卞之琳

（1910—2000）

江蘇海門人。1929年考入北京大學英文系，第二年開始寫詩，1936年與李廣田、何其芳合出詩集《漢園集》，被合稱為“漢園三詩人”?？箲?zhàn)之后任教于西南聯(lián)大，1947年赴英國牛津大學做研究員，1949年回到北京，先后任職于北京大學、中國社會科學院外文所等機構(gòu)，從事外國文學的研究、評論和翻譯。

與何其芳的自戀式的傾訴不同，卞之琳的詩歌更多地借鑒了T．S．艾略特的“思想知覺化”和“非個人化”的傾向，著迷于在詩中虛擬“戲劇性處境”?！稊嗾隆分袉我坏摹澳恪焙蛦我坏摹翱达L景人”都不是自足的，兩者在看與被看的關系中才構(gòu)成一個網(wǎng)絡。卞之琳由此貢獻了一種“情境的美學”，詩中營造的，常常是日常生活的場景和情境，但一經(jīng)卞之琳點化，便蘊涵了豐富深長的回味和耐人咀嚼的人生哲理。其中隱含了將普通生活審美化的高超本領?！兜琅浴贰ⅰ冻甙恕?、《白螺殼》、《距離的組織》、《音塵》都是情境化的代表作。

早期的卞之琳自稱“多少受到寫了《死水》以后的師輩聞一多本人的熏陶”，多用口語，用格律體。著墨平淡，調(diào)子低沉，“冷淡蓋深摯”，“玩笑出辛酸”，都是他的刻意為之。許多過去所謂“不入詩”的事物也紛紛進入了卞之琳的視野：小茶館、閑人手里捏磨的一對核桃、冰糖葫蘆、酸梅湯、扁擔之類，都在一個觀察者的眼中生發(fā)出詩意。到《春城》中，技巧更為成熟而繁復，并突出了反諷因素。詩中的“我是一只斷線的風箏”一段，“故意用濫調(diào)嘲弄一般的情詩”，是詩人當時大量運用的戲擬方法。詩中由此有著多重的聲音和主體。這種情形更體現(xiàn)在《尺八》、《白螺殼》、《魚化石》等詩中。

出版詩集：

《三秋草》，自印，1933年。

《魚目集》，上海：文化生活出版社，1935年。

《漢園集》（詩集，與李廣田、何其芳合著），上海：商務印書館，1936年。

《音塵集》，北平：文楷齋，1936年。

《慰勞信集》，昆明：明日社，1940年。

《十年詩草》，桂林：明日社，1942年。

《翻一個浪頭》，上海：平明出版社，1951年。

《雕蟲紀歷（1930—1958）》，北京：人民文學出版社，1979年。

另著有散文集《人與詩：憶舊說新》，文學評論、散文等合集《滄桑集》等。

春城

北京城：垃圾堆上放風箏，

描一只花蝴蝶，描一只鷂鷹

在馬德里蔚藍的天心，

天如海，可惜也望不見您哪

京都！——

倒霉！又洗了一個灰土澡，

汽車，你游在淺水里，真是的，

還給我開什么玩笑？

對不住，這實在沒有什么；

那才是胡鬧（可恨可恨）：

黃毛風攪弄大香爐，

一爐千年的陳灰

飛，飛，飛，飛，飛，

飛出了馬，飛出了狼，飛出了虎，

滿街跑，滿街滾，滿街號，

撲到你的窗口，噴你一口，

撲到你的屋角，打落一角，

一角琉璃瓦吧？——

“好家伙，真嚇壞了我，倒不是

一枚炸彈——哈哈哈哈！”

“真舒服，春夢做得夠香了不是？

拉不到人就在車磴上歇午覺，

幸虧瓦片兒倒還有眼睛?！?/p>

“鳥矢兒也有眼睛——哈哈哈哈！”

哈哈哈哈，有什么好笑，

歇思底里，懂不懂？歇思底里！

悲哉，悲哉！

真悲哉，小孩子也學老頭子，

別看他人小，垃圾堆上放風箏，

他也會“想起了當年事……”

悲哉，聽滿城的古木

徒然的大呼，

呼啊，呼啊，呼啊，

歸去也，歸去也，

故都，故都奈若何！……

“我是一只斷線的風箏，

碰到了怎能不依戀柳梢頭？

你是我的家，我的墳，

要看你飛花，飛滿城，

讓我的形容一天天消瘦?！?/p>

那才是胡調(diào)，對不??；且看

北京城：垃圾堆上放風箏。

昨兒天氣才真是糟呢，

老方到春來就怨天，昨兒更罵天

黃黃的壓在頭上像大墳，

老崔說看來勢真有點不祥，你看

漫天的土吧，說不定一夜睡了

就從此不見天日，要待多少年后

后世人的發(fā)掘吧，可是

今兒天氣才真是好呢，

看街上花樹也坐了獨輪車游春，

春完了又可以紅紗燈下看牡丹，

（他們這時候正看櫻花吧？）

天上是鴿鈴聲——

藍天白鴿，渺無飛機，

飛機看景致，我告訴你，

決不忍向琉璃瓦下蛋也……

北京城：垃圾堆上放風箏。

四月十一夜