虞美人

春花秋月何時了，

往事知多少。

小樓昨夜又東風，

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，

只是朱顏改。

問君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

◆徐鉉歸朝，為左散騎常侍，遷給事中。太宗一日問：“曾見李煜否？”鉉對以“臣安敢私見之”，上曰：“卿第往，但言朕令卿往相見可矣。”鉉遂徑往其居，望門下馬，但一老卒守門。徐言：“愿見太尉。”卒言：“有旨不得與人接，豈可見也？”鉉云：“我乃奉旨來見。”老卒往報。徐入，立庭下。久之，老卒遂入，取舊椅子相對。鉉遙望見，謂卒曰：“但正衙一椅足矣?！表曢g，李主紗帽道服而出。鉉方拜，而李主遽下階，引其手以上。鉉告辭賓主之禮，主曰：“今日豈有此禮？”徐引椅少偏，乃敢坐。后主相持大哭，乃坐默不言。忽長吁嘆曰：“當時悔殺了潘佑、李平。”鉉既去，乃有旨再對，詢后主何言。鉉不敢隱，遂有秦王賜牽機藥之事。牽機藥者，服之前卻數十回，頭足相就如牽機狀也。又后主在賜第，因七夕命故妓作樂，聲聞于外，太宗聞之大怒。又傳“小樓昨夜又東風”及“一江春水向東流”之句，并坐之，遂被禍云。(宋王铚《默記》)

◆《后山詩話》載王平甫子斿謂秦少游“愁如?！敝涑鲇诮侠詈笾鳌皢柧€有幾多愁，恰似一江春水向東流”之意。仆謂李后主之意，又有所自。白樂天詩曰：“欲識愁多少，高于滟滪堆?！眲⒂礤a詩曰：“蜀江春水拍天流”，“水流無限似儂愁”，得非祖此乎？則知好處前人皆已道過，后人但翻而用之耳。(宋王楙《野客叢書》)

◆詩家有以山喻愁者，杜少陵云“憂端如山來，澒洞不可掇”，趙嘏云“夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李頎云“請量東海水，看取淺深愁”，李后主云“問君都有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦少游云“落紅萬點愁如?！笔且?。賀方回云：“試問閑愁知幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃吋雨?！鄙w以三者比之愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。(宋羅大經《鶴林玉露》)

◆太白云：“請君試問東流水，別意與之誰短長?！苯虾笾髟唬骸皢柧€有幾多愁，恰似一江春水向東流?！甭约尤邳c，已覺精彩。至寇萊公則謂“愁情不斷如春水”，少游云“落紅萬點愁如?！保喑鲇谒{而勝于藍矣。(宋陳郁《藏一話腴》)

◆徐士俊云：只一“又”字，宋元以來抄者無數，終不厭煩。(明卓人月《古今詞統(tǒng)》)

◆山谷羨后主此詞。荊公云未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”尤為高妙。(明董其昌《評注便讀草堂詩馀》)

◆每念李后主“小樓昨夜又東風”，輒欲以眼淚洗面；及詠周美成“低鬟蟬影動，私語口脂香”，則淚痕猶在，笑靨自開矣。詞之能感人如此！(明尤侗《蒼梧詞序》)

◆終當以神品目之。(清譚獻《詞辨》)

◆一聲慟歌，如聞哀猿，嗚咽纏綿，滿紙血淚。(清陳廷焯《云韶集》)

◆常語耳，以初見故佳，再學便濫矣。“朱顏”本是山河，因歸宋不敢言耳。若直說“山河改”，反又淺也。結亦恰到好處。(王闿運《湘綺樓詞選》)

◆亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。《后山詩話》謂秦少游詞“飛紅萬點愁如?！背鲇诤笾鳌耙唤核本?，《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，高于滟澦堆”、劉禹錫之“水流無限似儂愁”，為后主詞所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真?zhèn)娜苏Z也。(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)

◆奇語劈空而下，以傳誦久，視若恒言矣。日日以淚洗面，遂不覺而厭春秋之長。歲歲花開，年年月滿，前視茫茫，能無回首，固人情耳?！靶亲蛞褂謻|風”，下一“又”字，與“何時了”密銜。而“故國”一句便是必然的轉折。就章法言之，三與一，四與二，隔句相承也；一二與三四，情境互發(fā)也。但一氣讀下，竟不見有章法。后主又烏知所謂章法哉？而自然有了章法，情生文也。過片兩句，示今昔之感，只是直說。其下兩句，千古傳名，實亦羌無故實，劉繼增《箋注》所引《野客叢書》，以為本于白居易、劉禹錫，直夢囈耳。胡不曰本于《論語》“子在川上”一章，豈不更現(xiàn)成么？此所謂“直抒胸臆，非傍書史”者也。后人見一故實，便以為“囚在是矣”，何其陋耶?！扒∷埔唤核鳌保笾髡Z也，其詞品似之。蓋詩詞之作，曲折似難而不難，唯直為難。直者何？奔放之謂也。直不難，奔放亦不難，難在于無盡?！扒∷埔唤核驏|流”，無盡之奔放，可謂難矣。傾一杯水，杯傾水涸，有盡也，逝者如斯，不舍晝夜，無盡也。意竭于言則有盡，情深于詞則無盡?！把灾蛔?，故長言之；長言之不足，故嗟嘆之”，老是那么“不足”，豈有盡歟？情深故也。人曰李后主是大天才，此無征不信，似是而非之說也。情一往而深，其春愁秋怨如之，其詞筆復宛轉哀傷，隨其孤往，則謂為千古之名句可，謂為絕代之才人亦可。凡后主一切詞皆當作如是觀，不但此闋也，特于此發(fā)其凡耳。(俞平伯《讀詞偶得》)