八聲甘州①

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天②，一番洗清秋③。漸霜風(fēng)凄緊④，關(guān)河冷落⑤，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減⑥，苒苒物華休⑦。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈⑧，歸思難收⑨。嘆年來蹤跡，何事苦淹留⑩!想佳人、妝樓颙望⑾，誤幾番、天際識(shí)歸舟⑿。爭知我、倚欄干處⒀，正恁凝愁⒁。

【注釋】

①八聲甘州：這是唐朝邊區(qū)甘肅一帶的歌曲。共八韻，故名“八聲甘州”，聲調(diào)蒼涼激越。

②瀟瀟：較大的風(fēng)聲雨勢。

③洗清秋：洗出一片清秋景色。

④凄緊：風(fēng)涼而急，寒氣逼人。

⑤關(guān)河：指旅途所經(jīng)的關(guān)口和航道。冷落：寒冷寂寞。

⑥是處：到處，處處。紅衰翠減：指花零葉落。李商隱《贈(zèng)荷花》詩：“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人?！贝?，亦作“綠”。

⑦苒苒(rǎn)：同冉冉、荏(rěn)苒。徐徐移動(dòng)，漸漸流逝。物華：物色芳華，指歲時(shí)的風(fēng)物。杜甫詩：“且盡芳尊戀物華。”休：盡，凋殘。

⑧渺邈(miǎo)：遙遠(yuǎn)。

⑨歸思(sì)：回家的心念。

⑩何事：為什么。淹留：久留。

⑾颙(yónɡ)望：抬頭久望。一本作“長望”。

⑿天際識(shí)歸舟：謝朓《之宣城出新林浦向板橋》詩：“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹?！边@里反用其意。又溫庭筠《望江南》詞：“過盡千帆皆不是。”柳永《玉蝴蝶》詞：“指暮天、空識(shí)歸航?！?/p>

⒀爭：怎。

⒁恁(nèn)：俗字，如此，這么。凝愁：凝結(jié)不解的愁思。

《八聲甘州》是柳永羈旅行役詞的代表作。他長年游宦在外、浪跡江湖，每逢節(jié)序更易，薄暮清秋，不免牽動(dòng)鄉(xiāng)思離愁，一時(shí)佇興，寫了這首好詞。詞的內(nèi)容偏重行人，與偏重居子的《雨霖鈴》像是姊妹篇。

上闋寫景，景中寓情。先一層遠(yuǎn)望，后一層近觀。一起不同凡響，一、二句是兩個(gè)長韻。第一句由去聲“對(duì)”字，領(lǐng)起七加五的十二個(gè)字：“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！苯炻?，風(fēng)雨瀟瀟，洗出一副慘淡秋容，一個(gè)清秋世界。意境颯爽，音調(diào)鏗鏘。第二句由去聲“漸”字，領(lǐng)起三個(gè)四字排比句，共十二個(gè)字：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。”游子登樓騁望，在霜風(fēng)、殘照中，遠(yuǎn)眺關(guān)河，興起宋玉的悲秋：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。”(《九辨》)屈原的感嘆：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！?《離騷》)意境蒼雄，聲調(diào)悲亢。通過極具個(gè)性化的感受，描繪出感人的藝術(shù)形象。連不大看得起他的蘇東坡，也不免擊節(jié)贊賞這三句，說“不減唐人高處”(宋趙令畤《侯鯖錄》卷七)。王國維也贊這三句“格高千古”(《人間詞話》)。說到詞，恐怕前只有李白的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”(《憶秦娥》)，后只有蘇東坡的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”(《念奴嬌》)，可以與此媲美。它不愧出自飄泊天涯，為統(tǒng)治者斥退，接觸底層，為他們寫《煮海歌》的柳永的杰出手筆。遠(yuǎn)望一層后，接下邊近觀：“是處紅衰翠減，苒苒物華休?！边@是寫“變”，仍從前句的領(lǐng)字“漸”字來，仍是清秋光景具體描繪的延續(xù)。眼前花木景物由盛及衰，黯淡失色；世上美好事物生命無常，終將消逝。這就是知識(shí)分子悲秋的本原，也是他年華空逝，久客思?xì)w的心事。然而詞筆一振：“惟有長江水，無語東流?！庇钪骈g大自然及生命有變亦有不變?！盁o語東流”的長江大河象征著永恒的力量、不朽的精神，而自己卻在浪費(fèi)著可貴的生命。這種生命的浪費(fèi)責(zé)不在我，我又怎能掌握著自己的命運(yùn)？柳永沉浸在最深層的悲哀中了。

上闋是大手筆，格調(diào)高古，氣勢非凡。下闋則是細(xì)膩風(fēng)光，委婉心曲，一吟三疊，如泣如訴。換頭用反筆“不忍登高臨遠(yuǎn)”，“登高臨遠(yuǎn)”已成事實(shí)，說“不忍”者，表示心境耳。下面再用一去聲領(lǐng)字“望”，直截點(diǎn)明詞的主題：“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！痹绞堑菢峭h(yuǎn)，越是難以控制思鄉(xiāng)懷人情緒，因此才說“不忍”。怎樣的“歸思”？詞人既要鋪敘得淋漓盡致，又要刻畫得真切委婉。第一層“思?xì)w難歸”?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留！”又一個(gè)去聲領(lǐng)字“嘆”，帶起九個(gè)字的羈旅悲慨?？蓢@經(jīng)年萍蹤浪跡，鄉(xiāng)心迫切卻久滯不歸，這是為什么？他的坎坷、艱難、飄泊、苦辛，多少難言之隱、難申之恨，全包括在“何事苦淹留”的一嘆中了。第二層“懷人空想”。寫懷人卻移筆于對(duì)方。這從《詩經(jīng)·東山》“鸛鳴于垤，婦嘆于室”，到杜甫的《月夜》“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，已是多少詩人慣用的藝術(shù)手段了。與其表達(dá)自己懷人心切，不如設(shè)想對(duì)方念遠(yuǎn)情深。作者用筆現(xiàn)出一個(gè)鏡頭：“想佳人、妝樓颙望，誤幾番、天際識(shí)歸舟?！彼胂竽乔槿嗽跇巧暇镁玫卮敉?，望那江上聯(lián)翩而至的歸舟。從好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)，就寄托著熱望，直到駛近，才知不是。顧不及灰心失望，又馬上對(duì)遠(yuǎn)處的一只歸舟產(chǎn)生新的希望了。“天際識(shí)歸舟”是謝朓詩句，詞人用歌曲中常用的詞語“誤幾番”一反其意，由雅變俗，跌宕生姿，描摹婦女的心態(tài)，惟妙惟肖，與溫庭筠的“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”(《望江南》)有異曲同工之妙。第三層“相思無奈”。這時(shí)鏡頭移向自己：“爭知我、倚欄干處，正恁凝愁。”你在“妝樓颙望”，我則獨(dú)倚危欄。我在設(shè)想你正在盼我，你又哪知我正在想你。純樸真切，極寫兩地相思。梁啟超對(duì)這首詞下闋中對(duì)照著寫遙隔的兩人，很是稱贊。他把這種寫法比作溫飛卿的詞“照花前后鏡，花面交相映”(《菩薩蠻》)。這樣的欣賞可謂知音。詞尾以詞人形象收束。這首詞首尾相應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整，登高臨遠(yuǎn)的詞人，倚著欄干，對(duì)著雨后秋景，把思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)的心懷，做了一番鋪敘與傾訴。他把身世之感埋藏在對(duì)故鄉(xiāng)、佳人離愁別恨的心底，上闋氣象萬千，下闋意致綿密。語言自然妥溜、明白家常；聲情講究貼切，促節(jié)處雙聲，蕩漾處疊韻，幾個(gè)領(lǐng)字，一律去聲。句式長短，至為美聽?？梢哉f，柳永不愧為北宋巨手，此詞自是柳詞之冠。