祥共和班發(fā)展的歷史可以證明，在警世戲社1919年出關(guān)前，評戲在營口已經(jīng)發(fā)展起來了，該戲班已經(jīng)成為奉天落子有代表性的班社之一。它的出現(xiàn)不僅不晚于唐山落子一些主要班社，甚至從規(guī)模、陣容、演出情況等許多方面都優(yōu)于冀東的一些落子班社，可以說是一個(gè)成熟的評戲班社了。所以“奉天落子始于警世社出關(guān)”的說法是不正確的。這種說法至少將奉天落子的歷史推遲了十年。既然奉天落子產(chǎn)生于警世戲社出關(guān)以前，那么“女演員興起才有奉天落子”的說法便更不能成立了，因?yàn)闁|北出現(xiàn)較有影響的評戲女角是1919年的事情，即1919年碧蓮花加入共和班。這一年正值警世戲社頭班出關(guān)。這幾乎是同年發(fā)生的事情。其實(shí)碧蓮花此時(shí)只是帶藝學(xué)徒，還未有正式走上舞臺，關(guān)于這方面的史料前面已介紹，在此不贅述。

總之，李子祥共和班的出現(xiàn)是奉天落子成熟的一個(gè)重要標(biāo)志。當(dāng)然也應(yīng)承認(rèn)，20世紀(jì)20年代后，大批關(guān)內(nèi)評戲班社來東北演出，又大大地促進(jìn)了奉天落子的發(fā)展，對繁榮劇目、造就演員都做出了重要的貢獻(xiàn)。

第二節(jié) 警世戲社頭班

一、初創(chuàng)慶春班

警世戲社頭班最初稱“警世戲社”，后來因又有警世戲社二班、三班成立，所以加上“頭班”二字。它的前身是冀東蓮花落慶春班。

成兆才畫像

慶春班是1905年在唐山由成兆才等藝人組班，開始時(shí)稱為“吉慶班”，以唱對口蓮花落為主。1908年光緒皇帝、慈禧太后相繼死去，清政府下令，“雙國孝”期間“國恤亡樂”，禁止銅響，停止娛樂活動(dòng)百日，并明令禁止蓮花落演出。戲班被迫停演，藝人們只好回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)或做小買賣維持生活。

這年冬天，成兆才、仙動(dòng)心（姚繼盛）、金菊花（杜芝薏）、小金龍（張化龍）等又在盧龍偷偷地把藝人召集起來，重建慶春班，并對蓮花落進(jìn)行了改革，由“對口”向“拆出”發(fā)展，即由兩個(gè)人的對口說唱藝術(shù)向群體人物的戲劇藝術(shù)發(fā)展，排演了《烏龍?jiān)骸贰豆沓锻取返刃?。這些小戲吸收了二人轉(zhuǎn)、河北梆子、京劇、唐山秧歌、十不閑、皮影、樂亭大鼓等藝術(shù)精華，演唱起來很受平民百姓歡迎。

1909年成兆才把慶春班拉到關(guān)外，先在奉天全盛茶園演唱了三個(gè)多月，又去鐵嶺演出月余。后來返回奉天。不久在奉天解散。成兆才、小金龍（張化龍）等藝人應(yīng)李子祥邀請去營口與開花炮合作。

1910年成兆才在營口為開花炮寫出新戲《因果美報(bào)》，戲中的旦角陳玉梅由開花炮飾演，小生姜殿威由海里蹦（張德禮）飾演。第二年成兆才、海里蹦等藝人回到唐山與金菊花、任連會(huì)等重組慶春班。

這時(shí)的慶春班擁有五十多人，除組織者成兆才、姚繼盛、張德禮、金菊花、任連會(huì)外，主要人員還有：

任善慶，師鼓。

余鈺波，藝名楊柳青，花旦、彩旦。

月明珠，原名任善豐，號久恒，小名圍住，旦角。

于安久，字如江，藝名人樣子，花臉。

張志廣，字積蔭，藝名大娘兒們，老生、小生、老旦、彩旦。

張化雨，字潤時(shí)，小生。

成國禎，原名成祥，又名聘儒，成兆才之侄，小生。

傅長清，字定安，藝名傅小辮，三花臉。

張學(xué)貴，花旦。

張樂賓，閨門旦。

王玉昌，藝名浪半臺，旦角。

王鳳池，武生。

金開福，藝名金長腿，成兆才之師。

慶春班重組后排演的劇目有《王定保借當(dāng)》《吳家花園》《因果美報(bào)》《金秀榮拋彩球》《小姑賢》《老媽開嗙》《夜審周子琴》《黃連玉上墳》《打狗勸夫》等。

當(dāng)時(shí)金菊花在戲班中掛頭塊牌，他善于唱悲劇，大悲劇能感人淚下，在觀眾中頗享盛名。老藝人說：“如果戲班有了他，一臺戲能寫八十塊錢，沒有他只能寫五十塊錢?！彼ぷ雍?，做戲表演也好。后來金菊花驕傲了，一再要求漲錢，其實(shí)他掙的錢比別人多了幾倍，可還不滿足。戲班沒有能力滿足他的要求，他便鬧起脾氣，離開戲班，使戲班演出受到很大影響。金菊花走后由十四歲的月明珠接替他做主要演員。月明珠原給金菊花做配角，對他的戲很熟，而且扮相漂亮，又有一副好嗓子，所以很受歡迎。

任善慶便裝照

二、從永盛合班到警世戲社

1912年農(nóng)歷三月初三，成兆才帶藝人們?nèi)ヌ粕接朗⒉鑸@，與茶園東家王永富和他的兒子王鳳亭合作，以慶春班為基礎(chǔ)，組織起永盛合班，人們?nèi)粤?xí)慣稱之為“慶春班”。永盛合班在唐山唱得很紅，一些演員自滿起來，增長了壞習(xí)氣。為了加強(qiáng)戲班管理，1914年戲班制定了十條班規(guī)，即：“不準(zhǔn)夜不歸宿；不準(zhǔn)嫖娼；不準(zhǔn)打架斗毆；不準(zhǔn)后臺耍笑；不準(zhǔn)臺口斗、湊（指在臺上隨意演唱）；不準(zhǔn)錯(cuò)報(bào)名姓；不準(zhǔn)丟環(huán)拉墜（指扮戲不整齊）；不準(zhǔn)批事不遵（包括抗活、砍活）；不準(zhǔn)辱罵師長；不準(zhǔn)咬戲（指妒忌和不團(tuán)結(jié)等）?！碑?dāng)時(shí)叫“十大款”。頭班很注重戲班的風(fēng)紀(jì)。成兆才的孫子成宗瑞介紹說：“頭班的作風(fēng)好，所以開始時(shí)不收外人子弟和女人，戲班的人不許耍錢，不許嫖賭。演戲很紅的小金龍就是因?yàn)橐共粴w宿被開除的?！庇捎谟辛恕笆罂睢钡募s束，戲班的風(fēng)氣很正，戲也越演越好。但官家卻出于對蓮花落的成見，以“粗俗鄙陋有傷風(fēng)化”為由，下了禁演令。這樣便迫使成兆才、任善慶、月明珠等藝人再次對蓮花落進(jìn)行了一番較大的改革。首先對劇本進(jìn)行了改編整理，重排了《李桂香打柴》《馬寡婦開店》《王少安趕船》《花為媒》等幾出有影響的劇目，刪去了“臟詞”。然后進(jìn)行了唱腔改革，吸收河北梆子、灤州皮影、樂亭大鼓等曲調(diào)和唱法，并借用了河北梆子打擊樂，增添了二胡等樂件，豐富了樂隊(duì)建制和曲調(diào)的表現(xiàn)力。在表演上也力求細(xì)膩，從人物出發(fā)，改說人物為演人物。因而以嶄新的面貌面向觀眾，受到社會(huì)各界贊許。

唐山首創(chuàng)警世戲社頭班、二班、三班組織者王鳳亭

張化文（張彩亭）便裝照

這樣一來，無論從劇目，還是從唱腔和表演都別于蓮花落。因而藝人們覺得不應(yīng)再叫蓮花落了。于是老藝人張彩亭提議：“咱們研究研究不叫落子不行嗎？有昆腔、有高腔、有京腔，咱們叫平腔不行嗎？”大家覺得很好，不過在“平腔”后面再加上個(gè)“梆子”更恰切了。因?yàn)樯徎湓诟母镏形瞻鹱拥臇|西較多，如鑼鼓點(diǎn)、“尖板”“導(dǎo)板”“大安板”“小安板”都從梆子學(xué)來的，只是腔調(diào)比梆子低了、平了。由此永盛合班的藝人們把自己演的戲稱為“平腔梆子”。但觀眾還是習(xí)慣稱之為“蹦蹦”或“落子”。

1916年永盛合班在成兆才帶領(lǐng)下首次打入天津，先后在燕樂茶園、“東天仙”（后改東方大戲院）、“馬鬼子樓”（即金華茶園）等劇場演出《老媽開嗙》《開店》《王少安趕船》《花為媒》《因果美報(bào)》《占花魁》《吳家花園》《孝感天》《還陽自說》（即《勸愛寶》）及《夜審周子琴》《杜十娘》《于公案》《井臺認(rèn)母》《合家歡樂》《洞房認(rèn)父》等戲，受到天津觀眾熱烈歡迎。演出票價(jià)由最初三個(gè)銅子漲到十個(gè)銅子。京劇名角梅蘭芳和劉鴻聲特意觀看了月明珠和金開芳演出的《杜十娘》《馬寡婦開店》等戲，給予很高的評價(jià)。商紳還為月明珠送來賀幛，上書：“明珠出蚌一曲平腔壓倒男伶女樂。”

唐山落子時(shí)期小生行當(dāng)首創(chuàng)者之一任善年（中）、評劇早期女演員小明珠（左）、警世戲社頭班演員任善成（右）合影

1917年天津發(fā)大水，永盛合班返回唐山。演出一些日子后，聽說營口李子祥共和班在關(guān)外演出很叫座，于是也想出關(guān)試試。但戲班用的戲箱的箱主張景惠因是天津開鹽灘的“八大家”里的人，所以不愿意出關(guān)，便把戲箱抽回。戲班無戲箱便無法演出，于是永盛茶園的老東家王永富出面找富連成的東家牛子厚求援，說：“牛爺，給點(diǎn)東西吧，您得幫我吃這碗飯，大家聽說關(guān)外掙錢，要出關(guān)，可是沒戲箱?！迸Ｗ雍衤犃T很慷慨，給了他們錢和服裝。

1919年夏，戲班開始北上，先在山海關(guān)演出。當(dāng)?shù)卣朐谒麄兩砩峡?，借口演出劇目“有傷風(fēng)化”，不準(zhǔn)開戲。經(jīng)交涉，給北區(qū)五鄉(xiāng)災(zāi)民唱十天義務(wù)戲后，才準(zhǔn)營業(yè)演出。

住在山海關(guān)的一位退任的河南李督統(tǒng)非常喜歡看他們演出，還常帶孫子去后臺見戲班人員。一天看了戲后，對成兆才和月明珠說：“你們的戲很好，有‘警化世人’的作用，你們戲班應(yīng)改個(gè)名，別叫這個(gè)班那個(gè)班吧，窯子才叫班呢?！背烧撞女?dāng)即請他給戲班起個(gè)名稱，他便給戲班送了個(gè)“警世戲社”的名稱。幾天后又贈(zèng)給一塊寫著“唐山首創(chuàng)警世戲社”的匾額，從此戲班便接受了這個(gè)名稱。李督統(tǒng)很熱心，還為藝人們各送一號，如成兆才取號“捷三”、月明珠取號“久恒”、金開芳取號“漱六”、張志廣取號“積蔭”、張德信取號“利民”、張德禮取號“執(zhí)堂”、成祥取號“國禎”、任善慶取號“福堂”、任善年取號“鶴聲”等等。

警世戲社頭班在山海關(guān)演出期間積極做出關(guān)準(zhǔn)備，排演了《自由婚姻》《二縣令》《悔過愈疾》《悍婦傳法》等戲，還對戲社人員進(jìn)行了調(diào)整，進(jìn)一步確定了月明珠和金開芳在戲社中的主演位置。

出關(guān)的第一站應(yīng)在何處？成兆才做了認(rèn)真思考，最后確定營口，因?yàn)槟莾河欣钭酉楣埠桶啵嘀械男〗瘕埵蔷缿蛏绲睦匣锇?，他的哥哥張潤時(shí)就在警世戲社演小生戲。于是派人聯(lián)絡(luò)，去營口打炮演出。

三、紅在關(guān)外

1919年夏末，成兆才帶警世戲社四十多人來到營口，落腳在永大茶園，與在小紅樓演出的李子祥共和班打?qū)ε_。李子祥共和班的主要演員開花炮是關(guān)外最紅的落子演員，他曾經(jīng)在營口以精湛的技藝打敗久享盛名的金菊花，有“開花炮炮打營口，打敗金菊花”的美譽(yù)?？蛇@次警世戲社的月明珠又比他藝高一籌，況且是“遠(yuǎn)道的和尚好念經(jīng)”，所以使開花炮在打?qū)ε_中敗下陣來。

警世戲社在營口唱紅后，更加相信自己的實(shí)力，于是想去其他大城市闖一闖。就在出關(guān)這年秋天他們來到哈爾濱，在慶豐茶園安營扎寨。他們的戲又是很紅，場場滿員。入冬后的哈爾濱冰封雪覆，異常寒冷，但營業(yè)仍很好，人們冒著風(fēng)雪，乘著狗爬犁來看月明珠。

警世戲社在哈爾濱獲得意想不到的成功，藝人們腰包鼓起來了，掙的錢花不了，他們覺得哈爾濱的冬天雖然冷點(diǎn)，但卻是戲社立足的好地方，于是戲社又排了成兆才編寫的新戲《保龍山》等，準(zhǔn)備在哈爾濱大干一場。就在這年冬天，成兆才的同鄉(xiāng)甸子村的李興洲來哈爾濱經(jīng)商時(shí)，看望戲社的藝人，講述了他的表妹楊三娥因姐姐被丈夫害死而告狀的經(jīng)過。成兆才聽了感到氣憤，便根據(jù)這件實(shí)事編寫出著名的現(xiàn)代戲《楊三姐告狀》。成兆才原想讓月明珠演楊三姐。月明珠看過本子后，認(rèn)為他不適合演這個(gè)人物，所以推給了金開芳。他選擇了配角人物裴氏。戲中的楊二姐由張貴學(xué)扮演。成兆才也參加演出，飾反面人物高拐子。這出戲?qū)懙每?，排得快，演得快。全戲共五十六場，能演兩天，占用演員五十多人，這比起落子戲班最初演的五六個(gè)人、七八個(gè)人的小戲，規(guī)模大多了，它的上演說明落子戲正在向成熟發(fā)展。這出戲演出后，警世戲社的名聲越發(fā)大起來了，成為關(guān)外有影響的落子戲社。1920年年初，警世戲社曾與梅蘭芳劇團(tuán)、程硯秋劇團(tuán)一同被列入東北王張作霖為其岳母王老太太做壽唱堂會(huì)所請之列。

金開芳（左）與董瑞海劇照

金開芳回憶那時(shí)的情景說：“我們正在哈爾濱慶豐茶園演出晚場戲《書囊記》，忽然闖入一群軍警，擁著一位大塊頭的先生上了舞臺，宣布說：‘張大帥岳母做壽，邀月明珠、金開芳連夜去奉天，今天的戲不演了，散場?！^眾只好吵吵嚷嚷地散去，我們連夜打起軟包，乘火車去奉天，給張作霖岳母唱壽戲。”

警世戲社到了奉天才知道那位大塊頭的先生是沈陽慶豐大舞臺的老板，他與張作霖是至交，當(dāng)初張作霖當(dāng)草莽英雄時(shí)，他在鐵路上扛腳行，由于膂力過人，又好交際，便被推舉為齊齊哈爾至北京這段鐵路線的腳行總頭目。他常幫張作霖運(yùn)軍火，得到張作霖賞識，張作霖做了東北王之后，他便成為大帥府的?？?。他見張作霖好聽?wèi)颍瑸橥镀渌帽憬?jīng)營劇場和演出業(yè)務(wù)，并在慶豐大舞臺為大帥府設(shè)立了包廂，還經(jīng)常為大帥府辦各種堂會(huì)。這次張作霖為岳母王老太太做壽便委派他邀京劇名角梅蘭芳、程硯秋和落子名角月明珠、金開芳參加演出。

警世戲社參加壽戲演出，得到張作霖的贊許，他讓人以王老太太的名義做了一塊匾，上鐫“當(dāng)仁不讓”四字，贈(zèng)予戲社，以示對落子的推崇。演完壽戲后，袁綬卿向戲社宣布：“張大帥做了東北巡閱使，要舉辦慈善事業(yè)，賑濟(jì)災(zāi)民，請警世戲社在慶豐大舞臺唱四十天義務(wù)戲?！本缿蛏缰缓镁头丁?/p>

落子戲原與對口說唱藝術(shù)“蹦蹦”（蓮花落）被官府等同看待，皆在禁演之列，很少與京劇、梆子大戲一樣登上城市大舞臺，更談不上參加上層社會(huì)舉辦的堂會(huì)?？删缿蛏鐓s破例進(jìn)大帥府唱堂會(huì)，又進(jìn)入慶豐大舞臺演出，這樣一來改變了許多人對落子的鄙視和成見。警世戲社以精湛的技藝向人們展示了落子所特有的魅力，他們的戲演一出紅一出，竟引起京梆大戲的某些藝人妒忌。老藝人孫鳳剛曾回憶說：“月明珠在沈陽唱戲，當(dāng)時(shí)的梆子、二黃不如他叫座，氣得梆子班直罵街。后來有人出壞，他們帶著一幫武行，拿著家伙到月明珠戲班鬧事，進(jìn)后臺就把‘祖師爺’的像給摘下來，然后問：‘你們供這個(gè)穿黃袍的是誰？文場是誰留下來的？你們說對了就開戲，說不對就別想開戲。’警世戲社這邊也有武行，他們不肯受欺，便跟對方干架，結(jié)果讓梆子武行把‘祖師爺’和大鑼搶走了。這天晚上張作霖岳母和小太太都來看月明珠的戲。因?yàn)闆]有按時(shí)開戲，老太太派人問原因。后臺老板說：‘祖師爺和大鑼讓梆子班搶走了，他們不讓我們開戲。’老太太一聽就炸了，派了一個(gè)督軍帶著一幫人拿著匣子槍到梆子班，進(jìn)門就罵：‘王八羔子，老太太等著看戲呢，你們干嗎不讓唱？趕緊給我送回去！’梆子班連聲說是，馬上把‘祖師爺’送回。后來梆子、京戲再也不敢小看落子了。”

警世戲社進(jìn)奉天參加張作霖岳母壽戲演出使落子登上了大雅之堂，從此落子在奉天的大劇場立住了腳，許多評戲班接踵進(jìn)入奉天，使奉天成為落子藝人的集散地和活動(dòng)中心。

1920年春，警世戲社返回哈爾濱慶豐茶園，合同期滿后去安東永樂茶園演出。入夏又從安東去長春燕樂茶園演出一個(gè)月，然后又回到哈爾濱。在流動(dòng)演出中，警世戲社的藝人對東北的一些城鎮(zhèn)熟悉起來，演出活動(dòng)的區(qū)域也不斷擴(kuò)展。

1921年10月29日，警世戲社第二次進(jìn)入奉天。這次進(jìn)奉天是應(yīng)平康里日華茶園邀請，參加該茶園改為落子園首場演出，月明珠、金開芳演出了《花為媒》，蓋月珠演出了《馬寡婦開店》，都很叫座，使賠累不堪的日華茶園生意興隆起來。合同期滿后，警世戲社又應(yīng)邀去長春、四平、開原、鐵嶺等地演出。第二年夏天又轉(zhuǎn)回奉天，繼續(xù)演出。

1922年8月29日，月明珠突然病死在沈陽站前的悅來?xiàng)?。月明珠的死對戲社的藝人打擊很大，大家無心演戲了，于是放假，演員大都各回各家。

四、第二次出關(guān)

1922年秋天，警世戲社的少東家王鳳亭專程去金開芳的老家灤縣光水坨請他出山重振警世戲社，并對金開芳說：“月明珠在時(shí)，你的戲好演，現(xiàn)在他去世了，你的戲不好演了，因?yàn)榇蠡锒家栽旅髦閬肀?，來要求你！?/p>

金開芳在王鳳亭的激勵(lì)下，把警世戲社頭班的藝人召集起來，重整旗鼓，又開始了演出。戲社仍由成兆才帶隊(duì)，以金開芳、張貴學(xué)、張樂賓為主要演員。

這一年戲社先去天津演出。在天福樓舞臺演出時(shí)，有位叫呂海寰的老學(xué)究看戲后問：“警世戲社這個(gè)名字是誰給起的？”成兆才告訴他是李督統(tǒng)給起的后，他點(diǎn)頭說：“起得好，你們的戲評古論今，確實(shí)有警化世人的作用。戲報(bào)上寫的‘平腔梆子’，老百姓稱作‘落子’，我看‘平腔梆子’比‘落子’好，不過應(yīng)當(dāng)把‘平’字加個(gè)‘言’字旁，叫‘評腔梆子’，簡稱還可叫‘評戲’。”大家覺得這個(gè)名稱很好，于是便把他們演的戲稱作“評戲”，可人們?nèi)粤?xí)慣稱作“落子”。

不久，警世戲社準(zhǔn)備第二次出關(guān)。這時(shí)王鳳亭又委托老藝人李春盛組織了一個(gè)戲社，為了兩相區(qū)別，原警世戲社改稱為警世戲社頭班，新成立的戲社為警世戲社二班。警世戲社二班我們另作介紹，這里不多說了。

1924年警世戲社頭班第三次進(jìn)奉天，應(yīng)南市場新建的新舞臺經(jīng)理李相三邀請參加劇場落成典禮演出。由于當(dāng)時(shí)劇場老板沒有疏通好奉天商埠局，所以奉天商埠局不準(zhǔn)新舞臺開業(yè)。經(jīng)交涉，須從演出收入中捐出買兩臺灑水車的款項(xiàng)才準(zhǔn)開業(yè)。開業(yè)后演出很紅火，警世戲社頭班再次成為人們矚目的落子大戲班。

晚年的李岱（李小舫）

警世戲社在奉天新舞臺演出兩個(gè)月后，又應(yīng)邀去撫順演出，這時(shí)張彩亭、王鳳池離開了戲社，從此警世戲社頭班開始出現(xiàn)藝人流散的現(xiàn)象。這年夏天戲社從撫順返回奉天，在城里慶豐大舞臺演出。此時(shí)奉天已興起了落子女角，很受觀眾歡迎。例如，進(jìn)入大觀茶園的碧蓮花、鄭鴻賓都很叫座，她們是女性扮女性，比起男旦扮女性要活潑真實(shí)得多。這樣一來一直不肯接納女旦角的警世戲社頭班的叫座力便不如碧蓮花、鄭鴻賓這些女角所在的演出團(tuán)體了，所以他們在奉天的演出不如從前紅火。于是戲社北上，去哈爾濱慶豐茶園演出。

評劇創(chuàng)始人之一、第一位鼓師任善慶（金不換）

在哈爾濱演出期間，金開芳收了李小舫為徒，這本是件好事，但卻加劇了戲社中“行幫”勢力的矛盾。警世戲社頭班的藝人基本可分為成家、任家、張家三派力量。成家，是成兆才和其侄子成國禎及其徒弟張樂賓、張貴學(xué)等；任家，是任連會(huì)及其子任善慶、任善豐（月明珠）、任善年、任善成等；張家，是張執(zhí)堂（張德禮）、張德信、張德義以及徒弟金開芳等。因?yàn)樵旅髦樵缡牛渭业牧α咳趿讼聛?，而金開芳接替了月明珠的主演位置后，張家的力量便強(qiáng)起來。在三家力量中，成、張兩家較強(qiáng)，矛盾也最大。李小舫曾回憶說：“因?yàn)槌?、張兩家有矛盾，所以金開芳對成兆才從不稱先生，總叫他‘大長臉’，譏諷成兆才臉長貌丑。成家自然不高興。這次金開芳收我為徒，違反了戲社除成家、任家、張家外，不收外姓徒弟的不成文的規(guī)定，成家的一些藝人便借機(jī)發(fā)泄不滿情緒，但被成兆才壓了下去?！睆睦钚◆车幕貞浿形覀兛梢韵胍?，當(dāng)時(shí)警世戲社頭班的內(nèi)部潛伏著危機(jī)，這危機(jī)也是導(dǎo)致戲社解體的重要原因之一。1925年，警世戲社在長春燕春茶園演出時(shí)矛盾公開化了。起因是由誰主演成兆才編寫的新戲《槍斃駝龍》。成兆才主張由張貴學(xué)主演，因?yàn)樗涔^好，能勝任戲中的跑馬趟子等表演，但金開芳卻爭演此戲，他認(rèn)為自己是主要演員，張貴學(xué)是演二路活的演員，排演壓軸的新戲應(yīng)由自己擔(dān)當(dāng)主角，不應(yīng)讓演二路活的演員越俎代庖，所以與成兆才爭執(zhí)起來。于是戲社公開分裂，成兆才帶其侄成國禎和徒弟張貴學(xué)、張樂賓退出頭班，去哈爾濱參加警世戲社三班。警世戲社頭班便由張德義、張德禮、金開芳挑梁掌班，不久接來葡萄紅（張鳳樓）和京劇武生小白猴，重新排了些舊劇目，維持演出。

由于成兆才等人離去，戲社的實(shí)力大大地削弱了。1926年戲社輾轉(zhuǎn)于奉天、長春、四平、開原、鐵嶺等地，只能勉強(qiáng)維持演出。所以許多藝人流散出去，另找出路。1928年冬，戲社只剩下金開芳、金開河、金開亮、楊寶茹、宋景福、花云舫六名演員和一名琴師、一名鼓師了。金開芳帶著這些人去吉林丹桂戲院搭班演出。由于難以維持生計(jì)，便在當(dāng)?shù)匕丫缿蛏珙^班解散。從此警世戲社頭班不復(fù)存在。

第三節(jié) 撫興戲社

撫興戲社是1915年在撫順邵家樓聚樂茶園由梆子藝人左蘭亭邀集蓮花落藝人組成的落子戲社。

王鳳山、張金祥、張恒奎、白云峰、張萬成、朱敬元等合影

戲社成立前，由于奉天城屢禁落子進(jìn)城演出，藝人們便向奉天周邊的鄉(xiāng)鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移。他們常聚在撫順邵家樓茶園演出對口或拉場小戲，并把這里作為奉天東郊的活動(dòng)基地，因而當(dāng)時(shí)奉天城東蓮花落藝人的演出非?；钴S。據(jù)1915年7月30日《盛京時(shí)報(bào)》載：“胡大餅子班帶領(lǐng)玉根頭、張老妞、李老疙瘩在東陵上滿堂鄉(xiāng)演唱蹦蹦戲。”同日報(bào)上還載有：“久于禁令之蹦蹦戲經(jīng)警廳許可，又于小河沿茶社西首之空房內(nèi)開演。”曾于1917年參加撫興戲社，后來成為著名評劇演員筱桂花琴師的王鳳山談起1915年前奉天城東被稱為二人轉(zhuǎn)或蹦蹦的蓮花落藝人活動(dòng)的情景時(shí)說：“那時(shí)奉天城東的牡丹花、耿玉全唱得好，動(dòng)作也好。他們九腔十八調(diào)都會(huì)唱，大點(diǎn)的戲是《大西廂》，再大點(diǎn)的是《潯陽樓》?！稘￡枠恰废瘳F(xiàn)在的大餐廳，一進(jìn)門有許多對聯(lián)，菜肴名都寫在上面，他們照著唱，詞句很好。和他們一起的演員還有位叫劉小胖的，他常在撫順南拉古峪組織六七個(gè)人演唱落子，一唱就是十天半月，每天早晚兩場。還有位叫黃桂香的演員，海青歌、梆子、落子都唱。他們那時(shí)唱落子多是對口。開唱前先走場子，然后唱上裝的在樂隊(duì)桌上一敲，唱搭調(diào)，樂隊(duì)根據(jù)他的唱調(diào)調(diào)弦，然后竹板響起，樂隊(duì)跟上，演員你一句我一句地唱起來。當(dāng)時(shí)農(nóng)民特別愿意看他們演唱，看得連飯都忘了吃了。那時(shí)的落子藝人都是男的，唱上裝的化裝成女的很漂亮，表演也很浪。撫興戲社成立前，沈陽城以東到撫順一帶有很多落子小戲班，演出十分熱鬧。”由于奉天城東蓮花落藝人的演出活動(dòng)多起來，所以落子戲在奉天城東的影響也大起來，喜歡看落子的觀眾也越來越多。撫興戲社正是在這樣的社會(huì)基礎(chǔ)和戲劇氛圍中成立的。左蘭亭原是梆子戲班的刀馬花旦，他不僅組織能力強(qiáng)，而且唱做的功夫都很好。他雖然坐科梆子，但卻喜歡上落子，于是在邵家樓把落子藝人組織起來，對落子的劇目、唱腔、表演進(jìn)行改革，由原來對口或拉場小戲變?yōu)槁渥哟髴颍⒎e極準(zhǔn)備進(jìn)入奉天城內(nèi)演出。最初戲社的主要人員有：

左蘭亭，奉天城西人，戲社的管事，花旦。

楊濟(jì)堂，別名楊相東，戲社的箱東。

玻璃翠，奉天城西人，旦角。

梅蘭紅，旦角。

小菠菜，王大人屯人，原名夏衡允，旦角。

水上漂，沈陽城西人，旦角。

樂不夠，三花臉。

朱云峰，又名宋三寶，小生。

趙璽珍，旦角。

趙璽革，旦角。

馬傻子，三花臉。

鄂玉臣，奉天城東人，藝名麝香草，旦角。

金菊花，奉天城西新民屯人，原名金永俊，旦角。

張俊臣，小生、老生。

云遮月，旦角。

云遮日，老生。

康濟(jì)成，鐵嶺人，鼓師。

瘦羊，奉天人，琴師（板胡）。

唐永安，奉天人，琴師（板胡，二胡）。

馬回子，打鑼。

趙景合，奉天人，打鐃鈸。

王鳳山，撫順人，琴師（學(xué)徒）。

當(dāng)時(shí)撫興戲社最紅的角是鄂玉臣、云遮月、梅蘭紅，他們都是男旦。因?yàn)楫?dāng)時(shí)女旦還未興起，所以男旦們很走紅。戲社成立初期演唱多是對口和“拆出”小戲，有時(shí)也演落子大戲。常演的劇目有《梁賽金搟面》《茨兒山》《王小借糧》《王小打鳥》《龍須面》《打棗》《小姑賢》《朱買臣休妻》《馮奎賣妻》《百草山》。戲社成立兩年后便以演大戲?yàn)橹?，常演的劇目有《雙吊孝》《借女吊孝》《花為媒》《老媽開嗙》《馬寡婦開店》《李桂香打柴》《打狗勸夫》《保龍山》《美鳳樓》《因果美報(bào)》《高成借嫂》《夜審周子琴》《狠毒計(jì)》等。老藝人王鳳山回憶說：“我十五歲那年去撫順邵家樓撫興戲社學(xué)落子、拉評戲，那時(shí)演出頭前是二人轉(zhuǎn)，后面是整出的戲。我去這個(gè)班時(shí)，班里有二十多人，叫落子班。落子和關(guān)里的蓮花落是一樣的東西。不過關(guān)里被人稱為西路活或‘內(nèi)疆派’，東北被稱為東路活或‘外疆派’。關(guān)里和東北調(diào)都一樣，只不過關(guān)里人用‘老呔兒’的方言，東北人用奉天的土語。另外詞句上也多少有點(diǎn)區(qū)別。我們常去奉天小河沿和奉天火車站附近的日華茶園演出。當(dāng)時(shí)奉天城的城里不允許落子班進(jìn)去演，我們只能在奉天的城墻外演出。我們的落子一演，京戲就不滿座，觀眾非常愛看我們的戲?！?/p>

撫興戲社是在關(guān)外蓮花落小戲班的基礎(chǔ)上成立的，它是奉天民間土生土長的落子班。班中的藝人大都是奉天和奉天周圍城鄉(xiāng)的“坐地戶”。由于戲社成立時(shí)，關(guān)內(nèi)的蓮花落藝人和落子戲班已越來越多地流入以奉天為中心的東北廣大地域，他們用關(guān)內(nèi)的落子影響東北土生土長的落子，東北土生土長的落子也影響著關(guān)內(nèi)的落子。他們在劇目和唱腔上互相交流，取長補(bǔ)短，因而在落子改革上有許多共識和同步的舉措。當(dāng)時(shí)的撫興戲社與來自關(guān)內(nèi)的一些戲班一樣，已經(jīng)是個(gè)比較成熟的落子戲社了。關(guān)于這一方面王鳳山在回憶中做了客觀的比較，他說：“我在撫興戲社學(xué)了三年徒，滿徒后的第三年，大約是1924年，警世戲社二班來到撫順。他們一下車，我們便到車站迎接。他們在西大樓演出，我們在聚樂茶園。他們打炮三天，大小戲報(bào)到處宣傳，大戲報(bào)貼在墻上，小戲報(bào)挨家送。戲報(bào)上有銅版印的劇照。頭天由蓋月珠（王東海）、蓋明珠（張九鳳）主演《花為媒》，他們分別扮演張五可和李月娥。這出戲后面帶開打的，都是用真家伙，有小鐮刀、梢子棍、單刀、花槍、流星。頭天演出時(shí)我們班都去觀看。第二天我們那邊由玻璃翠演出《杜十娘》，他們也到我們那邊去看戲?？赐旰?，警世戲社二班演小生的何玉夸獎(jiǎng)?wù)f：‘哎呀，你們演的動(dòng)作走向，腳底功夫好啊！’他們挺羨慕我們。業(yè)余時(shí)間常到我們這兒嘮扯。二班琴師趙福相說我的板胡拉得挺好，有發(fā)展。我們也向他們學(xué)習(xí)調(diào)門兒。我們兩個(gè)班的唱腔都差不多，我們的腔比關(guān)里的花花些?！笨磥?0世紀(jì)20年代初，撫興戲社已由兼演對口蓮花落的小戲班衍變成地道的評戲大戲班，而且與警世戲社二班這樣一流的戲社不相上下了，在藝術(shù)上不僅能溝通，還有某些交流。到了20年代中期，撫興戲社已是一個(gè)相當(dāng)有規(guī)模的評戲大班社了。他們曾在東北各大城市流動(dòng)演出，因?yàn)榈胤教厣珴?，所以格外受歡迎。

1926年撫興戲社曾排演過根據(jù)東北發(fā)生的真人真事編寫的新戲《槍斃駝龍》，主演是梅蘭紅。這出戲后邊帶開打的，演得很紅，向觀眾展示了戲社文武戲演員的陣容和實(shí)力。這一年，戲社曾去本溪、鳳凰城（今鳳城市）、安東演出，所到之處受到熱烈歡迎。

隨著落子的發(fā)展，出現(xiàn)了女旦角，20世紀(jì)20年代中期，幾乎各大戲社都吸收女旦角做主演，由女旦角代替男旦角在戲班的主演位置。這是評劇的一次重大改革。然而一些成立較早、男旦實(shí)力雄厚的戲班，在吸收女角方面有些保守，所以逐漸落伍。撫興戲社到了20年代末期仍然以男旦為主，不肯吸收女角充實(shí)戲社主演陣容，所以開始走下坡路了。

1931年夏，戲社進(jìn)入奉天，在火車站附近的老日華茶園演出半年，最后力難支持，便在老日華茶園宣告解體。

琴師玉鳳山便裝照

第四節(jié) 北孫家班（洪順戲社）

一、創(chuàng)始人孫恩早期藝術(shù)活動(dòng)

北孫家班的創(chuàng)始人孫恩，字洪魁，藝名丁香花，1876年農(nóng)歷十二月十五日生于河北省遷安縣宣家洼村。有兄弟姐妹七人，他排行第三，因家境貧困，幼年時(shí)便從事?lián)觳?、放牛等勞?dòng)。

1890年，十四歲的孫洪魁因喜愛說唱，便離家向本村的蓮花落藝人宣泰學(xué)藝。初去時(shí)，邊給師傅做飯邊學(xué)唱，由于聰明好學(xué)，不到一年時(shí)間就能隨藝人們?nèi)ジ鞯匮莩隽恕．?dāng)時(shí)的演出多屬業(yè)余性質(zhì)，藝人們在農(nóng)忙時(shí)干活，在農(nóng)閑時(shí)自愿結(jié)合成臨時(shí)蓮花落班，人員一般在十人左右，走村串鄉(xiāng)演唱。唱罷以向觀眾齊糧食或賣針等形式索取報(bào)酬，收入可勉強(qiáng)維持生活。

孫洪魁《丁香花》劇照

1896年，孫洪魁已二十歲。這時(shí)他在藝術(shù)上開始成熟起來，會(huì)唱《打鳥》《盤道》《十萬金》等二十多個(gè)蓮花落節(jié)目。他常下鄉(xiāng)唱蓮花落，唱一段，賣一陣婦女用的針，由于他嗓音特別洪亮，表演也十分認(rèn)真，所以能招徠許多觀眾，針一賣就光。有時(shí)唱完了農(nóng)民還不讓走，留他繼續(xù)唱兩天，管吃住，還把針全包下來。除了得到賣針的收入外，村里還齊些糧食送來，作為報(bào)酬。一個(gè)村子沒唱完，鄰近的村子又來請，就這樣從入冬一直能演到初春。農(nóng)民把這種演唱形式也稱為“打時(shí)夫閑”的蓮花落，并送給孫洪魁一個(gè)藝名——丁香花。

1901年，孫洪魁二十五歲時(shí)與盧龍縣的一位鼓師金先生合作組成一個(gè)三十多人的永樂蓮花落班，衣箱和樂器都是金先生的。從此常演外臺戲、廟會(huì)戲。演出前由專人去找臺口寫戲，即批合同，每臺五天。戲價(jià)多少、貼臺多少等事主要由孫洪魁負(fù)責(zé)。當(dāng)時(shí)施行人頭份的分配方法，雖然藝人技藝上高低有差別，但分配上卻差別無幾。因?yàn)槎际寝r(nóng)民，又是愛好者，所以常在分份子上斤斤計(jì)較，于是選出管賬先生掌管賬目，演完一臺戲立即分份子。衣箱算一個(gè)人頭份。

永樂蓮花落班的人員有沈長泰（旦角，遷安人）、吳云生（小生，遷安人）、趙國九（彩旦，遷安人）、陳德蒼（老生、老旦，盧龍人）、劉振童（丑角，遷安人）、陳鳳葦（丑角，撫寧人）、張生遠(yuǎn)（司鼓、老生）等；活動(dòng)地點(diǎn)主要是在遷安、盧龍、撫寧各縣；活動(dòng)時(shí)間是農(nóng)歷二月十五日至九月底。九月底解散回家，第二年再下通知召集。這時(shí)雖然還是演出二人形式的對口戲，但較下鄉(xiāng)賣針的“打時(shí)夫閑”戲進(jìn)了一大步。因?yàn)橛辛宋枧_，所以唱做都是不斷改進(jìn)。在這以前外臺戲、廟會(huì)戲多是由河北梆子戲班演出。當(dāng)永樂班把二人戲搬上舞臺后，觀眾認(rèn)為新鮮，十分歡迎。各會(huì)首爭著接他們演外臺，這對河北梆子是個(gè)很大的影響。

1906年，孫洪魁三十歲時(shí)，其父親將家產(chǎn)分給他們兄弟幾人。他分了四畝薄田和二百多元的債務(wù)，因生活困難脫離了永樂蓮花落班。不久又去天津找成兆才幫助搭班，經(jīng)介紹參加了廣春茶園演出，很受歡迎。孫洪魁與成兆才是老相識，1895年他們都駐過趙家班，并很要好。這一次相見格外親熱，由成兆才幫助在班里借了二百元押班費(fèi)還了外債。

當(dāng)時(shí)在天津蓮花落班演出很受歡迎，每天早晚兩場，座無虛席。由于很叫座，又進(jìn)大劇場演出，引起了社會(huì)各階層的注目，有人認(rèn)為這一新劇種的小戲班不能登大雅之堂。官府想撈外快，便借機(jī)百般限制。大家開會(huì)研究對策，決定改進(jìn)蓮花落，由二人戲改為多角戲，規(guī)定了生、旦、凈、丑行當(dāng)，分出了角色，開始演人物戲。并由成兆才編寫劇本，去掉戲中不健康的內(nèi)容和詞句。由孫洪魁等藝術(shù)造詣高的人負(fù)責(zé)排戲、說戲。經(jīng)過一段準(zhǔn)備工作后，新排練的劇目在天津演出，一下子震動(dòng)了全市。演出后把蓮花落的名稱改為“平腔梆子戲”。

1915年，三十九歲的孫洪魁應(yīng)邢耀武（撫寧人）、張永生（山海關(guān)人）之邀，與成兆才分手，去撫寧籌建振興戲社。

振興戲社實(shí)行共和制，演出收入扣除全班人員兩頓伙食及旅差費(fèi)用后，全部按人頭分給個(gè)人。

振興戲社成立僅一個(gè)月就收了三十多名演員。接著，孫洪魁按照天津新改革的形式，組織排演成兆才寫的新劇本。孫洪魁還在一些戲中擔(dān)當(dāng)角色。如他扮演了《李三娘打水》中的李三娘、《馮奎賣妻》中的馮奎妻、《大十萬金》中的柳金蓮、《杜十娘》中的杜薇、《占花魁》中的花魁、《勸愛寶》中的二嬸、《雙吊孝》中的桑夫人、《六月雪》中的蔡氏等。這些戲在遷安、盧龍、灤縣、樂亭、豐潤、唐山、天津等地演出，皆受到群眾歡迎。當(dāng)時(shí)上演的劇目有十多出，業(yè)務(wù)十分興隆，戲價(jià)也較以前提高了幾倍。

孫洪魁在組建振興戲社的過程中歷盡了艱辛。他家中貧寒，人口多，勞力少，每年必得親務(wù)農(nóng)桑，同時(shí)又要管理戲班事務(wù)，研究劇目和排戲，并在戲中擔(dān)當(dāng)主要演員。他沒有文化，工作常遇到困難，但卻十分熱情，從來不知辛勞。由于他熱心于戲班事務(wù)，待人忠厚，處事公平，所以受到同伴們的愛戴。他還常要求戲班的人要一絲不茍地對待藝術(shù)。他曾說：“演戲講書是勸人的良方，要想把戲演好，首要的是把觀眾的心吸引到劇中來，戲是假的，但演員演得生龍活虎、深入人物，也就和真的一樣了……”

二、北孫家班（洪順戲社）的建立

1918年，孫洪魁四十二歲時(shí)，振興戲社去撫寧演出，邢耀武因病急需用錢，把戲箱全部兌給孫洪魁，并退出戲社。從此班散人不散，由孫洪魁重新組建成洪順戲社，于是北孫家班誕生。

1919年2月，洪順戲社人員在山海關(guān)聚齊，準(zhǔn)備出關(guān)演出。在山海關(guān)做了休整，除原有的三十幾人外又吸收些青年演員，共五十余人。出關(guān)時(shí)主要人員如下：

孫洪魁，原名孫恩，藝名丁香花，工青衣，遷安縣人。

張鳳樓，藝名葡萄紅，工青衣、花旦，遷安縣人。

李賓，又名李文質(zhì)，藝名珍珠花，工花旦、彩旦，遷安縣人。

鄧海，藝名天下紅，工花旦、彩旦，遷安縣人。

鄧奎，藝名水仙花，工閨門旦、花旦，遷安縣人。

吳福臣，藝名明日珠，工花旦、青衣，遷安縣人。

王德才，藝名晚香玉，工閨門旦、彩旦，遷安縣人。

趙國九，藝名活動(dòng)心，工彩旦，遷安縣人。

王純，工彩旦、老旦，遷安縣人。

李天賀，藝名開口紅，工青衣、花旦，灤縣人。

劉子熙，藝名坐地炮，工小生，遷安縣人。

周鳳鳴，工小生，唐山人。

解忠義，工小生，盧龍縣人。

張印林，工小生，臨榆縣人。

張聲遠(yuǎn)，工老生，臨榆縣人。

馬奎，工老生，唐山人。

吳云生，藝名馬蓮根，工小生，遷安縣人。

陳德蒼，工老生、丑，盧龍縣人。

苗國章，工打旦、丑，昌黎縣人。

劉振同，藝名電燈泡，工丑，遷安縣人。

楊福祥，藝名小電燈，工丑，遷安縣人。

張殿奎，工丑，樂亭縣人。

陳鳳革，藝名大老黑，工丑，撫寧縣人。

李春亭，工老生，遷安縣人。

李月樓，工丑，樂吉縣人。

張有，工花臉，武功教師，唐山人。

沈長泰，工丑，遷安縣人。

宣泰，工丑，遷安縣人。

張金黃，司鼓、司笛，遷安縣人。

楊德山，司四胡，遷安縣人。

張永相，打梆子，遷安人。

王維林，藝名王大鑼，打大鑼。

洪順戲社出關(guān)前在山海關(guān)召開了幾天會(huì)，經(jīng)研究班社做出以下決定：

一、全體通過共和制和班主孫洪魁的決議。

二、大家推選業(yè)務(wù)、事務(wù)、伙食等各項(xiàng)負(fù)責(zé)老板。

三、班社業(yè)務(wù)收入一日一小結(jié)，一月一總結(jié)，寫出清單，公布于眾。

四、除以上決定外，出現(xiàn)新的問題必須全體商討決定，由班主執(zhí)行。

又定出十大款及請假等制度。

十大款基本內(nèi)容如下：

一、不準(zhǔn)夜不歸宿。

二、不準(zhǔn)帶酒上臺。

三、不準(zhǔn)賭錢。

四、不準(zhǔn)誤場、笑場。

五、開戲前半點(diǎn)鐘到后臺做準(zhǔn)備工作，二通鼓演員必須到后臺看水牌，化妝。

六、不準(zhǔn)差句漏字，丟環(huán)掉墜。

七、不準(zhǔn)在演出時(shí)交頭接耳，大聲喧嘩。

八、不準(zhǔn)亂用臺詞或信口雌黃。

九、不準(zhǔn)亂動(dòng)鑼鼓家伙。

十、不準(zhǔn)錯(cuò)戴盔頭、髯口。

若有觸犯以上任何一款者，無論何人，一般罰兩封香（每封五股）。若是誤場或別的嚴(yán)重錯(cuò)誤須開會(huì)另議如何罰款和處分。

請假制度內(nèi)容如下：

一、平時(shí)節(jié)假日不休息，每年農(nóng)歷十二月初一封箱，放假一個(gè)月，準(zhǔn)大家回家探望。但必須于農(nóng)歷十二月三十日前返回，不得耽誤正月初一開箱演出。

二、有急事須請假，向班主說明請假的準(zhǔn)確時(shí)間，經(jīng)批準(zhǔn)方可離班，但必須按限定日期歸來。

三、若臨時(shí)有小事須請假，可向業(yè)務(wù)老板請求，以不誤演出為原則。

四、如因病需要休息，可在班內(nèi)休息治療。休息治療期間照常領(lǐng)份子，并由伙房供應(yīng)病號飯。

洪順戲社經(jīng)過一段準(zhǔn)備工作后，便決定由孫洪魁帶領(lǐng)出關(guān)演出。

三、初紅在關(guān)外

1919年初春，洪順戲社來到東北，先在錦州南關(guān)演出兩個(gè)月，天天客滿，頗受歡迎。

孫洪魁出關(guān)后除了演少數(shù)青衣外，多演老旦戲，如《六月雪》中的蔡賀氏、《勸愛寶》中的二嬸、《雙吊孝》中的桑夫人、《借女吊孝》中的王莫氏等。

評劇的《六月雪》與京劇、河北梆子的《六月雪》不同。評劇把張?bào)H父子倆改為母子倆，把蔡賀氏寫成一個(gè)破落官宦家庭中的忠厚樸實(shí)的主婦，對竇娥有深厚的婆媳感情。戲中的竇娥由孫洪魁的徒弟張鳳樓（葡萄紅）扮演。孫洪魁與張鳳樓把角色演得真實(shí)可信，尤其是“監(jiān)獄”和“法場”兩場戲，彩聲不斷，一些女觀眾被感動(dòng)得直流淚。

張鳳樓便裝照

張鳳樓主演的《花魁從良》《保龍山》《杜十娘》也很紅。他以唱功見長，不用甩大腔也能叫出好來。

洪順戲社于1919年5月進(jìn)入奉天，在城里大舞臺批了演出合同。

頭天晚場八點(diǎn)開戲，打炮演出了《王少安趕船》，由碧月珠飾張翠娥，馬連根飾王少安。還由明日珠、天下紅、張印林等演出了《花為媒》。

第二天早場演出了《大三節(jié)烈》，由珍珠花飾張秋蓮，明日珠飾張春蓮，水仙花飾趙素琴，周鳳鳴飾王定保，馬奎飾趙華光。

當(dāng)日晚場演出《六月雪》，由葡萄紅飾竇娥，孫洪魁飾蔡賀氏，苗國章飾張?bào)H，王純飾張?bào)H母，李春亭飾李鳳春。

第三天早場演出《小姑賢》，由明日珠飾春衣，玉香珠飾小姑，苗國章飾母老虎，陳德啟飾賽閻王。

當(dāng)天晚上還演出全部《珍珠衫》。

三天演完五場戲后，轟動(dòng)全城?？磻虻娜嗽絹碓蕉啵刻扉_場前半小時(shí)除包廂、包桌外，幾乎全部客滿。合同期滿后劇場又挽留演出了兩個(gè)月。最后早場降到七八成座，晚場卻照樣場場滿員。洪順戲社出關(guān)以來，在錦州、奉天等地演出，一直很紅，究其原因有如下幾點(diǎn)：

一、東北對洪順戲社來說是“處女地”，觀眾對他們的演出有新鮮感。

二、洪順戲社人員精干，大部分演員年富力強(qiáng)，都有較好的藝術(shù)修養(yǎng)，無論是扮相還是嗓音都很“打人兒”。

三、劇目較多，并且都經(jīng)過一番整理加工，很少有令人討厭的下流詞語。這里主要指小丑和彩旦而言。

四、來東北前專門去天津?yàn)橹鹘嵌ㄖ昧诵聭蜓b，使舞臺色彩更加艷麗，吸引著觀眾。

1920年1月，洪順戲社去哈爾濱慶豐茶園演出。頭天晚場演出《王少安趕船》《花為媒》（演員同前）。第二天白場由葡萄紅主演《保龍山》，帶扭秧歌的；當(dāng)天晚場還演出了《桃花庵》。第三天早場《大三節(jié)烈》（演員同前），晚場《六月雪》（演員同前）。演出盛況空前，觀眾中許多來自冀東的老鄉(xiāng)，到戲社看望大家，問寒問暖，十分親切。不久又有一位在海參崴勞動(dòng)的老鄉(xiāng)來看望大家，談到海參崴如何如何好。那里有許多關(guān)里人，很想看到家鄉(xiāng)戲。這位老鄉(xiāng)回到海參崴又向其他老鄉(xiāng)宣傳洪順戲社的戲演唱得如何如何好。不久，一位在海參崴經(jīng)商的唐山人王先生來到哈爾濱慶豐茶園看望大家。這位王先生在關(guān)里看過孫洪魁的戲，對落子頗有興趣，所以一心動(dòng)員戲班去海參崴。他對大伙說：“你們（指洪順戲社）到海參崴去吧，我聯(lián)系劇場接你們，保證比哈爾濱收入好得多，因?yàn)槟抢锘ń鹌保辉鹌蹦茼敹慕枪笱??！睂O洪魁答應(yīng)考慮考慮。這位王先生從哈爾濱回唐山探親一個(gè)月，返回來后再次請戲社去海參崴，竟使大家心活了，同意待他回海參崴聯(lián)系好劇場再去演出。不久他真給聯(lián)系好劇場，并寄來五百元定錢。于是洪順戲社在哈爾濱合同期滿，便去海參崴。去前大家有些擔(dān)心：萬一業(yè)務(wù)不好怎么辦？經(jīng)開會(huì)研究決定帶上往返路費(fèi)，以防萬一。

1921年3月去海參崴，在一家有八百多個(gè)座席的劇場演出，票價(jià)賣四角（甲）、三角（乙）、二角（丙）。雖然劇場不大，但收入?yún)s比哈爾濱高出一倍多，業(yè)務(wù)非常好，第一期兩個(gè)月的合同滿后又要求再續(xù)三個(gè)月。沒想到一件不愉快的事情發(fā)生了：

在海參崴演出時(shí)賣的戲票上面都要貼印花稅票。四角錢的票面貼四分錢的印花。戲班按七成提印花稅。劇場負(fù)責(zé)打票、貼印花和售出，由戲班派人監(jiān)督。演出后發(fā)現(xiàn)劇場賣“回龍票”，即賣用過的廢票，這樣要影響戲班提印花稅所得的收入，因而戲班派出監(jiān)督票的人要查看戲票上印花的新舊。劇場管事的對此大為不滿，便利用當(dāng)?shù)亟o俄國人當(dāng)巡捕的一個(gè)叫“緝瞎子”的特務(wù)出面報(bào)復(fù)。那天“緝瞎子”為了找碴，假裝看戲，不拿票往里闖，劇場收票的向他要票，他把眼一瞪罵道：“混蛋，你不認(rèn)識我嗎？”說罷給收票的一個(gè)大嘴巴，收票的馬上解釋說：“戲班老板監(jiān)票呢，我不敢不收票?！碑?dāng)時(shí)正是孫洪魁監(jiān)票。其實(shí)劇場管事的早已與“緝瞎子”合計(jì)好了，要給孫洪魁點(diǎn)顏色看。于是“緝瞎子”當(dāng)即把孫洪魁暴打一頓，并抓走了三天。經(jīng)托人、請客才放出來。

由于此事發(fā)生，便于當(dāng)年八月份合同期滿后，全班離開海參崴，應(yīng)邀去雙城堡（今哈爾濱市雙城區(qū)）演出了三個(gè)月。雙城堡劇場對戲班十分熱情，藝人們剛下車就被請到飯店吃下車飯，食宿安排得也很好。演出后場場滿員，雙方都很滿意，臨別時(shí)戲班還給劇場演了三天臨別紀(jì)念感謝戲。劇場招待戲班三天客飯，又為戲班買了去哈爾濱的車票。這個(gè)地方給戲班留下了深刻印象。

戲班回到哈爾濱同樂舞臺，演出十五天后到了封箱的日期，全體放假，回家探親。

四、加強(qiáng)武戲力量

洪順戲社初出關(guān)時(shí)，抱著在東北試試看的想法。經(jīng)過一段時(shí)間后，覺得東北的觀眾很喜歡落子，并且各地幾乎都有條件較好的大劇場，有利于戲班的業(yè)務(wù)開展，便決定扎根東北，做長久打算。于是孫洪魁決定今后要重點(diǎn)培養(yǎng)二代演員，充實(shí)戲班的骨干力量。孫洪魁帶戲班在東北各大城市演出以來，深感有增加武戲的必要?？墒菓虬啻蟛糠炙嚾硕际巧徎涞牡鬃?，表演的基本功底淺，所演的劇目很少有帶武打的。雖然后來經(jīng)改革，有的戲也帶有武打，但都是真家伙，把農(nóng)村練武會(huì)、看場院用的真刀真槍、三節(jié)棍等用于戲中，這樣的武打已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了戲劇發(fā)展的需要。于是便決定這年回家探親時(shí)從家屬中選拔青年進(jìn)行培養(yǎng)。

1922年春節(jié)前，來到戲班的青年有孫俊山（孫洪魁的次子），王正富（王純的兒子），王興海（王純的侄兒），王耀武（王純的堂孫），孫景芳（孫洪魁的堂侄），張興有（張永相的兒子），張耀宗、張耀文（張永生的三子、次子）。為了把這些青年培養(yǎng)成能文能武的評戲演員，除由原班的張有做教師專門教武戲外，又請來寧春富教翻打，每天給青年安排三次練功時(shí)間。

張有教給青年四出開坯子武戲：《三盜九龍杯》《白水灘》《英雄義》《花蝴蝶》。青年們邊學(xué)邊演。1923年到吉林丹桂茶園時(shí)全都上演了。不久，又在奉天請來李洪來和孫岐山兩位專職武戲教師負(fù)責(zé)教武戲。1924年4月，北孫家班已能上演十幾出武戲了。幾乎每日早、晚場的開場戲都是武戲。這別開生面的演出使班社名聲大振。從前蓮花落沒有武戲，藝人也不需學(xué)武功，后來改成戲，才在一些文戲中加上開打的武戲，如《占花魁》《花為媒》《美鳳樓》都加上開打。但開打主要用農(nóng)村練武會(huì)中的真刀真槍打。常用的家伙有三節(jié)棍、單刀槍、單刀拐子槍、春秋四竿、九槍、奪刀、奪匕首等。此時(shí)北孫家班的武戲基本上不再用真刀真槍對打了，而是歸于戲曲的路子。個(gè)別戲也保留著真刀真槍開打，但為數(shù)不多。

自從以武戲作為開場戲后，開戲的氣氛便緊張起來。因?yàn)楫?dāng)時(shí)開戲后四十分鐘才賣票，劇場秩序易混亂，文戲常壓不住臺，而武戲則有氣氛，很容易壓住臺。因而增加武戲十分有利于演出。

北孫家班要求文、武戲演員都參加基本功訓(xùn)練，以能文能武為方向。許多中年演員都覺得武功不可缺少，所以也和青少年演員一起練腰腿功，這是以前的戲班所沒有的現(xiàn)象，此后人人參加練功，逐漸形成了制度。這對提高評戲表演藝術(shù)水平起到了促進(jìn)作用。

北孫家班的武功教師教戲很嚴(yán)格，對學(xué)生常用打的方式進(jìn)行督促。練功時(shí)幾乎每一個(gè)動(dòng)作都得打人，演出時(shí)錯(cuò)個(gè)動(dòng)作非打不可，并且一個(gè)錯(cuò)了打全堂。直打得學(xué)生身上舊傷之上添新傷。家長們見了，要求教師少打些，但李洪來說：“不行，叫我教，我就得打，不叫我打我不教?！睘榇死詈閬碚娴恼埣僮吡?。

李洪來在北孫家班教給青年們二十幾出戲，同時(shí)孫岐山教了多種跟頭，為青年演武戲打下了良好的基礎(chǔ)。例如小紅升在演出《界牌關(guān)》一戲時(shí)能一氣擰成四十七八個(gè)旋子，別人擰旋子是把發(fā)綹叼在嘴里，而小紅升卻是頭上甩著發(fā)綹。他這排旋子能博得觀眾的幾次掌聲。此戲中父子見面一場，他在三尺長、二尺寬的桌子上接連翻了二十幾個(gè)小翻。在演《四杰村》的于謙時(shí)，他用三個(gè)虎跳、三個(gè)前撲過城。足見其武功基礎(chǔ)之深厚。其他青年的武功也都有一定基礎(chǔ)，皆學(xué)會(huì)了小翻、小翻出場、躡子折腰、前撲、蹲提、旋子、角逐等動(dòng)作。

北孫家班的武戲在當(dāng)時(shí)的評戲班中是較為突出的，而且有著相當(dāng)高的水平。常演的劇目有《懷都關(guān)》《界牌關(guān)》《雁翎關(guān)》《獨(dú)木關(guān)》《木虎關(guān)》《戰(zhàn)潼關(guān)》《收姜維》《收徐達(dá)》《收關(guān)勝》《四杰村》《惡虎村》《大鐵公雞》《英雄義》《白水灘》《金雁橋》《戰(zhàn)長沙》《戰(zhàn)義州》《蓮花湖》《花蝴蝶》《斬顏良》《蘆花蕩》《九江口》《拿高登》《三盜九龍杯》《連環(huán)套》《大溪黃莊》《三岔口》《盤絲洞》《泗州城》《百草山》《搖錢樹》等。一個(gè)落子班能演這么多武戲，在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)可觀的。但后來李洪來老師走了，武戲的劇目便沒有太大的發(fā)展了。

孫洪魁不主張打戲，他認(rèn)為這是摧殘學(xué)生身心健康的惡習(xí)，所以辭退了李洪來。為了把青年培養(yǎng)起來，他親自抓青年學(xué)戲和練功。每天早晨4點(diǎn)鐘起床，帶著青年到野外或公園喊嗓、練聲?；貋砗罂粗嗄昃毠?。他督促大家勤學(xué)苦練，常說：“從小不用心，老來必受貧，不受苦中苦，難得甜中甜?？上夷贻p時(shí)沒人教我武功，如果我會(huì)武功現(xiàn)在就能教你們了。我不會(huì)，沒辦法??！只有靠你們自己去苦練了。常言說得好：師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人?，F(xiàn)在需要大家抓緊了?！彼€經(jīng)常對青年講起自己學(xué)藝的艱難，說：“我學(xué)戲時(shí)太難了，邊做飯邊學(xué)，人家演戲我偷著學(xué)。你們多好，咱們班為你們請來教師教戲，你們學(xué)戲不花錢，還管吃管住??！”

北孫家班在孫洪魁的親自督促下，一批能文能武的新生力量逐漸成長起來了。在年輕演員的影響下，許多唱文戲的演員也學(xué)起武功，漸漸地，練習(xí)武功成為班中的風(fēng)氣。班中的小紅升、張耀文、王正富、王興海、王耀武等，每個(gè)人除了能演文戲外，還能演好幾出武戲。

尤其是小紅升能夠上演靠架短打戲三十多出，并兼演文武小生，其中最拿手的武戲是短打，如《四杰村》《界牌關(guān)》《惡虎村》《大鐵公雞》等。他經(jīng)常每天演出兩場武戲，戲中能翻四面跟頭，還能擰四五十個(gè)旋子。他不但武戲好，文戲小生也好，后來在評戲界很有聲望。

王正富的花臉演得好，他除演《收關(guān)勝》中的關(guān)勝、《艷陽樓》中的高登這類人物，還兼演二武花和評戲中的武花臉。

王興海的刀馬旦演得好，他演《百草山》《搖錢樹》《泗州城》，打出手是一絕。此外還能演彩旦，后又改小生。

張耀文扮演武開花跳，還能演架子花臉、文丑。

張興有能演二武花，后改小生。

王耀武能演文武老生。

五、擴(kuò)大女主演陣容

1923年后，孫洪魁聽說天津出現(xiàn)了一批女演員，參加評戲班社，演出影響很大，于是便考慮吸收女角的問題。他找大家商量兩件事情：一是以后洪順戲社的男青年不再學(xué)女活；第二要接女角參加戲班。當(dāng)時(shí)有些演花旦、青衣的男演員有些想法，認(rèn)為接來女角，雖然在業(yè)務(wù)上收益會(huì)更好些，但會(huì)因?yàn)榕亲匀粭l件比男角好而頂替了他們，使他們干不上活，打了“飯碗”。孫洪魁對大家說：“關(guān)于演活的問題大家不用多想，洪順戲社是大家組成的。大家想，用什么辦法能把班社辦得更好？只有干活的人越多，才能越好。人多了大家能干什么干什么，接來女主演后，以前演主要活的男演員的份子不變。我想今后這么辦：對班社貢獻(xiàn)大的、工作累的給補(bǔ)助部分菜金，至于補(bǔ)多少，大家考慮。不過咱們是共和制班社，差得太多了不好?！苯?jīng)孫洪魁做工作，幾天后大家都同意接女主演，并同意孫洪魁的辦法，女主演也按份分錢，然后另外補(bǔ)貼菜金，每日二至五元。

洪順戲社接的第一位女主演是金鳳凌。

1923年初春，由黑龍江回吉林探家的女演員金鳳凌和愛人張壽山與洪順戲社的武功教員寧春富認(rèn)識，這次回來特意來看望他，并順便觀看了洪順戲社的演出。經(jīng)寧老師介紹，金鳳凌夫婦與孫洪魁見面，并了解戲社的情況。他們夫婦看到了戲社陣容很好，業(yè)務(wù)收入也很可觀，愿意參加戲社作為基本演員，于是演了三天戲。第一天演《花為媒》，金鳳凌飾張五可；第二天早場演《大三節(jié)烈》，飾張春蓮，晚場演《杜十娘》，飾杜十娘；第三天演《夜審周子琴》，飾周子琴，晚場演《打狗勸夫》，飾大旦。她嗓子很好，戲演得很紅，就是戲會(huì)得太少。根據(jù)她的演出，工資定為一個(gè)整份，外加三元菜金，并從押班費(fèi)中提前預(yù)支三百元給她。張壽山是個(gè)武行，工資定為七厘份（十厘為一整份）。這樣戲社便與金鳳凌夫婦訂了一年合同。規(guī)定中途不準(zhǔn)離班，如在一年內(nèi)離班，必須和戲社協(xié)商，但公積金不準(zhǔn)提取。

從此洪順戲社有了女主演。

1923年7月，洪順戲社二次來奉天在商埠大舞臺演出。這時(shí)演員的陣容有了很大變化，出關(guān)時(shí)的碧月珠、水仙花、明日珠、晚香玉、劉子熙、張聲遠(yuǎn)、馬奎、陳月樓、李月樓、楊福祥等都不在戲社了。這次戲社增加了許多女演員，其中有戲社培養(yǎng)的花麗春、花玉春、張金霞、張銀霞等，她們都能演單出或擔(dān)當(dāng)里子活。

戲社在商埠大舞臺打炮三天。頭天晚場由金鳳凌演出《杜十娘》；第二天早場由她演出《打狗勸夫》，晚場仍由她演出《珍珠衫》；第三天早場由葡萄紅演出《占花魁》，晚場由金鳳凌和孫洪魁主演《六月雪》——這出戲是孫洪魁親授給金鳳凌的。

洪順戲社在奉天演出期間，王文舫和蓮五朵夫婦從唐山前來投奔。蓮五朵是演花旦、彩旦的女演員，王文舫是演小生、老生的男演員。王文舫是灤縣人，從前和洪順戲社的人認(rèn)識，因聽說洪順戲社在東北很興盛，便與蓮五朵同來入班。按照老規(guī)矩，新角須打炮三天，然后由眾人評論優(yōu)劣。蓮五朵頭天演出《黃愛玉上墳》，飾黃愛玉，由王文舫飾戲中的劉墉。第二天早場演《敗子回頭》，蓮五朵飾花靈，王文舫飾王俊峰；晚場演《劉伶醉酒》，王文舫飾劉伶，蓮五朵飾劉妻。第三天早場演《開店》，蓮五朵飾馬寡婦，王文舫飾狄仁杰；晚場演《保龍山》，蓮五朵飾沈冰潔，王文舫飾曹克讓。大家對兩位演員評論都不錯(cuò)，對王文舫的評論尤好，于是工資皆定為整份，另加三元菜金。當(dāng)時(shí)菜金和份子不同，份子有時(shí)幾天不分，但菜金只要演戲就發(fā)給。

這年10月間湯督辦為孫子辦滿月，找洪順戲社去湯公館唱堂會(huì)。先演賀喜戲《送子娘娘獻(xiàn)賀詞》《加官進(jìn)祿》《狀元及第》，然后演點(diǎn)戲《花為媒》，由金鳳凌、蓮五朵、小紅升等人主演。湯府人看了都很高興，賞戲價(jià)三百元。

1925年振興戲社（洪順戲社前身）藝人合影

1924年1月洪順戲社去哈爾濱在慶豐茶園演出時(shí)，吸收了十九歲的女主演金桂芝，她不僅嗓好，扮相也漂亮，經(jīng)大家評定，工資為整份，另加三元菜金。以后又吸收了孫金靈、孫金順、孫蕓竹（六歲紅）幾位青少年女角。孫金靈是孫洪魁養(yǎng)女。此外還吸收了一些青年演員，有孫洪魁的三子孫連山（藝名小紅孩），孫洪魁的堂侄孫大禮，孫洪魁的堂孫孫興昌，張永生的五子張耀才，金桂芝的妹妹金桂珍，張新甫的兩個(gè)女兒張金霞、張銀霞，王福成的兩個(gè)堂侄王喜來和王喜春。

由于吸收了新生力量，特別是增加了金鳳凌、金桂芝兩位女主演后，戲班的實(shí)力更加壯大起來。這使洪順戲社的影響越來越大，成為東北較大的落子班社之一，人們也稱之為“孫家班”。當(dāng)時(shí)還有一個(gè)以沈陽、大連為基地，經(jīng)常在沈陽以南地域活動(dòng)的孫家班，即岐山戲社，亦被人們稱為“孫家班”。為了區(qū)別二者，人們習(xí)慣上稱洪順戲社為“北孫家班”，簡稱“北孫”；稱岐山戲社為“南孫家班”，簡稱“南孫”。

1926年，著名演員金靈芝來奉天參加了北孫家班，成為戲社的頭號女主演，她為了提高自己的表演技藝也參加練功。本來她的耍旦表演基礎(chǔ)很不錯(cuò)，但她卻非常虛心好學(xué)，天天請教師教武功。她學(xué)得很快，在封箱后的二十天假日里學(xué)了十幾個(gè)串翻身、一套小快槍、三十二刀、半拉架子槍，這更加豐富了她的表演。

“北孫”由于加強(qiáng)了女演員陣容，特別是建立了以女主演為中心的演出陣容后，演出業(yè)務(wù)非常紅火，收入也明顯增加，因而成為當(dāng)時(shí)最強(qiáng)盛的戲社之一。

六、成兆才入班

1926年12月28日，留守在哈爾濱慶豐茶園的“北孫”人員接到了回關(guān)里探親的孫洪魁的來信，信中說：“我在回家期間，給班社請來一位落子戲的創(chuàng)建者、最有名望的編劇成兆才老先生，他將參加戲社工作。”留守人員聞信后雀躍歡騰。就在這年年末，成兆才來到哈爾濱，全體在班人員都到車站迎接。班里的大部分老演員和成老都熟悉，大家各敘別情，好不親熱。

成兆才來到戲班看了演員陣容后很高興，孫洪魁把青年演員一一向成老做了介紹，青年們都給成爺爺行了禮（因?yàn)閺那皩O洪魁曾認(rèn)頭班的二老板為干老，所以排輩時(shí)比成兆才小一輩，故戲班的青年多稱他為爺爺）。當(dāng)天下午北孫家班大擺筵席，為成老接風(fēng)洗塵，同時(shí)也是歡度年關(guān)，大家心情特別振奮。三十晚上互相拜年，痛痛快快地玩了半宵。第二天早6點(diǎn)起床，8點(diǎn)開早場戲。

初一到初五和十五、十六每天三場戲，中場下午1點(diǎn)開，晚場下午6點(diǎn)開，夜里12點(diǎn)止。平時(shí)一天早、晚演兩場。

初一早場演《加官進(jìn)祿》《八仙祝壽》《全家?！罚餮菔瞧咸鸭t、金鳳凌、蓮五朵、王文舫、小紅升。接著演《茶瓶計(jì)》，主演是金靈芝、花麗春。最后演《逛會(huì)》，主演是成兆才，飾管會(huì)的小官，男女演員全上場扭大秧歌，其中扭得最好的兩對是金靈芝與小紅升、成兆才與六歲紅。成兆才身高一米八，六歲紅一米剛出頭。成老是蹲著扭的。五十多歲的老先生蹲著扭了二十多分鐘，還真有點(diǎn)功夫哩。秧歌扭得很火爆，觀眾掌聲不斷。尾聲后，觀眾又要求全體演員謝幕。中場演《三盜九龍玉杯》《大三節(jié)烈》，主演是金靈芝、金鳳靈、金桂茹、蓮五朵、王文舫、小紅升。

六歲紅劇照

初二早場演《英雄義》《勸愛寶》《蜜蜂記》，主演是金靈芝、張貴學(xué)、玉香珠、孫洪魁、花麗春、小紅升。中場演《四杰村》《珍珠衫》，主演是金靈芝、張貴學(xué)、張樂賓、金桂芝、蓮五朵、小紅升、王文舫、張印林。晚場演《和睦家庭》《美鳳樓》，主演是金靈芝、金鳳凌、葡萄紅、周鳳鳴、孫景芳、王文舫、小紅升。

初三早場演《戰(zhàn)長沙》《夜審周子琴》《張彥趕船》，主演是金靈芝、金桂芝、蓮五朵、珍珠花、孫景芳、周鳳鳴、小紅升、張耀文。中場演《金雁橋》《杜十娘》《雙婚配》，主演是金靈芝、金桂芝、蓮五朵、花麗春、王文舫、周鳳鳴、成兆才。晚場演《收關(guān)勝》《水牢記》《高成借嫂》，主演是金靈芝、金鳳凌、花麗春、周鳳鳴、小紅升、王正富。

初四早場演《收姜維》《馬寡婦開店》《大過年》，主演是金靈芝、金鳳凌、孫洪魁、周鳳鳴、王文舫、小紅升。中場演《白水灘》《王二姐思夫》《敗子回頭》，主演是金靈芝、葡萄紅、蓮五朵、玉香珠、王文舫、小紅升。晚場演《蓮花湖》《借女吊孝》《大觀燈》，主演是金靈芝、孫洪魁、張印林、小紅升、成兆才（飾大觀燈中的瞎子）、劉振同（飾和尚）。收場全體演員上臺扭秧歌。

初五早場演《拿高登》《安安送米》《入洞房》，主演是金靈芝、金桂芝、六歲紅、王文舫、周鳳鳴、王正富。中場演《大溪黃莊》《桃花庵》，主演是金靈芝、金鳳凌、金桂芝、蓮五朵、孫洪魁、王文舫、小紅升。晚場演《鐵公雞》《劉伶醉酒》《老媽開嗙》，主演是金靈芝、蓮五朵、王文舫、劉振同、孫景芳、小紅升。

這些戲有文有武，有歌有舞，變化多樣，各有風(fēng)采，充分顯示了北孫家班雄厚的實(shí)力。成兆才看了非常高興，答應(yīng)給金靈芝等主要演員排新戲。首先給金靈芝排了《楊三姐告狀》，然后給金鳳凌排了《綠珠墜樓》。這一下子業(yè)務(wù)更加好起來，把在同樂舞臺演出的戲班的業(yè)務(wù)拉下來了。

六歲紅（孫蕓竹）便裝照

1927年同樂舞臺接來了李金順，這對于洪順戲社非常不利。李金順當(dāng)時(shí)很有名氣，雖然唱大口落子，但唱法很特殊，聲韻柔和，比關(guān)內(nèi)唱腔板式快些，比東北板式慢些。唱腔優(yōu)美，帶有自然腭，即行腔中有顫音，這種顫音是自然條件形成的，很難模仿。報(bào)界竟評論她為“評戲皇后”。由于她非常叫座，哈爾濱其他幾家劇場的上座率皆受到影響。

孫洪魁請出成兆才研究對策，成兆才決定以排新戲取勝。于是他馬上動(dòng)筆寫《盜金磚》，僅五天便脫稿，然后立即投入排練。排練期間劇場掛出了“修理內(nèi)部暫停演”的牌子，第四天貼出了《盜金磚》的宣傳預(yù)告，戲中由金靈芝飾魯秀英，金鳳凌飾張懷玉，孫洪魁飾劉金氏，王文舫飾張會(huì)文，珍珠花飾魯夫人，張印林飾馬建公，小紅升飾馬俊山，周鳳鳴飾劉金生。此戲文武帶打，可演四小時(shí)。到公演那天，還沒開幕，劇場就滿員了，連續(xù)演出了十八場，上座率無衰時(shí)。在同樂舞臺演出的李金順見此情景，也不得不避其鋒芒而掛起了“停演”的牌子。在停演期間他們還偷偷地看了戲，直至《盜金磚》演出第十六天頭上李金順那邊才開始演出。

就在《盜金磚》上演期間，成兆才又開始寫四本《桃花扇》，以接排新戲。“北孫”演了《盜金磚》，業(yè)務(wù)極好，孫洪魁為了給成兆才慶功，大擺筵席，全班改善生活，還給成老定做個(gè)三錢重的金戒指，上面鐫刻著“盜金磚”三個(gè)字作為紀(jì)念。席間成老對孫洪魁談了自己的創(chuàng)作計(jì)劃，他說：“我把《桃花扇》寫出來了，共四本，演上一個(gè)來月沒問題，這一個(gè)來月你負(fù)責(zé)排戲演戲吧，我去長春走訪駝龍的干娘關(guān)媽媽，回來好寫新戲?！睂O洪魁聽了很高興。

這年7月下旬到8月初成兆才為重編《駝龍》《駝虎》去長春一帶訪問了半個(gè)月，邊訪邊寫，回來后十天的工夫編出《槍斃駝龍》上、下集。這出戲采訪、編寫加排練共用四十天，9月末上演。由成老親自說戲。根據(jù)人物的需要派張貴學(xué)演駝龍，張印林演大龍，小紅升演二龍，孫洪魁演關(guān)媽媽。

演出后業(yè)務(wù)一直很好，上座率一直不低于李金順?biāo)诘耐瑯肺枧_。雖然與李金順的戲班對臺，但卻很友好，常往來走動(dòng)，相互學(xué)習(xí)。

這一年還參加了為安葬病故的新舞臺京劇著名女武生王少魯而舉辦的募捐義演。當(dāng)時(shí)由大舞臺的京劇班、中舞臺的京劇班、新舞臺的京劇班、慶豐茶園的落子班（北孫）、同樂舞臺的落子班（李金順班）、華樂舞臺的梆子班六班聯(lián)合義演。地點(diǎn)設(shè)在新舞臺，名角袞袞，登臺獻(xiàn)藝，節(jié)目十分精彩。洪順戲社由金靈芝演出了一折《老媽開嗙》，同樂舞臺由李金順演出了一折《王少安趕船》，票價(jià)賣到一元二角（甲）、一元（乙）、八角（丙），客滿后又另外賣出一百多張站票。這次義演轟動(dòng)了哈爾濱市各界，報(bào)紙?jiān)o予很高的評價(jià)。

洪順戲社這次來哈爾濱能紅起來有很多原因，但孫洪魁認(rèn)為主要有兩點(diǎn)：一是接了女主演，以金靈芝為首的演員陣容整齊；更主要的是成兆才為戲班編出了新劇目。如果沒有金靈芝等幾位得力的女主演和成兆才的新劇目，班社的處境將是不堪設(shè)想的。1928年，成兆才正在給金靈芝寫《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》時(shí)，金靈芝離開了戲班。成老惋惜不已。為了彌補(bǔ)這一損失，成老寫的戲又另由別人及時(shí)排演了。接著戲社又排了成老寫的《雙烈女》。

1928年7月，成老隨北孫家班來沈陽，在城里大舞臺演出，他到司法部門采訪一樁作為沈陽時(shí)事新聞的少妻謀害老夫的人命案子，并在案件發(fā)生地點(diǎn)小河沿黃土坎一帶做了考察和訪問，然后很快寫出了轟動(dòng)一時(shí)的時(shí)裝戲《黑貓告狀》。戲中由金鳳凌飾少婦殷素花，成兆才飾老夫段岐山。上演后觀眾蜂擁而來，連演二十場，場場座滿。

在沈陽演出半年后，北孫家班又回到吉林，在東關(guān)天樂茶園演出，業(yè)務(wù)還好，令人擔(dān)心的是成兆才來后不久病勢轉(zhuǎn)重，請醫(yī)治療亦不見輕。成兆才提出要回原籍養(yǎng)病。孫洪魁再三挽留，要他在班里調(diào)養(yǎng)，一切費(fèi)用全由戲班負(fù)責(zé)，但成老執(zhí)意要回故鄉(xiāng)。孫洪魁找藝人們商量，如何送成兆才老先生，大家異口同聲地說，成老對戲班貢獻(xiàn)很大，來北孫家班后不到兩年時(shí)間，連續(xù)編排了十幾個(gè)劇目，都是成功的。大家認(rèn)為成老病重了，一是因?yàn)楹罄习椴蝗缫猓顾袷艿綁阂炙?，二是工作勞累所致。因而大家心中有些過意不去。孫洪魁提議為成兆才演三天義務(wù)戲。

戲班演出三天，將凈剩的五百一十元捐贈(zèng)給成老。此外孫洪魁個(gè)人把成兆才途中的全部費(fèi)用都擔(dān)負(fù)下來，還另外贈(zèng)一百元大洋作為營養(yǎng)費(fèi)用，然后派孫景芳護(hù)送成老。全體藝人將成老送上火車，灑淚而別，不想竟成了永訣。

成兆才是評劇的創(chuàng)始人之一，是熱心于評劇的劇作家，又是特殊的評劇丑角表演藝術(shù)家，他是評劇史上的功臣。來北孫家班兩年中就練排了《綠珠墜樓》《盜金磚》《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》《移花接木》《楊三姐告狀》《槍斃駝龍》《槍斃駝虎》《雙烈女》《五女哭墳》《黑貓告狀》等十幾個(gè)劇目。臨離戲班時(shí)還留給跟他學(xué)寫劇本的孫景芳兩本寫完的草稿，一是《洞房認(rèn)父》，一是《趙五娘》。

成老離開北孫家班，對戲班是個(gè)沉重打擊，從此戲班開始走下坡路，人員也逐漸離散了。

七、艱難的吉林之行

1930年2月北孫家班去吉林演出。戲社藝人對于吉林并不陌生，早在1923年秋便在這兒演出過。那年農(nóng)歷十一月還曾為吉林市衛(wèi)隊(duì)馮團(tuán)長母親辦壽唱堂會(huì)。馮家點(diǎn)了《八仙上壽》一折（由葡萄紅主演）、《和睦家庭》一折、《花為媒》兩折（由金鳳凌、天下紅、珍珠花、張即林主演）。演完后賞戲價(jià)二百元，賞演員五十元。

那次在吉林為駐軍演義務(wù)戲時(shí)還曾發(fā)生一次騷亂。

當(dāng)時(shí)在吉林駐守著張作相的兩個(gè)衛(wèi)隊(duì)團(tuán)，其中三十四團(tuán)團(tuán)長是張作相的外甥，七十三團(tuán)團(tuán)長是張作相的妻侄。這兩個(gè)團(tuán)的士兵，每星期放假成群結(jié)伙出來，吃飯不付錢，看戲不買票，胡作非為，橫行霸道，連警察他們都打。為安撫他們，當(dāng)?shù)匾?guī)定每星期日早場專場招待這些軍人。后因兩個(gè)團(tuán)的人見面就打架，又改為星期六早場為三十四團(tuán)演，星期日早場為七十三團(tuán)演。但這樣也經(jīng)常鬧事。一次三十四團(tuán)的人看演戲，看得不耐煩了，起哄砸園子，緝察大令上前制止，他們反倒砸得更歡，大令開槍示警，引來了正在巡街的緝察處長，他帶著隨從包圍了劇場，當(dāng)場抓走七十多人。逃回去的兵報(bào)知了該團(tuán)的一名營長。營長率二百名全副武裝的士兵架起機(jī)槍，包圍了緝察處。緝察處也在制高點(diǎn)上架起了機(jī)槍，與其對壘。后經(jīng)帥府來電，命緝察處將人放回，才不了了之。這一事件真使演員觸目驚心，金鳳凌嚇得發(fā)高燒，病了五天不能演出。

1924年4月北孫家班在吉林合同滿后，全班去長春燕樂茶園演出。業(yè)務(wù)很好，金鳳凌的《花為媒》，葡萄紅的《占花魁》《保龍山》，碧月珠的《杜十娘》《馮奎賣妻》等都十分叫座。可不承想因一句戲詞惹出一場禍。這里壓園子的憲兵隊(duì)，不準(zhǔn)在舞臺上說“餡餅”（諧音“憲兵”）。有一天演出《狠毒計(jì)》，劇中婆婆虐待媳婦時(shí)有句臺詞是：“叫你做包子，你偏給我做餡餅?！毖莩銮扒芭_管事的提醒演員要注意，可是演婆婆的苗國章在演出中越注意越緊張，說出了原戲詞。結(jié)果戲打住后，憲兵們到后臺把孫洪魁和苗國章一起抓走，訓(xùn)斥孫洪魁對戲社管教不嚴(yán)，罰打十個(gè)大嘴巴。苗國章則挨了四十軍棍，打得他半個(gè)月不能演戲。那次北孫家班在長春演了五個(gè)月。這次北孫家班來吉林在天樂茶園演出，業(yè)務(wù)尚可，不料卻發(fā)生了一件意外的事情：1930年3月20日，吉林市永吉電影院首場放映《火燒美人》，因電路短路引起火災(zāi)，而電影院出入口既窄又小，并且門都是向內(nèi)開的，觀眾越擠，門關(guān)得越嚴(yán)實(shí)。所以造成嚴(yán)重傷亡，燒死了七十多人，其中有帥府和軍政要員家的太太、小姐們。事后警察局下嚴(yán)令：一切娛樂場所皆停止?fàn)I業(yè)，修設(shè)太平門，經(jīng)檢查合格方準(zhǔn)演出。北孫家班因與天樂茶園所訂合同尚未滿期，不演出也不能離去，只好坐等修好太平門。

先等了二十天，把門修上了，警察局一檢查，竟不合格，只好再等。又修好了，又檢查仍不合格，又等……直等了五個(gè)月。其間自因演《火燒美人》電影而發(fā)生火災(zāi)，真燒死了“美人”太太、小姐們后，社會(huì)上產(chǎn)生了種種帶有迷信色彩的傳聞：有的說一輛出租馬車夜間拉座，客人突然不見了；有的說人力三輪車夜間拉座賺的錢，第二天一看都是紙錢。一時(shí)間造成恐怖氣氛，一些青年婦女和兒童，天一黑就不敢上街了。

在這種恐怖氣氛中，好容易盼來的頭一場演出晚場，劇目是《王少安趕船》《花為媒》，卻只有三位老頭來看戲，不得不回戲停演。在吉林坐等的這五個(gè)月里，戲班無分文收入，班里留作應(yīng)急的一千元備用金，九十多人不到兩個(gè)月就全吃光了，第三個(gè)月開始靠借債維持，每天只能吃兩頓高粱米飯、白菜湯。生活很困難，孫洪魁當(dāng)賣了個(gè)人許多東西，還借債一千多元，藝人們也當(dāng)賣了不少東西。正在困窘無路時(shí)，一位在琿春開豆腐坊的河北老鄉(xiāng)李山領(lǐng)著延邊一家劇場的人來接他們，并先交給一千元定金。于是孫洪魁決計(jì)去延邊。但有些人嫌遠(yuǎn)不愿去，便離班另尋方便。當(dāng)時(shí)離班的有：張貴學(xué)、張樂賓、天下紅一家子、王文舫、蓮五朵、張桂秋、張印林、張永生一家子，以及珍珠花等十多人。北孫家班從此力量大大削弱。

花玉春便裝照

1930年農(nóng)歷九月，孫洪魁帶著把家屬留在吉林的五十多名藝人，輕裝去琿春。路經(jīng)敦化，轉(zhuǎn)乘花轱轆大車，顛簸了五天才到延吉市。延吉商務(wù)會(huì)、警察局出面留演了三天。商務(wù)會(huì)請演員們到飯店吃了頓飽飯，然后演出。頭天是花麗春演《王少安趕船》、金鳳凌和花玉春合演《花為媒》。第二天早場是小紅升演《大溪黃莊》、葡萄紅演《占花魁》；晚場是金鳳凌、花麗春、花玉春演《大三節(jié)烈》。第三天早場是小洪升演《懷都關(guān)》、花玉春演《井臺會(huì)》、葡萄紅演《保龍山》；晚場是小紅升演《英雄義》，金鳳凌、花麗春演《珍珠衫》。三天戲演得很好，受到各界好評，商務(wù)會(huì)送來一面賀幛，還約定琿春演完回延吉再演，并與劇場提前批了合同，商定好到時(shí)由劇場去接。上路后商務(wù)會(huì)和劇場還送了一程。

農(nóng)歷九月底到了琿春，休息了兩天才上演。頭天晚場是金鳳凌、花麗春、花玉春、玉香珠、小紅升、金開亮演《王少安趕船》《花為媒》。第二天早場是小紅升、蔡秀云、花麗春、孫洪魁演《白水灘》《井臺會(huì)》《勸愛寶》；晚場是小紅升、葡萄紅、金鳳凌、花麗春、花玉春、小紅升、金開亮演《花蝴蝶》《全家?！?。第三天早場是金鳳凌、花麗春、花玉春、小紅升、金開亮、王正富演《大三節(jié)烈》（帶抄府的）；晚場是花玉春、金鳳凌、花麗春、孫洪魁、葡萄紅、小紅升、玉香珠、孫景芳演《張彥趕船》《盜金磚》。

三天炮戲，震動(dòng)琿春。當(dāng)?shù)鼐用裰杏胁簧偕綎|、河北移民，對戲社非常歡迎。在這里，連續(xù)兩個(gè)月每天早晚兩場，春節(jié)前只在臘月二十四到大年三十歇了七天，正月初一至初五每日三場，初六至十六每日兩場，十七后每日一場，直到正月末去延吉。

1931年3月到延吉燕樂茶園演出，頭天晚場演《高成借嫂》《杜十娘》。第二天早場演《收姜維》《小過年》《打狗勸夫》，晚場演全部《楊三姐告狀》。第三天早場演《蘆花蕩》《黃愛玉上墳》，晚場演《盜金磚》。三天打炮又紅了，每天兩場戲上座都較好。一個(gè)月后，上座率下降，于是排演了孫景芳新編寫的《金屏銀屏》和《烈婦還陽》，演出效果很好，維持了兩個(gè)月。到夏秋間放木排季節(jié)，東山里伐木工人下山聚集龍井村時(shí)又去龍井村演了兩個(gè)月。然后又返回琿春，但此次業(yè)務(wù)遠(yuǎn)不如前次。演了一個(gè)月后，劇場請商務(wù)會(huì)和警察局出面協(xié)助維持營業(yè)，請他們合賣紅票（類似現(xiàn)在的組織包場票，按原票價(jià)八折賣給各商號，每家一百或二百張，先付款，十天內(nèi)有效，過期作廢），又維持了兩個(gè)月。當(dāng)年9月又去延吉，演出十天后上座率開始下降。接著，九一八事變發(fā)生，人心慌亂，看戲的很少了，只好回吉林。由于當(dāng)?shù)亍翱谷站葒姟迸d起，沿途哨卡盤查很緊，加上山路崎嶇，直到12月才回到吉林與家屬團(tuán)聚。在吉林，葡萄紅一家子、金鳳凌一家子、王正富、王興海、張興有、張耀文、張永相等陸續(xù)離班。戲班離吉林去長春，劇場不接，只好去公主嶺。正值年關(guān)，演出一個(gè)多月，然后去鐵嶺、沈陽等地演出，從此再?zèng)]回吉林。

八、落腳沈陽

1932年4月末洪順戲社來到了沈陽，此時(shí)只剩下孫洪魁、孫景芳、小紅升、小紅孩、花麗春、六歲紅、孫興昌、蔡云亭、蔡秀云、陳德昌、卜尚吉、李文質(zhì)、李天賀、孫大禮和一名管服裝的工人。他們在北市場文慎里租了五間房住下。經(jīng)劉子熙介紹到北市場共益舞臺參加演出。共益舞臺有班底，他們?nèi)チ速嵢展べY四十五元，那里原有的主要演員是劉鴻霞、菊桂笙、唐鶴年、劉子熙等。演了兩個(gè)月后，因天熱，劇場業(yè)務(wù)不好。又去西北市場演外臺戲，每天賺日工資八十元。因人不全，又外找崔永順、王蘭江、單寶峰、趙福祥、吳吉順、徐寶成等人參加演出。這些人的日工資皆在八十元的總收入之內(nèi)。在此一共演了兩個(gè)月。

六歲紅（孫蕓竹）便裝照

蔡云亭劇照

當(dāng)年8月末洪順戲社僅有十六人，連同外找的幾位藝人又同大觀茶園批了一年合同，在此劇場演出期間由孫洪魁承擔(dān)后臺的演出業(yè)務(wù)，即當(dāng)后臺老板；由劇場的王兆森承擔(dān)前臺的業(yè)務(wù)，即當(dāng)前臺老板。演出收入按前后臺三七比例分配，合同期滿再另議。9月正式演出。當(dāng)時(shí)演員陣容不齊。女主演只有花麗春、花玉春、六歲紅。老旦、彩旦由蔡秀云一人兼。男演員有孫洪魁、李文質(zhì)、卜尚吉、小紅升、孫景芳、小紅孩、李天賀、蔡云亭、單寶峰、崔永順、王蘭江、陳德昌、孫興昌、孫大禮、文蘭亭、趙福祥、趙永祥、劉結(jié)友、大盛義、吳寶純、王興海，還臨時(shí)找來四名“龍?zhí)住薄逢?duì)有司鼓關(guān)極順（人稱“小鼓鍵六寸長”），大弦徐寶成等文武場十一人，服裝、化妝五人。舞臺工作人員（包括電工）五人，他們皆是原劇場的人，因?yàn)閯鲇袔椎儡浺r景，須由他們管理和操縱，因而要由后臺給他們開支。此外，還有炊事員二人、會(huì)計(jì)一人。共計(jì)五十三人。其中除原班的十六人及崔永順、單寶峰、吳寶純外共二十人是共和制，余者皆是日工資。這是北孫家班有史以來頭一次施行共和與日工資同時(shí)并存的兩種分配制度。孫洪魁曾動(dòng)員領(lǐng)取日工資的人員改為共和制，但他們不同意改。原因是當(dāng)時(shí)各劇場幾乎都成立了班底，外接流動(dòng)主演演戲，質(zhì)量較以前越來越差，業(yè)務(wù)普遍不好，在這種情況下的共和班常常是除了管飯外，分文不賺，倒不如賺日工資好些，因?yàn)橘嵢展べY除由戲班供吃大鍋飯外，還可保證拿到現(xiàn)錢，如當(dāng)時(shí)演龍?zhí)卓少嵢?，鼓、弦及主要男演員可賺一元五角。當(dāng)時(shí)戲班每天給演員付出的伙食費(fèi)用及工資需八十元。好在大觀茶園上座率比其他劇場好得多，還可支付。但令人擔(dān)心的是花麗春和花玉春并不是名演員，打炮是否會(huì)紅？若黑了怎么辦？結(jié)果頭天打炮演文武帶打的《盜金磚》，一下子紅了。第二天早場演《楊三姐告狀》，晚場仍是《盜金磚》。第三天早場演《六月雪》，晚場還是《盜金磚》。戲都很叫座，后臺每天收入二百多元，班內(nèi)施行共和制的一天能分四至十元的份子，大家都心滿意足了。但孫洪魁卻未滿足現(xiàn)狀，認(rèn)為此時(shí)須補(bǔ)充實(shí)力、擴(kuò)大陣容、鞏固陣地，便和幾位主要演員商量接人問題。商定后由崔永順負(fù)責(zé)去物色年輕而有發(fā)展前途的演員。

胡燕秋便裝照

一個(gè)月以后，崔永順由營口接來女主角金紫茹，她嗓音脆亮適合演唱功戲，但會(huì)的戲很少。她第一天打炮戲演《杜十娘》。第二天早場演《花為媒》，晚場演《大三節(jié)烈》。第三天早場演《夜審周子琴》，晚場演《桃花庵》。三天戲唱紅了，日工資定為六元。孫洪魁見她年輕好學(xué)，便教她《楊三姐告狀》《六月雪》《盜金磚》《李桂香打柴》幾出戲。她很快成為戲班的一個(gè)新臺柱。

1932年12月，原北孫家班的老藝人周鳳鳴帶著女徒弟粉蓮花從黑龍江來投。粉蓮花頭天晚場打炮演《紡棉花》帶什樣雜耍。第二天早場演《雙婚配》，花麗春打里子；晚場演《洞房認(rèn)父》。第三天早場演《大三節(jié)烈》，晚場演《漁家女》。三天演完后，前后臺都很滿意，給她定日工資五元。周鳳鳴參加了共和制。粉蓮花多才多藝，她演《紡棉花》自拉自唱，雜耍中有梆子、二黃、大鼓、歌曲，而且大嗓、小嗓、黑頭全能唱。根據(jù)她的特點(diǎn)，給她排了《太太私訪》《槍斃蘇文達(dá)》，很受觀眾歡迎。粉蓮花在戲班的兩年中得到了老前輩的指教，藝術(shù)上提高很快，后來成為著名演員。

不久又由江北來了胡小樓、胡燕秋兄妹，哥哥工小生，妹妹工花旦。二人頭天打炮演《貞女血》，大家認(rèn)為還不錯(cuò)。三天打炮完了，胡燕秋日工資定為四元五角，胡小樓定為一元五角。大家認(rèn)為胡燕秋與粉蓮花各有所長，胡燕秋擅長演樸素大方的閨門旦，粉蓮花擅長演喜劇中的花旦、耍旦，但總體看，她不如粉蓮花。

這新來的三位女角都很年輕，金紫茹和粉蓮花都是十七歲，胡燕秋是十八歲。她們與花麗春、花玉春并稱為北孫家班的五大女主演。她們有時(shí)單獨(dú)演，有時(shí)聯(lián)袂演。每日早場七八成座，晚場總是客滿，業(yè)務(wù)較好。演到臘月初九封箱放假，三十回戲過年。正月初一早7時(shí)開戲。由于業(yè)務(wù)好，所以班社開會(huì)研究給日工資的人員增加工資；賺三角的調(diào)到五角，五角的調(diào)到八角，八角的調(diào)到一元二角，一元二角的調(diào)到一元五角，一元五角的調(diào)到二元一角，金紫茹由六元調(diào)到十元，粉蓮花由五元調(diào)到九元，胡燕秋由四元五角調(diào)到八元，胡小樓由一元五角調(diào)到二元五角。

洪順戲社（北孫家班）在大觀茶園這幾個(gè)月參加共和的人收入比賺日工資的要多些。這年正月初一票價(jià)從二、三、四角漲到三、四、五角。正月里的收入除去開銷，共和制的演員分了三十個(gè)整份。小紅升、李文質(zhì)、卜尚吉都分到四百五十六元，花麗春分到七百元，這時(shí)充分體現(xiàn)共和制的優(yōu)越性。

在大觀一氣演到1933年4月，然后研究排新戲。由孫景芳、小紅升負(fù)責(zé)排四本《驚天動(dòng)地》，由孫景芳、周鳳鳴負(fù)責(zé)給粉蓮花排《蘇筱筱》，由孫景芳給金紫茹排《臨江驛》。在大觀茶園的一年中，除水蓮珠自己來演過一個(gè)月戲，基本上沒接流動(dòng)主演，業(yè)務(wù)開展得很好，北孫家班的每個(gè)人平均每月能分二十個(gè)整份。

在大觀茶園合同期滿后，與劇場商量續(xù)演，但前臺提出，若續(xù)演，必須額外地從收入中提取百分之五的公提營業(yè)稅，顯然是有意勒索。因?yàn)楫?dāng)時(shí)演戲?qū)儆谔貥I(yè)，已經(jīng)收百分之二十的特業(yè)稅作為公提，所以孫洪魁不同意公提營業(yè)稅。其實(shí)劇場這樣做是要攆北孫家班走，然后他們由朱德勝、李四麻子、劉四、李守業(yè)等人成立業(yè)主班。

1933年8月戲社離開大觀茶園后，與城里大舞臺的袁綬卿、賈許可批了一年合同，三七分成。當(dāng)時(shí)論起演評戲，業(yè)務(wù)第一的劇場應(yīng)數(shù)大觀茶園，其次是城里大舞臺，再次是共益舞臺。大舞臺地處市區(qū)商業(yè)中心，這里有戲社的老觀眾。戲社這次來演出，隊(duì)伍和劇目都有所更新，所以業(yè)務(wù)很好。在此正逢七月七，演出了《牛郎織女》，戲中很多機(jī)關(guān)布景，如自動(dòng)斷橋、雙龍吐水、空中飛人，做這些布景的花費(fèi)有八百多元。農(nóng)歷七月初一始演，七月二十止，一直客滿。戲中粉蓮花飾織女，金紫茹飾牛郎，胡燕秋飾王母，王正富飾金牛星，李文質(zhì)飾樓氏，蔡云亭飾舅爺，小紅升飾鵲王，卜尚吉飾玉皇。

在城里大舞臺演到臘月二十四，這年封箱較晚，原因是業(yè)務(wù)收入好，適合多演；另外戲班的老人不多了，要求回家探親的也就不多了。當(dāng)時(shí)戲班對于個(gè)別愿意回家探親的，須提前走的也給假，但須把活安排好。戲班過去要休息一個(gè)臘月，現(xiàn)在只休息六天，制度較為靈活。

過了年，演出到4月間，粉蓮花、金紫茹、胡燕秋相繼請假走了。原因是經(jīng)過這兩年的演出，藝術(shù)水平大大提高了，聲譽(yù)也大起來，而當(dāng)時(shí)高價(jià)接角的劇場越來越多，她們都希望提高價(jià)碼，但又不好在北孫家班提出漲工資的要求，因?yàn)檫@兩年她們能成名是與北孫家班的培養(yǎng)和支持是分不開的，孫洪魁希望留下她們，長期駐班，但又各有苦衷，只好放行了。

三位女主演走后，北孫家班又接來了流動(dòng)女主演李銀順、花泰樓、王金香、水蓮珠、馬金環(huán)、馬銀環(huán)和東北馳名的京劇老生王匯川的京劇小組。其中李銀順較受歡迎，演的時(shí)間也較長。她的特點(diǎn)是嗓音脆亮清美，唱腔既有東北特點(diǎn)又有天津特點(diǎn)，擅長演正旦、閨門旦，唱中很少甩大腔，她的平板唱就能博得觀眾喝彩聲。常演的劇目有《打狗勸夫》（二旦桑氏）、《三節(jié)烈》（大旦張春蓮）、《李桂香打柴》（李桂香）、《夜審周子琴》（周子琴）、《花為媒》《杜十娘》《桃花庵》等。她的工資定為“天津字”一百二十元，外加管吃管住。王金香也是東北聲譽(yù)較高的主演，她的演唱特點(diǎn)是音量窄而高，聲音清脆柔嫩，吐字十分清楚。水蓮珠是比李銀順、王金香成名早些的演員，在東北紅極一時(shí)，她身材稍矮，唱功好，嗓子有著特殊高昂的聲韻，擅長演悲劇，即青衣戲，每演到節(jié)骨眼兒都能催觀者淚下。她在1927年時(shí)工資賺過一千二百元之多。

在大舞臺合同期滿后，該劇場也要求提取公提營業(yè)稅，孫洪魁亦不同意。于是1933年11月初帶班去工業(yè)區(qū)啟新大戲院，批了三個(gè)月合同。這個(gè)劇場所處的地理位置略偏了些，上座率較低，業(yè)務(wù)不太好。為什么來到這里呢？是因?yàn)橐郧霸诖笥^茶園演出時(shí)，班里的李文質(zhì)收了一位女徒弟李淑艷，其父李曉峰是啟新大戲院前臺經(jīng)理，他一心要接北孫家班演出，并答應(yīng)前后臺按百分之二十五和百分之七十五分賬。

“北孫”在啟新大戲院演了一個(gè)月紅戲后，觀眾上座便少起來，于是從營口接來南孫家班主演筱麻紅聯(lián)合演出了二十天，上座率仍不佳。不久應(yīng)邀去安東，當(dāng)時(shí)有部分人不愿跟去，便離班了，如崔永順、王蘭紅、文蘭亭、趙家二兄弟、關(guān)極順等請假走了。

九、兩次散班

1934年11月底，戲班到安東南園子永樂茶園演出，起初上座情況良好，一個(gè)月后便大大下降了。該劇場的劉兆奇準(zhǔn)備自己成班，但人員不足，他見北孫家班的班底很硬，便暗中拉人，答應(yīng)參加他的班后，可多給工資。于是李文質(zhì)、單寶峰、卜尚吉、蔡云亭、蔡秀云、孫景芳、花麗春等都被拉了過去。劉兆奇為了搞垮北孫家班，以把更多的人拉過去，便串通日本憲兵隊(duì)將孫洪魁押了起來，硬說他貪污公積金。但一經(jīng)算賬，并無差錯(cuò)。于是另找碴口，翻出1925年孫洪魁由沈陽去天津接演員時(shí)丟款一事大做文章。原來那年孫洪魁在沈陽車站被扒手竊走三百元“天津字”公積金，當(dāng)時(shí)經(jīng)藝人們討論給予報(bào)銷，賬房先生和一些藝人出面做證，不屬貪污，但日本憲兵仍不肯放人，一直押了二十多天，托人走動(dòng)才放出。孫洪魁出來后非常傷心，決定將戲班遣散。但馬寶環(huán)、馬金環(huán)、李天賀、孫興昌、孫大禮、王正富、大盛義、張志等十幾位老藝人堅(jiān)決跟孫洪魁在一起，并希望他重新把戲班搞起來。

六歲紅劇照

1935年1月11日，孫洪魁帶著家眷和跟隨他的藝人回到沈陽，一些老朋友都來探望，聽了散班經(jīng)過都很氣憤。王恒泰的經(jīng)理丁子杰、原北孫家班的坐鐘崔永順、匯豐旅館的經(jīng)理李匯川及啟新大戲院的經(jīng)理李曉峰都鼓勵(lì)他再干一番，并都表示可以幫忙。但孫洪魁不想急于恢復(fù)戲班，于是把戲箱寄存在李匯川的旅館中，把跟隨的藝人打發(fā)走，又把家屬送往錦州，暫駐南園子的戲班，自己獨(dú)自回關(guān)內(nèi)探親。

1935年1月25日，由孫洪魁之子小紅孩（孫連山）領(lǐng)著花麗春、六歲紅參加了錦州南園子演出。春節(jié)前孫洪魁回到錦州。不久他來到沈陽，經(jīng)朋友們幫助去錦州東關(guān)合樂舞臺再組戲班，由崔永順為后臺坐鐘，演員有劉艷霞、花玉春、六歲紅、馬金環(huán)、馬寶環(huán)、花艷春、邢小樓、武君亭、高相臣、王蘭江、紀(jì)乃更、趙寶福、趙福祥、李永、小寶珠、小福子、孫桂賓、菊桂舫、金煥滿、鄧孝忠、孫長壽、梁才等，連同樂隊(duì)、舞美、衣箱、管賬等人員共計(jì)五十多人。

不久又接來了京戲演員王匯川參加戲班。卜尚吉聞知北孫家班再立，也從安東投來。接著孫興昌、蔡云亭、蔡秀云也趕來參加。

1935年11月，小紅升也從關(guān)內(nèi)返回錦州，參加演出。

1936年年初，由沈陽接來李淑艷，戲演得很紅。接著又接來了小亞檀、小亞梅兩位京劇演員參加戲班。以后京戲演員周亞川、白玉昆、王亞倫、張春山和評戲演員王金香、李蘭舫、李少舫等都先后參加北孫家班演出。

1938年5月20日，戲班在錦州合樂舞臺解散。散后一部分人留在原劇場加入班底，一部分人去沈陽。孫洪魁帶著六歲紅、花玉春、小紅升、王彩霞、卜尚吉、蔡云亭、蔡秀云、小亞檀去營口小紅樓搭班演出，從此洪順戲社徹底散去。