一、本書中的歌曲，只注明填詞人和歌手。 注明歌手是因?yàn)?，一首歌作為包含詞曲唱的綜合產(chǎn)品是從屬在原唱歌手名下的。 注明填詞人是因?yàn)?，本書討論的幾乎都是歌詞文本。 而好些歌曲的作曲人、編曲人的資料查找比較困難，本書也不涉及這方面的討論，就干脆統(tǒng)一不附上這部分資料。 絕非荒謬到認(rèn)為音樂作品的作曲、編曲不重要，也無意對(duì)作曲人、編曲人不敬。

二、本書大部分的歌曲為香港流行樂，也包括少部分內(nèi)地歌曲和臺(tái)灣歌曲。 凡是內(nèi)地、臺(tái)灣的歌曲皆注明地域，沒注明地域的默認(rèn)為港樂。但有一些歌曲要論地域的話會(huì)比較復(fù)雜。 比如孫燕姿的枟遇見枠這首歌，這是一個(gè)籍貫新加坡、活躍于臺(tái)灣樂壇的歌手給一部香港電影唱的主題曲，作曲人林一峰為香港人，且歌曲還獲得過香港十大中文金曲獎(jiǎng)。 該算臺(tái)灣歌曲還是香港歌曲呢？凡是這種“血統(tǒng)復(fù)雜”的歌，只要是具有一些香港血統(tǒng)，一般我都將之納為廣義的港樂。 這也是為論述簡(jiǎn)便起見，并非想為港樂爭(zhēng)取更多的歌曲，大家可以對(duì)歌曲的地域歸屬保留自己的判斷。

三、本書在談到歌曲中的人物時(shí)，有時(shí)會(huì)用他、她，有時(shí)會(huì)用TA 。用TA 的情況表示性別未明或性別有游移性。 其實(shí)我覺得可能有一半的歌曲性別有游移的可能性，所以文章中采用他、她還是TA ，具有很大隨機(jī)性，也有照顧到行文的方便。 大家可以對(duì)歌曲中人物的性別保留自己的看法。