談“兼顧頓數(shù)、字?jǐn)?shù)、韻式”的譯詩要求

（代前言）

我的英詩漢譯對照本中，這是第十多本了。對照本常被視為普及讀物，但我很喜歡。因?yàn)樽g詩容易失真或變形，若沒有原作對照，可能弄得離原作很遠(yuǎn)，對照本則不是譯者的“一面之詞”，便于讀者比較和監(jiān)督。再說，如今的英語學(xué)習(xí)盛況空前，很多對翻譯感興趣的讀者已不滿足于看看譯文，有的還樂于重譯一些小詩卻無暇尋找原作，對于這些讀者，英漢對照的原作和譯詩就提供了一種基礎(chǔ)和方便。

另一方面，拙譯與多數(shù)譯詩不同，既要求準(zhǔn)確反映原作內(nèi)容，也要求較準(zhǔn)確反映格律。因?yàn)楦鞣N文體中，格律是詩歌特有的顯著標(biāo)志，有規(guī)律，卻千變?nèi)f化，有審美價(jià)值，還蘊(yùn)含信息。因此譯格律詩就應(yīng)當(dāng)反映原作格律，并盡量準(zhǔn)確。又因漢語一音一字，這樣的譯詩在書面上可能顯得規(guī)整或有某種幾何圖形。但這不是為形式而形式，而是這種翻譯的自然結(jié)果。這一點(diǎn)，英漢對照將是有力的證明。

這種譯詩要求雖然合理而可行，出現(xiàn)卻較晚，且迄今為止似乎只有我在這樣譯，在大量不反映原作格律的譯詩中顯得孤立又“另類”。我寫了些文章，甚至一本《英詩漢譯學(xué)》666該書2007年由上海外語教育出版社推出，2009年獲中國大學(xué)出版社圖書獎(jiǎng)首屆優(yōu)秀學(xué)術(shù)著作獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。777，介紹這種譯詩要求，也論及它是英詩漢譯發(fā)展的必然。但英詩漢譯的歷史雖不長，有關(guān)論述卻不少，我人微言輕，這點(diǎn)東西未必能引起注意，所以常在自己譯詩集的前言或后記中作些說明，因?yàn)樽x者有可能第一次接觸我這種譯詩。

一

這里舉幾首按此種要求翻譯的短詩666本節(jié)中的4首原作出自The Norton Book of Light Verse（1986），依次在該書的208、86、88、289頁。777，先看美國詩人Lanston Hughes（1902—1967）的短詩Little Lyric（of Great Importance）和拙譯：

I wish the rent　　　　我但愿/房租

Was Heaven sent　　　　老天/替我出。

原作每行4音節(jié)，行尾押韻，行中第2、第4音節(jié)有自然重音，形成輕-重/輕-重兩個(gè)節(jié)奏單位（即兩個(gè)抑揚(yáng)格音步），是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤稍?。這等長的兩行詩，有點(diǎn)像對聯(lián)，不該譯得長短不一。當(dāng)然也可譯成“我愿房租/老天來付”，讓譯詩字?jǐn)?shù)等于原作音節(jié)數(shù)。但如果以此作為譯詩要求，常會(huì)發(fā)生困難，因?yàn)榘匆粚σ坏谋壤?，往往很難容納原作的全部意思。請看佚名作者的作品To a Living Author和拙譯：

　　Your comedy I’ve read，my friend，老兄，我讀了你那本喜劇，

　　　And like the half you pilfer’d best；對那剽竊的半部很喜歡；

　　But sure the piece you yet may mend：當(dāng)然，整體上有改進(jìn)余地——

　　　Take courage，man！and steal the rest. 要敢作敢為！再偷另一半。

此詩原作每行8音節(jié)，構(gòu)成4個(gè)抑揚(yáng)格音步，在押韻上則是第1、3行和第2、4行分別押（即韻式為abab）。原作中幾乎每行都有兩音節(jié)甚至三音節(jié)的詞，但要譯成每行8字較困難。而大量實(shí)踐證明，這種詩行若譯成10字4頓（或稱4拍）就較有回旋余地，有利于譯詩流暢，既便于安排常有的三字或四字頓，也避免因都是兩字頓而引起的呆板之感。

從上面例子可看出，這種譯詩要求包括四方面：1）譯詩行數(shù)等于原作行數(shù)，2）反映原作韻式，3）譯詩行頓數(shù)（或稱拍數(shù)）與原作行音步數(shù)相等，4）譯詩行字?jǐn)?shù)與原作行音節(jié)數(shù)相應(yīng)。而正是憑這四個(gè)方面，可確定詩的格律框架。

行數(shù)是詩歌形式的要素，但要譯詩行數(shù)與原作行數(shù)一致并不困難。相比之下，詩行音節(jié)數(shù)沒那么重要，要與原作音節(jié)數(shù)相應(yīng)卻不太容易，但這樣做自有其意義。因?yàn)橐舨綌?shù)嚴(yán)整有序的格律詩中，音節(jié)數(shù)有講究與不講究的，前者的音節(jié)數(shù)同樣嚴(yán)整有序，后者則聽其自然。而這樣的差別在一定程度上反映作品的時(shí)代性或種類，也可反映作者的格律觀或?qū)δ呈自姷奶厥馓幚?。請看英國作家Max Beerbohm（1872—1956）的Thomas Hardy and A. F. Housman666 Thomas Hardy和A. F. Housman是英國的著名作家和詩人，他們的作品都有悲觀主義色彩，代表作分別是《德伯家的苔絲》和《西羅普郡的少年》。777：

　　How compare either of this grim twain？　　拿什么來比這一對悲情者？

　　　Each has an equal knack，　　他倆有相同的癖好；

　　Hardy prefers the pill that’s blue，　　但哈代喜歡吞藍(lán)色藥丸，

　　　Housman the draught that’s black.　　豪斯曼愛喝黑的藥。

這詩屬“謠曲體”，四行詩為4音步行與3音步行相間，雙行押韻。但音節(jié)數(shù)不嚴(yán)整，第一行不是8音節(jié)，因?yàn)榈谝灰舨胶p-輕-重三個(gè)音節(jié)（第二音步也“出格”）。這情況在早期詩人的非謠曲體創(chuàng)作中很少見，可以說，Beerbohm這位現(xiàn)代詩人有意選用了這種詩體。所以譯文第一行的4頓可比其他規(guī)整的4頓多出一字以示區(qū)別。

這原作只有一行詩的音節(jié)數(shù)“出格”，有些現(xiàn)代格律詩的音節(jié)數(shù)可能行行“出格”，且“出格”幅度可能較大。所以，翻譯這種不計(jì)較音節(jié)數(shù)的格律詩，也只需要反映原作的韻式和詩行音步數(shù)，字?jǐn)?shù)可聽其自然。當(dāng)然，這樣的譯詩中詩行字?jǐn)?shù)會(huì)顯得雜亂。

由于迄今的譯詩大多是自由詩形式，創(chuàng)作詩中格律詩也不多，讀者可能不熟悉這種字?jǐn)?shù)不嚴(yán)整的格律詩，將其混同于“自由化”譯詩。考慮到排印上整齊有序的譯詩不僅娛人眼目，還可提示格律，因此有時(shí)也不妨對這種譯詩講究一下字?jǐn)?shù)（如將上例第一行改為10字的“拿什么來比這對悲情者”），以突出其格律。請?jiān)倏疵绹髡進(jìn)ark Hollis （1908—?。┑囊皇證areless Talk：

　　　　　Bill　　　　比爾

　　　　　Was ill.　　　　生病了，

　　In his delirium　　　　說了些胡話，

　　He talked about Miriam.　　　　　　胡話中講到了米麗瑪。

　　This was an error　　　　這是個(gè)錯(cuò)誤，

　　As his wife was a terror　　　　因?yàn)樗掀攀谴评匣ⅲ?/p>

　　　　　Known　　　　芳名

　　　　　As Joan.　　　　叫瓊英。

在有的版本中，這首詩的首行排成了Bill was ill，末行排成了Known as Joan，文字上雖無出入，但趣味少了一點(diǎn)?？梢?，合適的詩行排列形式有助于增強(qiáng)詩意和提高表現(xiàn)力，何不利用呢？

二

從上面四首短詩可以想象，憑詩節(jié)的行數(shù)和韻式、詩行的音步數(shù)和音節(jié)數(shù)，可組合出多少不同格律，而“兼顧”譯法則可能把千變?nèi)f化的格律反映出來。當(dāng)然，原作中相同的格律，譯詩中同樣能如實(shí)反映。請看Williamina Parrish（1880—1940）的這首The Name和拙譯：

　I’ve learned to say it carelessly，　　我學(xué)會(huì)說它時(shí)漫不經(jīng)心，

　　So no one else can see　　不流露一點(diǎn)點(diǎn)聲色；

　By any little look or sign　讓別人怎么也難以發(fā)現(xiàn)

　　How dear it is to me. 　它對我有多么親切。

　But，oh，the thrill，as though you kissed　但像你吻我顫栗的指尖，

　　My tingling finger-tip　　哦，那猛一陣奮激——

　Each time the golden syllables　每當(dāng)那幾個(gè)黃金般音節(jié)

　　Fall lightly from my lips. 輕輕地發(fā)自我嘴里。

兩節(jié)原作的格律相同，與上面第三例也基本相同，三節(jié)譯文則反映出這種格律的一致性。當(dāng)然，準(zhǔn)確反映原作內(nèi)容已非易事，加上“兼顧”要求后更受拘束，難免增加困難。但這種譯詩要求雖然看似嚴(yán)格，卻仍有修改余地。例如上面第二例可改成：

你那本喜劇我讀了，朋友，

那剽竊來的半部很精彩；

當(dāng)然，整體上還可以補(bǔ)救——

勇敢點(diǎn)，另一半也去偷來。

也可以改成：

朋友，我讀了你那本喜劇，

那剽竊來的半部挺不錯(cuò)；

但老兄，這事改好也容易——

膽子大些，另一半別放過！

兩種譯文在詩行頓數(shù)、字?jǐn)?shù)和韻式上都與前面譯文一樣，內(nèi)容也一致，但文字上差別明顯。這說明，即使“兼顧詩行頓數(shù)、字?jǐn)?shù)、韻式”，譯詩仍有回旋和改動(dòng)余地，把譯詩改到滿意或差強(qiáng)人意為止。

當(dāng)然，翻譯有些詩的時(shí)候可能左支右絀，無法“兼顧”，那就在字?jǐn)?shù)上（例如The Name第六行，但這里考慮了字?jǐn)?shù)），或韻式上，甚至在詩行頓數(shù)上變通一下。但任何情況下也不該完全放棄格律，特別是不經(jīng)嘗試就放棄，畢竟這是格律詩的基本特征！對我來說，與其放棄一首譯詩的格律，還不如干脆放棄那首詩，因?yàn)槟軌蛴谩凹骖櫋币笞g出的原作多得譯不完，何必一定要譯它呢？

所以在反映原作格律上，本書中的譯詩基本上要求都較“嚴(yán)”。因?yàn)檫@譯法是我提出的，反映了我的譯詩觀和譯詩特點(diǎn)，自己應(yīng)當(dāng)做到。

但我并不反對譯者在必要時(shí)重起爐灶，為譯詩重鑄新律。但這樣做應(yīng)當(dāng)慎重并有充分補(bǔ)償，因?yàn)榕c原作內(nèi)容相配的是原作格律，所以在譯詩的所有可能形式中，與準(zhǔn)確反映原作內(nèi)容的譯文最為相配的，應(yīng)當(dāng)是準(zhǔn)確反映原作格律的形式。再說，這樣做將喪失原作格律中的全部信息，至少對這譯詩來講，它在格律體系中已不在原作的那個(gè)位置上了。

三

較準(zhǔn)確地反映原作格律，就能明確地區(qū)分出格律異同，譯詩就能顯示原作的格律特點(diǎn)和蘊(yùn)含的信息，也可以像原作那樣，憑格律將詩歌分門別類，顯示出其中的關(guān)聯(lián)和整體上的井然秩序。對于一些格律上比較有特色的作品，譯詩也可以像原作中那樣，只要提出其格律，就能從眾多的譯詩中方便地找到。再說，如今的翻譯常談到文化，那么格律傳統(tǒng)是詩歌文化嗎？應(yīng)當(dāng)不應(yīng)當(dāng)反映呢？

這些問題的提出就像“兼顧”譯法的出現(xiàn)一樣，都是譯詩發(fā)展的結(jié)果。當(dāng)然，“兼顧”的譯詩也在發(fā)展，從最早的生疏到比較熟練，從最早的不夠自然到比較流暢，這說明在“兼顧”條件下，譯詩的總體要求可以進(jìn)一步提高，譯詩質(zhì)量也可以通過修改逐步改進(jìn)。本書中的譯詩（篇幅都在18行以上）大多經(jīng)過修改，或者不止改過一遍。但譯詩本就是一種勉為其難的事，再怎么改，總還有很多遺憾，而根據(jù)我的客觀狀況，我只能改到這里為止了。

最后要感謝譯文出版社和責(zé)編張建平同志給予的支持，讓我有充裕的準(zhǔn)備時(shí)間，并讓本書同肯定沒有經(jīng)濟(jì)效益的拙著《譯詩的演進(jìn)》一同出版。還要謝謝女兒黃海，她在準(zhǔn)備大搬家的忙碌中，仍給了我很多幫助。

黃杲炘

2010年12月