第四講 論句度長短與表情關系

長短句歌詞的形式之美，是根據(jù)“奇偶相生、輕重相權”的八字法則加以錯綜變化而構成的。它一方面依照每一曲調的抑揚抗墜的音節(jié)，參之以曲中所表感情的起伏動蕩而給以妥善的安排；一方面吸收《詩經》、《楚辭》以至漢魏六朝樂府詩和唐代各大詩家所創(chuàng)古、近體詩的特殊音節(jié)而予以“各適物宜”的調劑；這樣取得音樂與語言的密切結合，經過無數(shù)詩人與民間藝人的不斷實踐，使得每一詞牌的句式和韻位，都有了它的定型。我們要在有豐富遺產的古典詩詞基礎上推陳出新，以利新型格律詩和各種戲曲或曲藝唱詞的發(fā)展，這問題是值得仔細探討的。

根據(jù)個人對唐宋曲子詞的學習經驗，并以同一類型的詞牌的分析比較，乃至同一詞牌不同作家作品的對勘，深切感到這一特殊形式，雖然宋元以后已和原有曲調的音樂脫離，以至成為“句讀不葺之詩”，但它的句式參差，看來好像非常自由，而實際得受多方面的制約，對表達喜怒哀樂等等不同情感，關系卻是十分重大的。

一般說來，每一歌詞的句式安排，在音節(jié)上總不出和諧與拗怒兩種。而這種調節(jié)關系，有表現(xiàn)在整闋每個句子中間的，有表現(xiàn)在每個句子的落腳字的。表現(xiàn)在整體結構上的，首先要看它在句式奇偶和句度長短方面怎樣配置，其次就看它對每個句末的字調怎樣安排，從這上面顯示語氣的急促與舒徐，聲情的激越與和婉。例如第三講中所舉的《六州歌頭》，就因為它接連使用三言短句，構成繁音促節(jié)，所以適宜表達激昂慷慨的壯烈情感。在小令短調中，有如《釵頭鳳》：

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

——陸游《放翁詞》

這一曲調，上下闋各疊用四個三言短句，兩個四言偶句，一個三字疊句，而且每句都用仄聲收腳，盡管全闋四換韻，但不使用平仄互換來取得和婉，卻在上半闋以上換入，下半闋以去換入，這就構成整體的拗怒音節(jié)，顯示一種情急調苦的姿態(tài)，是恰宜表達作者當時當?shù)氐目嗤葱那榈摹?/p>

又如《撼庭秋》：

別來音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。 樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

——晏殊《珠玉詞》

這一曲調的組成幾乎全部都是用的偶句，而上半闋在開首一個六言偶句之后，接上一個改用逆入的上一下四句式，把沖動的感情勉強拽住，恰如書法家所謂“無垂不縮”的道理，以下接著三個四言偶句，句句仄收，顯示一種倔強的情調。下半闋在前后重復運用這個形式中間，只加一個承上領下的去聲字（“念”字），使整個音節(jié)呈現(xiàn)著一種勁挺的姿勢。應用這類的曲調來表達離情，是不會流于軟媚的。

推演這類句式的節(jié)奏聲容，從而構成適宜抒寫凄壯郁勃情緒的長調，有如《水龍吟》是最好的范例：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。 休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？

——辛棄疾《登建康賞心亭》，見《稼軒長短句》

這一長調的整體結構主要是以十七個四言偶句構成，而上下闋各以三個偶句組成一個片段。但從整體上看，又復偶中有奇，儼然如岑參《走馬川行》中“輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”那樣三句一氣聯(lián)翩直下的變格，和《撼庭秋》的句式配置則完全相同。除了前半闋的句腳字用了兩個平聲，后半闋又用一個平聲，從而使音節(jié)略轉諧婉外，其馀并用仄聲收腳。而在前半闋的后段，用了一個“把”字，領下兩個四言偶句、兩個三言奇句；后半闋的后段，用了一個“倩”字，領下三個四言偶句，結尾更用上一下三的特殊句式，予以逆折頓挫，恰好顯示本曲的凄壯郁勃的聲容態(tài)度。

至于多用三言短句構成短調小令，乍看有些和《釵頭鳳》組織形式相像的，有如《更漏子》：

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——溫庭筠，見《花間集》

這一短調雖然上下闋同樣用了四個三言奇句，但落腳則一平一仄更迭使用，韻部亦平仄互轉，這就構成和婉音節(jié)，情調迥不相同了。

連用多數(shù)仄聲收腳而又雜有特殊句式組成的短調小令，常是顯示拗峭勁挺的聲情，適宜表達“孤標聳立”和激越不平的情調。例如《好事近》：

春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝數(shù)百。 飛云當面化龍蛇，夭矯轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

——秦觀《夢中作》，見《淮海居士長短句》

搖首出紅塵，醒醉更無時節(jié)?；钣嬀G蓑青笠，慣披霜沖雪。 晚來風定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

——朱敦儒《漁父詞》，見《樵歌》

凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。 杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。