歐陽修(1007—1072)，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵(今江西吉安)人。自幼孤貧，發(fā)憤苦學。天圣八年(1030)仁宗朝擢進士第一。曾任諫官、翰林學士等。慶歷(1041—1048)新政，與范仲淹同進退。屢因切直敢言遭貶謫，又屢因文名冠天下而復(fù)用，官至樞密副使、參知政事(副宰相)。神宗朝與王安石不合，自求去職。卒贈太子太師，謚文忠。歐陽修是北宋古文運動的倡導(dǎo)者，文章為一代宗師。蘇軾父子、曾鞏、王安石等皆出其門下。詩歌創(chuàng)作反對浮艷雕琢傾向，提倡平實疏暢的詩風。曾撰《新五代史》，又與宋祁合修《新唐書》。蘇軾說他“論大道似韓愈，論事似陸贄，記事似司馬遷，詩賦似李白”(《六一居士集敘》)。為了反映生活的另一側(cè)面，他和范仲淹、晏殊一樣，留下風流蘊藉的詞二百余首。今存《歐陽文忠公近體樂府》，又名《六一詞》。歐陽修、晏殊齊名，皆以小令見長，承襲南唐馮延巳詞風，描摹士大夫詩酒生活的情趣。但在題材、語言及表現(xiàn)手法上對傳統(tǒng)皆有突破。劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔(晏殊)得其俊，歐陽永叔得其深。”(《藝概》)其實應(yīng)當說，晏詞比馮詞尤俊，歐詞比馮詞尤深。馮煦說：“(歐詞)疏雋開子瞻(蘇軾)，深婉開少游(秦觀)。”(《宋六十一家詞選例言》)可見歐詞對后來的詞人蘇軾與秦觀有明顯影響，對宋詞的發(fā)展有開拓之功。

踏莎行

候館梅殘①，溪橋柳細②，草薰風暖搖征轡③。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水④。寸寸柔腸⑤，盈盈粉淚⑥，樓高莫近危欄倚⑦。平蕪盡處是春山⑧，行人更在春山外。

【注釋】

①候館：迎候賓客的館舍。有樓可以觀望?！吨芏Y·遺人》：“五十里有市，市有候館?！边@里指旅舍。

②溪橋：小溪旁的橋。杜甫詩：“市橋官柳細。”

③草薰：薰，香草，即蕙草，又名零陵香?！蹲髠鳌べ夜哪辍罚骸耙晦挂皇~?！焙髞磙D(zhuǎn)為形容詞。原意為有香氣的草，這里引申為有香氣。征轡(pèi)：征，遠行。轡，馬韁繩和嚼子。這里代指馬。

④迢迢(tiáo)：遠貌，有延綿之意。

⑤寸寸柔腸：謂女子之肝腸寸斷。

⑥盈盈粉淚：謂女子之淚水充溢。

⑦危欄：高欄。危，《說文解字》：“在高而懼也。”

⑧平蕪：平坦的草地。草原的通稱。

歐陽修作這首小詞，頗曾運用他的才思。詞的主題是傳統(tǒng)的男女離情。他仿照江淹《別賦》“行子”、“居人”兩段格局的寫法，上闋寫行子思家，下闋寫居人念遠。上下闋結(jié)構(gòu)完整，章法井然。

上闋，詞人融情于景，刻畫行子在征途的離情別緒。四字聯(lián)對“候館梅殘，溪橋柳細”，初春郊景如畫?！昂蝠^”是行子暫居之地，“溪橋”是行子征途所經(jīng)。“梅殘”、“柳細”，既是暗示時令的環(huán)境描寫，也關(guān)合著離情主題：梅可以寄遠，柳(與“留”諧音)可以贈別。作者捕捉初春景物，深細如此。“草薰風暖搖征轡”，“草薰風暖”直從江淹《別賦》的“閨中風暖，陌上草薰”化來，也是為著緊扣離情主題的。一個“搖”字，生動地刻畫了行子漫不經(jīng)心地搖著馬鞭，緩緩前行的模樣。這三句環(huán)境與主人公的描寫，已經(jīng)蘊積了十分的離意，下面更要為“離愁”尋一個貼切的比喻：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”李煜有詞“離恨恰如春草，更行更遠還生”(《清平樂》)，他又有句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人》)，可能給作者一些啟發(fā)，幫他寫出如此妙喻。疊字“迢迢”，寫出延綿不斷的行程和延綿不斷的離恨。

下闋聯(lián)對，接寫居人。行子駐馬回頭，居人倚樓凝望，自然是柔腸寸斷，粉淚盈眸。“樓高莫近危欄倚”。李商隱曾有詩云：“此樓堪北望，輕命倚危欄?！?《北樓》)這里用“危欄”一詞，表示居人不顧自身，情真意切，非要騁望那望不到的遠方，多看一眼那留不住的行子不可。但事實上她能望到什么呢？“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”她望到一帶平原，平原的盡頭有無際青山，但那遠行的人，伴著斜暉與鞭絲，怕已經(jīng)到了青山之外了吧!當時有石曼卿，做過這樣兩句詩：“水盡天不盡，人在天盡頭。”有人說歐的詞句來自石詩，恐怕未必。宋初詞人，多喜把客觀景物與主觀感受聯(lián)系起來，使物、我融為一體，饒有情致。如范仲淹的詞句：“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”(《蘇幕遮》)歐陽修大概由此感應(yīng)，寫出同等當行本色的詞句?？傊?，以春水喻憶家，以春山喻思遠，多么貼合離人的心境。它既像特寫鏡頭，又像水墨畫面，語淺淡而情深摯，達到較強的藝術(shù)效果，體現(xiàn)抒情小令的本色。至于說什么這里的“行子”就是歐公，這是他因?qū)戇^斥責高若訥的信，受到貶謫而作，則純?yōu)楦綍劊遣蛔銘{信的。