鵲踏枝

六曲欄干偎碧樹①，楊柳風(fēng)輕、展盡黃金縷②。誰(shuí)把鈿箏移玉柱③，穿簾海燕雙飛去④。滿眼游絲兼落絮⑤，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨⑥。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)⑦，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。

【注釋】

①六曲：形容欄干之曲形。六曲，夸張之詞。偎：依，傍。

②黃金縷：絲絲金線，用來(lái)代指嫩黃光亮的柳條。

③鈿箏：鑲金嵌翠的箏。玉柱：箏上定弦用的玉制碼子。

④海燕：傳說(shuō)燕子來(lái)自海上，故稱海燕。

⑤游絲：空中飛揚(yáng)的蟲絲。落絮：飄落的柳絮。

⑥一霎：一陣。

⑦覺(jué)來(lái)：醒來(lái)。

關(guān)于這首詞，譚獻(xiàn)給了八個(gè)字的贊語(yǔ)：“金碧山水，一片空濛?！钡烤拐f(shuō)了些什么？它的藝術(shù)魅力又在何處？此八字未必能說(shuō)透。其實(shí)，這是一首寫得頗為別致的春之歌，顯示了作者最擅長(zhǎng)的創(chuàng)造意境的本領(lǐng)。

作者借助一位女性的眼睛和心靈，調(diào)動(dòng)了許多美麗的物象刻畫了春天。在上闋，春在欄外和簾內(nèi)。請(qǐng)看詞人是怎樣用主觀感情把一對(duì)對(duì)形象連成一片意境的：欄外，“六曲欄干偎碧樹”，就是說(shuō)，“碧樹”偎倚著“欄干”。用一個(gè)“偎”字，把兩件景物都人格化了，一綠一紅，都是有情之物，“碧樹”、“欄干”互相偎傍著?！皸盍L(fēng)輕、展盡黃金縷”。那春風(fēng)有意輕輕擺弄著、挑逗著由黃轉(zhuǎn)綠的柳裙，使它飄動(dòng)、展開(kāi)。簾內(nèi)，“誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去”。是誰(shuí)撥動(dòng)了一根箏弦，驚飛了穿簾而去的海燕？一方面，作者將穿簾而入的燕子曾經(jīng)驚動(dòng)了幽獨(dú)自處的簾內(nèi)人這一情景省去，另一方面，卻偏寫她的一聲箏弦驚走了一雙飛燕這一事實(shí)。上闋唱的是春之愛(ài)戀和春之蘇醒。在下闋，春在人的眼底和耳畔。請(qǐng)看詞人是怎樣把人物化入境內(nèi)，把她的情感融在景中的。眼底，“滿眼游絲兼落絮”，“游絲”更兼“落絮”，惹動(dòng)了人的繚亂春愁，“紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨”，急促的清明陣雨，結(jié)束了嬌潤(rùn)和零落的紅杏的短促生命。耳畔，“濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處”，黃鶯亂啼，使她流連在初醒和夢(mèng)邊，沉酣又迷惘。下闋通過(guò)外界景物對(duì)人的刺激，唱的是春之迷惘和春之感傷。

這首詞充分表現(xiàn)了陽(yáng)春詞的深婉風(fēng)格和幽美意境。但它畢竟是官僚士大夫的春之歌，盡管詞筆精麗飄逸，內(nèi)容卻是一片空虛。有人說(shuō)它是“義兼比興”(馮煦《陽(yáng)春集》序)，“憂讒畏譏，思深意苦”(陳廷焯《白雨齋詞話》)，一味猜度它的托意，就令人難以認(rèn)同了。