自2006年由中國文史出版社出版了20多萬字的個人詩文集《雅典娜與繆斯的二重奏》一書，倏忽又是10多年過去了。在這10多年中，所可欣慰者，自己的筆還是像一個辛勤的老農(nóng)，也許勞作的畝產(chǎn)并不高，種出的莊稼也不外是普通的黍、稷、麥、稻，但一是勞動的本色不丟，二是珍惜自己的勞動成果，自足自樂。10多年下來，仔細一撿拾，發(fā)現(xiàn)自己筆頭底下也已有50多萬字的筆耕成績。說自己的孩子自己疼也好，說敝帚自珍也好，總覺得該梳理總結(jié)一下了。于是便把這50多萬字的內(nèi)容分為語文教學(xué)思考探索類，散文隨筆創(chuàng)作類，以及新詩、舊詩走筆類，分別編為《語文路上，摸高探低》《堂奧》《風(fēng)向不定》三本集子。

這本詩歌集子之所以取名為《風(fēng)向不定》，一是受我極喜愛的女詩人路也的啟發(fā)，二是比喻我的詩歌風(fēng)格不定，豪放、婉約，新詩、舊詩，高雅、俚俗，興之所至，任意詠嘆揮寫。路也，女，山東濟南人。畢業(yè)于山東大學(xué)中文系，現(xiàn)執(zhí)教于濟南大學(xué)文學(xué)院。著有詩集《風(fēng)生來就沒有家》《心是一架風(fēng)車》，長詩《心臟內(nèi)科》等，中短篇小說集《我是你的芳鄰》，以及長篇小說《幸福是有的》《別哭》《親愛的蔦蘿》《冰櫻桃》等。我的這本詩集命名，靈感之一就是脫胎于路也的詩集《風(fēng)生來就沒有家》。

許多年前，讀到過這樣兩句話，給人印象極深。一是“愛詩，有眼光，有才情的選擇”；二是“愛上詩歌，從此遠離瀟灑”。前一句我極欣賞，后一句，不完全贊同。有人說，現(xiàn)在的詩人、作家太多太濫了，隨便撿塊瓦片扔出去就能砸中一位所謂的詩人、作家，所以文字越來越不值錢了。但既然是大學(xué)中文系畢業(yè)，對中國的語言文字總是有一份難以割舍的熱愛。大學(xué)畢業(yè)后，又當了一名中學(xué)語文教師，養(yǎng)成了咬文嚼字的習(xí)慣。竊以為詩歌是最能夠與咬文嚼字的積習(xí)配套的體裁，于是幾十年下來，便且讀且教且行且攝且思且嚼且吟，自得其樂，不知老之將至。

“附庸風(fēng)雅”一直是個貶義詞，后來讀到一篇文章，為“附庸風(fēng)雅”翻案，說“附庸風(fēng)雅”者起碼知道“風(fēng)雅”是好的美的東西，比起那些不懂風(fēng)雅為何物的人士總要可愛得多。此文誠足以振聾發(fā)聵。在金錢至上、物欲橫流的時代，喜歡寫詩，經(jīng)常寫詩，確實會有被人視為“附庸風(fēng)雅”之嫌，尤其是喜歡寫古典詩詞，模仿中國古人的東方式雅致生活方式，更是容易遭“東施效顰”之譏。但還是用句歌詞聊以自慰：愛我所愛，無怨無悔。

這本詩集中，有幾首貌似絕句、律詩的古詩，寫于粗曉古代詩詞格律之前，只能濫充古絕古風(fēng)之類了。自2016年下半年起，跟著東陽市詩詞楹聯(lián)學(xué)會的一幫詩友學(xué)習(xí)，慢慢地悟到了古代格律詩寫作的一些門道，所寫的古詩詞數(shù)量劇增。所創(chuàng)律詩、絕句，少數(shù)用《中華新韻》，大多用平水韻；所填之詞，則基本都用《詞林正韻》。特此說明。

海德格爾說“語言是存在之家”，希望我的生命一在路上前行，一在我的書里顯現(xiàn)。