第三講 選調(diào)和選韻

填詞既稱倚聲之學(xué)，不但它的句度長(zhǎng)短、韻位疏密，必須與所用曲調(diào)（一般叫作詞牌）的節(jié)拍恰相適應(yīng)，就是歌詞所要表達(dá)的喜、怒、哀、樂(lè)，起伏變化的不同情感，也得與每一曲調(diào)的聲情恰相諧會(huì)，這樣才能取得音樂(lè)與語(yǔ)言、內(nèi)容與形式的緊密結(jié)合，使聽(tīng)者受其感染，獲致“能移我情”的效果。北宋音樂(lè)理論家沈括就曾說(shuō)過(guò)：“唐人填曲，多詠其曲名，所以哀樂(lè)與聲，尚相諧會(huì)。今人則不復(fù)知有聲矣！哀聲而歌樂(lè)詞，樂(lè)聲而歌怨詞，故語(yǔ)雖切而不能感動(dòng)人情，由聲與意不相諧故也?！保ā秹?mèng)溪筆談》卷五《樂(lè)律》）“聲與意不相諧”，由于填詞者對(duì)每一曲調(diào)的聲容不曾作過(guò)深入的體味，尤其在詞體逐漸脫離音樂(lè)不復(fù)可歌之后，學(xué)者只知按著一定格式任意“填”詞，盡管平仄聲韻一點(diǎn)兒不差，但最主要的各個(gè)曲調(diào)原有的聲情卻被弄反了，那當(dāng)然是很難感動(dòng)人心的。

譬如《六州歌頭》，只適宜于抒寫(xiě)蒼涼激越的豪邁感情，如果拿來(lái)填上纏綿哀婉、抒寫(xiě)兒女柔情的歌詞，那就必然要導(dǎo)致“聲與意不相諧”的結(jié)果。南宋初期的程大昌就曾提到：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實(shí)文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠(chéng)可喜也?！保ā对~林紀(jì)事》卷九引《演繁露》）這就說(shuō)明此一曲調(diào)的聲情是只適宜于表達(dá)激越懷抱的。現(xiàn)存宋人作品以賀鑄為最早。南宋初期此詞填的最多，也恰恰反映了時(shí)代特點(diǎn)。茲舉賀鑄和張孝祥所作各一闋為例。

1．賀作：

少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂(lè)匆匆。 似黃粱夢(mèng)，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書(shū)叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng)，漁陽(yáng)弄，思悲翁，不請(qǐng)長(zhǎng)纓，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

——《東山樂(lè)府》

2．張作：

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情？聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

——《于湖居士長(zhǎng)短句》

從這個(gè)詞牌的聲韻安排上來(lái)談，它連用了大量的三言短句， 一氣驅(qū)使，旋折而下，構(gòu)成了它的“繁音促節(jié)”，恰宜表達(dá)緊張急迫激昂慷慨的壯烈情緒。賀鑄掌握了這一特點(diǎn)，選用了音色洪亮的“東鐘”韻部，更以平、上、去三聲互協(xié)，幾乎句句押韻，增加了它那“繁音促節(jié)”的聲容之美，恰與作者所要發(fā)抒的奇情壯采相稱，烘托出一種蒼涼郁勃的不平之鳴，和元雜劇家關(guān)漢卿《不伏老》北曲散套的氣派差相仿佛，是值得我們深入探討的。張孝祥把這詞牌用來(lái)抒寫(xiě)個(gè)人對(duì)南宋初期強(qiáng)敵壓境而統(tǒng)治階級(jí)卻一味屈辱求和的悲憤感情，改用了清勁的“庚青”韻部，也能顯示出本曲的激壯情調(diào)，具有強(qiáng)烈的感染力。但他忽略了仄韻部分，對(duì)“繁音促節(jié)”的聲容之美是較欠缺的。

和辛棄疾同時(shí)的韓元吉，也曾選用過(guò)這一詞牌來(lái)表達(dá)個(gè)人的柔情別緒：

東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。記年時(shí)，隱映新妝面，臨水岸，春將半，云日暖。斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭(zhēng)嘶。認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂燕支。繡戶曾窺，恨依依。 共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。消瘦損，憑誰(shuí)問(wèn)？只花知，淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長(zhǎng)好，夢(mèng)佳期。前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。

——《南澗詩(shī)馀》

作者只體會(huì)到“繁音促節(jié)”適宜表現(xiàn)緊促心情的一面，同時(shí)也了解到兼協(xié)仄韻是可以增加本調(diào)的聲容之美，他卻選用了“萎而不振”的“支思”和“齊微”兩部韻，雖然和他所要表達(dá)的感情是頗相適應(yīng)的，但和本調(diào)的原有聲情卻是截然兩回事了。

唐宋遺譜，在元明之后，幾乎全部失傳。敦煌發(fā)現(xiàn)的唐寫(xiě)本琵琶譜中還保存了若干曲調(diào)，而且標(biāo)明急曲子的有《胡相問(wèn)》一曲，標(biāo)明慢曲子的有《西江月》、《心事子》二曲，標(biāo)明慢曲子和急曲子交遞使用的有《傾杯樂(lè)》、《伊州》二曲。大抵《傾杯樂(lè)》和《伊州》是屬于成套的大曲，所以一段慢調(diào)、一段急調(diào)，更替著演奏，借以表達(dá)疾徐變化的不同情感。但這個(gè)琵琶譜都是有聲無(wú)辭的，我們還沒(méi)有辦法拿來(lái)說(shuō)明這些曲調(diào)的聲詞配合的關(guān)系。除此以外，就只有姜夔的十七支自度曲，旁綴音譜（并見(jiàn)《白石道人歌曲》）；又明人王驥德從文淵閣所藏《樂(lè)府渾成》錄出小品譜兩段（《方諸館曲律》卷四《雜論》第三十九下），可供探討。所以，要一一說(shuō)明唐宋詞所用曲調(diào)的聲情究竟怎樣，是有困難的。但就前人遺作予以參互比較，把每一曲調(diào)的句度長(zhǎng)短、字音輕重、韻位疏密和它的整體結(jié)構(gòu)弄個(gè)明白，也就可以仿佛每一曲調(diào)的聲容，使“哀樂(lè)與聲，尚相諧會(huì)”。例如短調(diào)中的《破陣子》，是適宜表達(dá)激昂情緒的。舉辛棄疾所作《為陳同甫賦壯詞以寄之》如下：

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。

——《稼軒長(zhǎng)短句》

我們仔細(xì)玩味一下這個(gè)調(diào)子的聲情所以激壯，主要在前后闋的兩個(gè)七言偶句，正和《滿江紅》的兩個(gè)七言偶句性質(zhì)相近。一般詞調(diào)內(nèi)，遇到連用長(zhǎng)短相同的句子而作對(duì)偶形式的，所有相當(dāng)?shù)匚坏淖终{(diào)，如果是平仄相反，那就會(huì)顯示和婉的聲容，相同就要構(gòu)成拗怒，就等于陰陽(yáng)不調(diào)和，從而演為激越的情調(diào)。這關(guān)鍵有顯示在句子中間的，也有顯示在句末一字的。單就《破陣子》和《滿江紅》兩個(gè)曲調(diào)，可以窺探出這里面的一些消息。至于蘇辛派詞人所常使用的《水龍吟》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《桂枝香》等曲調(diào)，所以構(gòu)成拗怒音節(jié)，適宜于表現(xiàn)豪放一類的思想感情，它的關(guān)鍵在于幾乎每句都用仄聲收腳，而且除《水龍吟》例用上去聲韻，聲情較為郁勃外，馀如《滿江紅》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《桂枝香》等，如果用來(lái)抒寫(xiě)激壯情感，就必須選用短促的入聲韻，才能情與聲會(huì)，取得“讀之使人慷慨”的效果?！稘M江紅》也可改作平韻，姜夔曾在巢湖用為迎神送神的歌曲。列舉如下：

仙姥來(lái)時(shí)，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂云俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。（自注：廟中列坐如夫人者十三人。）向夜深、風(fēng)定悄無(wú)人，聞佩環(huán)。 神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關(guān)。卻笑英雄無(wú)好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。

——《白石道人歌曲》

作者把許多收腳的字調(diào)都改用了平聲，就立刻使人感到音節(jié)諧婉，富有雍容華貴的情調(diào)。此作和岳飛的作品對(duì)讀，一舒徐而一緊促，風(fēng)致是絕不相同的了。

短調(diào)小令，那些聲韻安排大致接近近體律、絕詩(shī)而例用平韻的，有如《憶江南》、《浣溪沙》、《鷓鴣天》、《臨江仙》、《浪淘沙》之類，音節(jié)都是相當(dāng)諧婉的，可以用來(lái)表達(dá)各種憂樂(lè)不同的思想感情，差別只在韻部的適當(dāng)選用。這里暫不多談了。

適宜表達(dá)輕柔婉轉(zhuǎn)、往復(fù)纏綿情緒的長(zhǎng)調(diào)的，有如《滿庭芳》：

山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共飲離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂！當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

——秦觀《淮海居士長(zhǎng)短句》

《木蘭花慢》：

拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲。 盈盈，斗草踏青，人艷冶，遞逢迎。向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情，對(duì)佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫(huà)堂一枕春酲。

——柳永《樂(lè)章集》

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

——《唐宋諸賢絕妙詞選》卷十錄李清照《漱玉詞》

我們只要約略檢查一下上面三個(gè)長(zhǎng)調(diào)的聲韻組織、平仄安排以及對(duì)偶關(guān)系，就很清楚地看出它是適宜于表達(dá)柔情的。它在結(jié)構(gòu)方面，盡管句度參差，有了許多變化，但在運(yùn)用聲律上，卻是牢牢掌握住近體詩(shī)的基本法則，從而它所構(gòu)成的音節(jié)也就特別和諧悅耳。當(dāng)然，由于作者選用各個(gè)不同韻部，也就可以表現(xiàn)各類不同情感，然而基本情調(diào)卻是一致的。

適宜表現(xiàn)蒼涼郁勃情緒的長(zhǎng)調(diào)的，有如《摸魚(yú)兒》：

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去！惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住！見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞！君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

——辛棄疾《淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦》，見(jiàn)《稼軒長(zhǎng)短句》

這個(gè)長(zhǎng)調(diào)的音節(jié)用“欲吞還吐”的吞咽式組成。關(guān)鍵在開(kāi)端就運(yùn)用一個(gè)上三下四的逆挽句式，再加上前后闋又都使用了三言短句，接著一個(gè)上三下七的特殊句式，從而呈現(xiàn)著一種低徊往復(fù)、掩抑零亂的姿態(tài)。韻位安排又是那么忽疏忽密，顯示著“欲語(yǔ)情難說(shuō)出”的哽咽情調(diào)，而且必得選用上去聲韻部，不能像用入聲韻那樣可以盡情發(fā)泄，使人低吟密詠，大有白居易“幽咽泉流冰下難”（《琵琶行》）之感。填寫(xiě)這長(zhǎng)調(diào)的作品，最早見(jiàn)于晁補(bǔ)之：

買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來(lái)鷗聚?？皭?ài)處，最好是、一川夜月光流渚。無(wú)人獨(dú)舞。任翠幄張?zhí)欤嵋鸾宓?，酒盡未能去。

青綾被，莫憶金閨故步，儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語(yǔ)。便似得班超，封侯萬(wàn)里，歸計(jì)恐遲暮。

——《晁氏琴趣外篇》卷一《東皋寓居》

這情調(diào)和辛詞基本上是一致的，不過(guò)辛詞所感更深，情緒也更郁勃。劉熙載說(shuō)：“辛詞所本，即無(wú)咎（補(bǔ)之字）《摸魚(yú)兒》‘買陂塘旋栽楊柳’之波瀾。”（《藝概》卷四《詞曲概》）也只是就它的聲容態(tài)度上來(lái)講的。

短調(diào)小令類似上面這種適宜抒寫(xiě)幽咽情調(diào)的，有《蝶戀花》、《青玉案》等，也都得選用上去聲韻部。例如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

——《六一詞》

又如賀鑄的《青玉案》：

凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

——《東山樂(lè)府》

這兩個(gè)短調(diào)所以適宜表達(dá)低徊掩抑、哽咽幽怨的感情，是因?yàn)槿牫兜麘倩ā返乃难跃渫?，整個(gè)都用仄聲字收腳，這就呈現(xiàn)一種拗怒的聲容，也飽含欲吞還吐的情調(diào)。舉一反三，對(duì)選調(diào)填詞，是倚聲家所宜細(xì)心體驗(yàn)的。

關(guān)于不同韻部表現(xiàn)不同情感，也就是掌握第一講所提到的“由乎玄黃律呂，各適物宜”的基本法則來(lái)靈活運(yùn)用，上面也曾約略舉例說(shuō)明過(guò)了。

那么，究竟各個(gè)韻部的性質(zhì)有什么不同呢？詞韻是平聲和入聲獨(dú)用，上聲和去聲同用。清初黃周星論曲，有“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽(yáng)”的說(shuō)法（見(jiàn)黃周星《制曲枝語(yǔ)》）。這在填詞時(shí)也得予以注意，且待第八講中再為仔細(xì)分析。

詞韻的分部，據(jù)所傳南宋初期菉斐軒刊本《詞林韻釋》，并以平統(tǒng)上、去，又將入聲派入其他三聲。有人說(shuō)是為填寫(xiě)北曲而設(shè)。它的韻目如下：

（1）東紅（2）邦陽(yáng)（3）支時(shí)

（4）齊微（5）車夫（6）皆來(lái)

（7）真文（8）寒間（9）鸞端

（10）先元（11）蕭韶（12）和何

（13）嘉華（14）車邪（15）清明

（16）幽游（17）金音（18）南山

（19）占炎

把這韻目來(lái)和確為北曲而設(shè)的《中原音韻》（元高安周德清著）兩相比較，還是頗有出入的。周的分部如下：

（1）東鐘（2）江陽(yáng)（3）支思

（4）齊微（5）魚(yú)模（6）皆來(lái)

（7）真文（8）寒山（9）桓歡

（10）先天（11）蕭豪（12）歌戈

（13）家麻（14）車遮（15）庚青

（16）尤侯（17）侵尋（18）監(jiān)咸

（19）廉纖

這十九部韻的不同性質(zhì)，據(jù)明人王驥德說(shuō)：

各韻為聲，亦各不同。如“東鐘”之洪，“江陽(yáng)”、“皆來(lái)”、“蕭豪”之響，“歌戈”、“家麻”之和，韻之最美聽(tīng)者?！昂健薄ⅰ盎笟g”、“先天”之雅，“庚青”之清，“尤侯”之幽，次之。“齊微”之弱，“魚(yú)模”之混，“真文”之緩，“車遮”之用雜入聲，又次之。“支思”之萎而不振，聽(tīng)之令人不爽。至“侵尋”、“監(jiān)咸”、“廉纖”，開(kāi)之則非其字，閉之則不宜口吻，勿多用可也。

——《方諸館曲律》卷三《雜論》第三十九上

他雖是為著唱曲來(lái)談，而且談得也很籠統(tǒng)，但各韻部的聲情不同，確是事實(shí)，在填詞選韻時(shí)也是值得參考的。

明末沈謙另編《詞韻》，也分十九部，但平上去并為十四部，每部拈出平上各一字作為韻目，又別立入聲韻五部。全目如下：

（1）東董（2）江講（3）支紙

（4）魚(yú)語(yǔ)（5）佳蟹（6）真軫

（7）元阮（8）蕭筱（9）歌哿

（10）麻馬（11）庚梗（12）尤有

（13）侵寢（14）覃感（15）屋沃

（16）覺(jué)藥（17）質(zhì)陌（18）物月

（19）合洽

清道光間，吳人戈載又著《詞林正韻》，雖比較精密，但也只是把唐韻二百六部合并為平上去十四部、入聲五部，基本上還是和沈書(shū)相同的。

語(yǔ)言隨著時(shí)代和地域的不同而不斷發(fā)生變化，韻部也就跟著常有分合，但除《中原音韻》以下的北音系統(tǒng)消滅了入聲，和詞韻截然殊致外，其他各部還是差別不大的。