王昌齡

詩人名片

王昌齡（698-756）

字號：字少伯

籍貫：京兆（今陜西西安）

作品風(fēng)格：雄健清朗，意深韻長

詩人小傳：開元十五年（727）進(jìn)士及第，任秘書省校書郎。開元二十二年（734），中宏詞科，改任汜水（今河南鞏縣東北）縣尉，遷江寧丞。約開元二十七年（739），被貶嶺南。開元二十八年（740）任江寧縣（今南京郊縣）丞，天寶七年被貶龍標(biāo)（今湖南黔陽）尉，故世人稱其“王江寧”或“王龍標(biāo)”。安史之亂起，王昌齡回鄉(xiāng)，被濠州刺史閭丘曉殺害，終年六十歲。

王昌齡豐富的生活經(jīng)歷和廣泛的交游，對他的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，因此他的詩文題材廣泛。有反映宮女們不幸遭遇的《長信秋詞》，詩文凄怨，意境深遠(yuǎn)；有抒寫思婦情懷的《閨怨》和表現(xiàn)少女天真浪漫的《采蓮曲》，筆觸細(xì)膩，清新優(yōu)美；還有送別詩等。王昌齡尤其擅長七言絕句，被后世稱為七絕圣手。他的《出塞》意境開闊，感情深沉，被譽為唐人七絕的壓卷之作。其詩今存一百八十多首，七絕七十五首，五絕十四首。

采蓮曲二首（其二）

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開^①。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

【注】

①芙蓉：荷花。

這首詩本描繪的是一幅女子采蓮圖，畫面本應(yīng)是少女們在水中采蓮的景象。但詩人卻始終沒有正面描寫她們，而是故意把她們和荷花合在一起來寫，她們的身影在艷麗的荷花叢中，若隱若現(xiàn)，和美麗的大自然融為一體，創(chuàng)造了一種引人遐想的美好意境。

“荷葉羅裙一色裁”寫采蓮女子的羅裙綠得像荷葉一樣。這個看似普通的比喻，巧妙地把采蓮少女和周圍的荷田環(huán)境融合在了一起，構(gòu)成了融洽無間的整體。

我們可以想象，采蓮女子置身在碧綠的蓮池間，荷葉與羅裙一色，便產(chǎn)生了一種樸素而自然的美麗風(fēng)致。

“芙蓉向臉兩邊開”，寫少女紅潤嬌艷的臉龐正掩映在荷花之間，看上去好像艷麗的荷花正朝著少女的臉龐開放。把這兩句聯(lián)在一起，我們看到了這樣一幅優(yōu)美的畫面：在那繁密的綠荷紅蓮之中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉中，幾乎分不清哪些是荷葉，哪些是羅裙；此時，少女的臉龐則和美麗的荷花相互映照，人面和花容也難以分辨出來，仿佛采蓮女子本就是美麗大自然的一部分。描寫真切而充滿田園風(fēng)味，讓人感覺清爽自然。

第三句“亂入池中看不見”，緊承前兩句。詩人開始寫動景，亂入，即混入，暗含難辨之意。荷葉羅裙，人面花容，本就融為一體，難以分辨，剛剛定神分辨清楚，這“入”之間，稍不留神，采蓮少女就又與綠荷紅蓮融在一起，不見蹤影了。這句描寫的情景正是觀者在一瞬間產(chǎn)生的一種“看花了眼”的情形，流露了觀者一種變幻莫測的驚奇和惆悵、迷惘之感。

然而，觀者正當(dāng)焦急地尋找的時候，荷塘中忽然傳出了歌聲，這才知道，原來“看不見”的采蓮女子還在這茂密的荷叢之中。觀者通過“聞歌”“始覺有人來”，但不見她們的身影。這一描寫，更增加了采蓮畫面的生動情趣和詩境的含蓄委婉。我們仿佛已經(jīng)看到田田荷塘荷花盛開、菱歌四起的情景，和觀者久久佇立凝望的身影，以及采蓮少女們美麗、活潑、充滿青春活力的形象。她們歡樂的歌聲不斷地回蕩在美麗荷塘中。

詩人沒有正面描寫采蓮女，但通過蓮的側(cè)面烘托，把采蓮少女寫得有聲有色，若隱若現(xiàn)中盡現(xiàn)她們的活潑美麗，非常巧妙獨到。

后人點評

《唐詩箋注》：“梁元帝《碧玉詩》：‘蓮花亂臉色，荷葉雜衣香’，意所本?！蚰槨謪s妙，似花亦有情。亂入不見，聞歌使覺，極清麗。”

長信秋詞五首（其三）^①

奉帚平明金殿開^②，且將團(tuán)扇共徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來^③。

【注】

①長信：漢成帝的妃子班婕妤，秀美善文，因而得寵。趙飛燕、趙合德姐妹得勢后，班婕妤恐怕遭嫉害，請求到長信宮侍奉太后。②奉帚：捧著掃帚，指打掃。③昭陽：漢宮殿名。趙合德居所，在長信宮東。

這是一首宮怨詩，該詩借詠漢朝妃子班婕妤而慨嘆宮廷婦女苦悶、幽怨的心情，表達(dá)了詩人對她們的同情。

“奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊”，詩開頭這兩句直入主題，先寫宮女們的日常生活，天色漸明，金殿門開，宮女就拿起掃帚，開始打掃，這是宮女們每天必做的工作，這里寫得平淡無奇，卻也反映了宮女生活的枯燥、乏味。在打掃過程中，別無他事，她就拿起團(tuán)扇徘徊?！芭腔病保憩F(xiàn)宮女心神不定。班婕妤曾作團(tuán)扇詩，寫團(tuán)扇恐怕秋涼背棄。宮女以團(tuán)扇自比，暗喻失寵后孤獨寂寞之悲?！扒覍ⅰ倍诌M(jìn)一步突出了宮女孤寂無聊的心情，只有這把團(tuán)扇，和自己有相同的命運，可以與宮女共同徘徊。

后兩句用了一個巧妙的比喻進(jìn)一步抒發(fā)這個宮女的幽怨之情，“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”，這兩句仍引用班婕妤的故事?！罢殃枴?，就是趙飛燕姐妹的居所?！昂f”，表明此時季節(jié)是深秋。這兩句話的意思是：我雖有如玉般潔白美好的容顏，但卻不如那丑陋的烏鴉，寒鴉尚且能從昭陽殿上飛過，它們身上還能帶來昭陽日影，而我卻得不到君王一點的恩顧。宮女同鳥類中最丑的烏鴉相比，烏鴉和擁有美麗容顏的宮女形成了極大反差，這表現(xiàn)了宮女內(nèi)心的幽怨之強(qiáng)烈，痛恨之深刻?！安患啊薄ⅰ蔼q帶”委婉地表達(dá)了宮女深沉的怨憤。

這首七言絕句構(gòu)思奇特，比喻形象生動，宮女想怨不敢怨的心態(tài)表達(dá)得優(yōu)柔不迫，語言簡潔，幽怨深遠(yuǎn)。孟遲的《長信宮》和這首詩極其相似：“君恩已盡欲何歸？猶有殘香在舞衣。自恨身輕不如燕，春來還繞御簾飛?！弊x者可以參讀。

后人點評

明朝譚元春：宮詞細(xì)于毫發(fā)，不推為第一婉麗手不可。（《唐詩歸》卷十一）

出塞二首（其一）^①

秦時明月漢時關(guān)^②，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在^③，不教胡馬度陰山^④。

【注】

①出塞：樂府《橫吹曲》舊題。是唐代詩人寫邊塞詩的著名題目，內(nèi)容主要描寫邊疆軍旅征戰(zhàn)生活。②“秦時”二句：秦、漢互文。③但使：只要。龍城飛將：這里用了兩個典故?！稘h書·武帝紀(jì)》：“衛(wèi)青至龍城，獲首虜七百?！彼浴褒埑恰敝该麑⑿l(wèi)青，《史記·李將軍列傳》記，李廣為右北平太守，匈奴稱之為“漢之飛將軍”，因而“飛將”指威名赫赫的李廣。這里借指漢朝抗擊匈奴的眾多名將。④教（jiāo）：允許。胡馬：指敵軍戰(zhàn)馬。胡，是古代人們對西北少數(shù)民族的稱呼。陰山：指陰山山脈，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)，西起河套，東到內(nèi)興安嶺。漢時匈奴常從此南下侵?jǐn)_中原。

這是一首著名的邊塞詩，王昌齡作兩首，這是其一，詩中描寫了戰(zhàn)爭的殘酷，抒發(fā)了詩人對良將出現(xiàn)，早日平定邊疆戰(zhàn)事，人民過上安居樂業(yè)生活的渴盼心情。

詩人起筆一句，描繪出了一幅蒼涼遼遠(yuǎn)的邊塞景色?！扒貢r明月漢時關(guān)”，指明月還是秦漢時的明月，邊關(guān)還是秦漢時的邊關(guān)，但是，從秦漢以來，這里就戰(zhàn)火不斷。以往，詩人們常常用“明月”、“關(guān)”等體現(xiàn)征人、思婦的離愁別緒，而王昌齡突破了這個主題，本詩中的明月、關(guān)山已經(jīng)是戰(zhàn)事頻繁且長久的歷史見證。第一句從時間角度表現(xiàn)戰(zhàn)爭曠日持久。接著詩人從空間角度展現(xiàn)征人路途漫漫?！叭f里長征人未還”中，詩人用“萬里”這個概數(shù)，表明邊塞和內(nèi)地相隔遙遠(yuǎn)，意境開闊而遼遠(yuǎn)?！叭宋催€”，使人不禁想到年年有遠(yuǎn)赴邊塞戍守的征人一去不歸，一個個家庭因此支離破碎，戰(zhàn)爭給人們帶來了沉重的災(zāi)難。

連年的戰(zhàn)爭怎么才能結(jié)束呢？詩人回答“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”，這兩句話的意思是只要有像漢朝時衛(wèi)青和李廣那樣的大將，一定不會讓外族越過陰山。詩中表達(dá)了對古代名將的思慕，也表明了渴望朝廷能出現(xiàn)有才能的將領(lǐng)，諷刺了當(dāng)世朝廷用人不當(dāng)和將帥的腐敗無能，流露出詩人強(qiáng)烈的不滿之情。弦外之音，讓人回味無窮。

這首七言絕句以雄渾的氣勢寫出了雄壯的主題，詩文流暢，一氣呵成，所以，明代詩人李攀龍推它為唐人七絕的壓卷之作。

后人點評

清朝沈德潛：“秦時明月”一章，前人推獎之而未言其妙。蓋言師勞力竭，而功無成，由將非其人之故；得飛將軍備邊，邊烽自熄，即高常侍《燕歌行》歸重“至今人說李將軍”也。防邊筑城，起于秦漢，明月屬秦，關(guān)屬漢，詩中互文。（《說詩晬語》卷上）

從軍行七首（其一）^①

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。

更吹羌笛關(guān)山月^②，無那金閨萬里愁^③。

【注】

①《從軍行》：漢代樂府《平調(diào)曲》名。內(nèi)容多反映軍旅戰(zhàn)斗生活。②羌笛：羌族竹制樂器，屬橫吹式管樂?！蛾P(guān)山月》：樂府曲名，屬橫吹曲。多反映戍邊離別之情。③無那：無奈。金閨：年輕女子居住的華美閨房。

這首詩以久戍邊疆戰(zhàn)士的口吻寫思鄉(xiāng)之情。

“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋”，詩人在首句為我們勾勒了一幅蒼涼雄壯的邊城圖景，“烽火城”，指建筑在烽火臺邊的城堡，古時候，國家在邊境建筑高聳的城堡，防御敵人，一旦有敵人來犯，就在城垛上點燃狼糞或柴草，用濃煙報警。這里的“百尺樓”也指邊境城樓。這兩處景物都是邊境上特有的。詩人在開頭就點明了地點，同時也讓這首詩籠上濃郁的戰(zhàn)場氛圍。第二句，意思是在秋天的一個黃昏，一名戰(zhàn)士獨自坐在城樓上，凝思遙想家鄉(xiāng)，對面青海湖上吹來陣陣寒風(fēng)。這句話點出了詩文的主人公?！肮隆弊旨仁菍懻魅艘粋€人獨坐，也表現(xiàn)了征人背井離鄉(xiāng)、遠(yuǎn)赴邊疆戍守的孤獨。高大邊城建筑和征人孤單渺小的身影形成了強(qiáng)烈的反差，這更顯征人的孤獨。

“更吹羌笛關(guān)山月”，本來就鄉(xiāng)愁滿腹，而此時戰(zhàn)士又聽到了羌笛吹出來的凄凄婉婉的關(guān)山月，這不禁讓詩人更加心情激蕩，無盡的思鄉(xiāng)之情如滔滔江水，在征人心中滾滾流淌，綿延不盡。其實何止是這名戰(zhàn)士自己有思鄉(xiāng)之愁呢，那個吹奏曲子的人不正和他的心情是一樣的嗎？這里一語雙關(guān)，表明征人鄉(xiāng)愁代表了眾多在外從軍出戰(zhàn)的征人心情。詩人在前三句或?qū)懢盎驍⑹潞嫱斜瘺鰵夥?，接著在最后一句直接抒情，將這種鄉(xiāng)愁之情推向了高潮。“無那金閨萬里愁”，詩人沒有繼續(xù)寫征人是如何思念金閨中人，而是從對面著筆，寫家鄉(xiāng)金閨中人正在萬里之外思念著自己。我們可以想象征人因為在邊城聽到了羌笛聲就心潮涌動，愁緒萬千，那么，自己的愁緒已經(jīng)無法忍受，而閨房中人的思愁，又該怎么忍受得了呢？清人李瑛曾在《詩法易簡錄》中說過：“不言己之思家，而但言無以慰閨中思己，正深于思家也?！边@一筆把征人思念和閨中人的思念交融在了一起，更增加了鄉(xiāng)愁的感染力。這句話中一個“愁”字是這首詩的詩眼，使征人的思念家鄉(xiāng)親人的愁緒被刻畫得深刻飽滿而含蓄。

這首七言絕句用筆委婉曲折，不斷地寫景敘事為最后的抒情做鋪墊。語言凝練，言盡而意遠(yuǎn)，感情深沉，涵義豐富。

后人點評

明人桂天祥：起句壯逸，斷句傷神。（《唐詩絕句類選》）

從軍行七首（其四）

青海長云暗雪山^①，孤城遙望玉門關(guān)^②。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲^③，不破樓蘭終不還^④。

【注】

①青海：指青海湖。雪山：這里指甘肅省的祁連山脈。②孤城：當(dāng)時青海地域內(nèi)的一座城。玉門關(guān)：漢武帝置，故址在今甘肅敦煌西北小方盤城。因取道這里輸入西域玉石，故得名。③穿：磨破。④樓蘭：漢代西域國名，在今新疆維吾爾自治區(qū)鄯善縣東南一帶。這里泛指騷擾西北邊疆的敵人。

這首詩通過對邊防將士們軍事生活的描寫，表現(xiàn)守邊將士戍守邊防、保家衛(wèi)國的壯志。

“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”，詩人在開篇描繪了一幅壯闊蒼涼的邊塞風(fēng)景，概括了西北邊陲的狀貌。這兩句話的意思是：青海湖上的天空，長云遮蔽，湖北面綿延著的雪山隱約可見，翻過雪山，就是河西走廊荒漠中的孤城，再往西，就可以看到玉門關(guān)。在唐代，西邊有吐蕃，北邊有突厥，當(dāng)時的青海是唐軍和吐蕃多次交戰(zhàn)的地方，而玉門關(guān)外就是突厥的勢力范圍，所以這兩座城池是唐重要的邊防城?？粗嗪：陀耖T關(guān)，就使戰(zhàn)士想到曾經(jīng)在這兩個地方發(fā)生過的戰(zhàn)斗場面，不由心潮澎湃?？梢娺@兩句寫景中包含豐富的感情，有戍守邊疆將士們對邊防的關(guān)注，有他們對自己能擔(dān)負(fù)保家衛(wèi)國責(zé)任的自豪，也有邊疆環(huán)境惡劣，將領(lǐng)戍邊生活艱苦的孤寂心情，種種感情都融進(jìn)了這蒼涼遼闊、迷茫昏暗的景象中。

接著詩人直抒胸臆，“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”，即使戍邊環(huán)境惡劣，將士生活艱苦，即使戍邊時間漫長，即使戰(zhàn)斗頻繁，即使金甲磨穿要冒生命危險，都在所不惜，將士們保家衛(wèi)國的決心更加堅定，發(fā)誓不攻破樓蘭絕不回家，這是何等的豪言壯語啊！“黃沙”二字，使我們聯(lián)想到黃沙漫卷，天地昏黃，混沌一片的戰(zhàn)場景象?！鞍賾?zhàn)”是概數(shù)，表明戰(zhàn)爭頻繁。從“穿金甲”我們可以想象到戰(zhàn)場上戰(zhàn)斗的激烈和悲壯。而“不破樓蘭終不還”鏗鏘有力，把將士們戍守邊防的愛國之情推向了高潮。雖然這首詩中也如《從軍行》（其一）中那樣，寫了邊疆戰(zhàn)士們生活的艱苦，但是整首詩的感情基調(diào)則和上一首完全不同，這首寫的不是兒女情長，而是戰(zhàn)士們保衛(wèi)國家的壯語，詩中蒼涼惡劣的邊疆環(huán)境反襯了戰(zhàn)士們的愛國壯志，邊疆越是艱苦，戰(zhàn)士們的戍邊決心越顯壯烈。

這首七言絕句最突出的特點是，典型環(huán)境和人物感情高度統(tǒng)一，渾然一體，使抒情順其自然，也使所要抒發(fā)的感情在這樣特定的環(huán)境中更富感染力。這也是王昌齡邊塞詩的一個特點之一。

后人點評

清人孫文蓀：“清而莊，婉而健，盛唐人不作一凄楚音?！保ā短瀑t清雅集》）

芙蓉樓送辛漸^①

寒雨連江夜入?yún)?sup >②，平明送客楚山孤^③。

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺^④。

【注】

①芙蓉樓：在潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）城西北。辛漸：王昌齡的一位非常要好的朋友。②連江：滿江。吳：指潤州，因三國時的吳國在長江下游一帶，所以稱這一帶為吳。③平明：清晨?？停褐感翝u。楚山：故楚之山。辛漸行往洛陽，由潤州北上，經(jīng)過故楚之地。④一片冰心在玉壺：冰在玉壺之中，這里比喻清正廉潔。這里詩人化用了鮑照《白頭吟》“清如玉壺冰”。

這是一首送別詩，該詩原題共兩首，一首寫詩人在芙蓉樓為友人餞別的情景（丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚云深。高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心），本書所選的這首寫的是詩人在次日早晨送別友人時的情景。這首詩大約寫于開元二十九年之后，當(dāng)時王昌齡離開京城赴任江寧丞，詩中的辛漸準(zhǔn)備從潤州渡江，經(jīng)揚州，到洛陽。王昌齡大概陪他從江寧到潤州，然后兩人在此分別。

“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?，開頭兩句寫送別地點周圍環(huán)境。這兩句的意思是，夜里下起了寒冷的秋雨，江水漲滿，浸潤吳地，清晨與君分別，遠(yuǎn)望青青楚山那樣孤獨。“寒雨”增添了蕭瑟的秋意，也渲染了離別時的黯淡氣氛。雨“連江”，勾勒了宏闊場面，它反襯楚山的“孤”，秋雨不僅彌漫整個江面，更浸透兩人的心，寒意陣陣襲來?！捌矫鳌保c明送別時間，“楚山孤”，點出友人去向。詩人想著友人不久就行到楚山，之后越走越遠(yuǎn)，最后隱沒在遠(yuǎn)方，友人可以回到老家和親人相聚，而自己只能遠(yuǎn)望楚山方向，遙寄自己的思念，想到這里，詩人不禁心生孤寂悲涼之感。這兩句渲染了凄冷孤單的氛圍，表現(xiàn)兩人綿綿不舍之情。

“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，這兩句是詩人對朋友辛漸的囑托。因為辛漸是詩人的同鄉(xiāng)，所以辛漸回鄉(xiāng)后，詩人親友肯定詢問詩人情況。詩人便囑咐他，如果洛陽親友問到我，你就告訴他們，我的心就像那晶瑩純潔的一塊冰，裝在潔白無暇的玉壺中。表明他雖遭貶謫，但內(nèi)心堅守高潔情操之情，以此告慰親人。這個恰當(dāng)?shù)谋扔鳎袂鄣乇磉_(dá)了詩人內(nèi)心的辛酸和怨恨之情。

這首七言絕句即景生情，移情入景。詩人借離別自抒胸臆，表達(dá)自己玉壺冰心之志，語言簡潔，和諧優(yōu)美。詩中靈活地用問句，不失呆板，結(jié)構(gòu)縝密，韻味無窮。

后人點評

清朝宋顧樂：唐人多送別妙作。少伯諸送別詩，俱情極深，味極永，調(diào)極高，悠然不盡，使人無限留連。（《唐人萬卷絕句選評》卷三）

閨怨

閨中少婦不曾愁^①，春日凝妝上翠樓^②。

忽見陌頭楊柳色^③，悔教夫婿覓封侯^④。

【注】

①閨：一般指少女或少婦?！伴|怨”之作，多寫少女青春寂寞或少婦離別相思之情。②凝妝：盛妝，華麗的裝扮。③陌頭：路旁。④覓封侯：指從軍出征以尋求建功立業(yè)，封授官爵。

這首閨怨詩主要描寫少婦登樓賞春時，見景而悲的心理變化過程。

“閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓”，這本是寫閨中愁怨，但是詩人在開始卻寫少婦不知道愁，還在春光明媚的日子里，精心打扮自己，盛裝登翠樓賞春。這里沒有一點閨怨的愁悶、抑郁氣氛，反倒給我們描繪出一個活潑可愛的少婦形象，我們不禁想問，難道少婦真的不知道愁嗎？不是的，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，在三四句寫到少婦的愁。

“忽見陌頭楊柳色”，這句是少婦感情變化的關(guān)鍵?！昂鲆姟北憩F(xiàn)的是少婦情感變化。這個詞生動地刻畫了少婦情感變化那一瞬間。在古代，柳不僅是春季的象征，在親朋離別時，人們經(jīng)常折柳贈離人表達(dá)依依不舍之情，所以，柳樹在這首詩里就顯得不再尋常，它是觸發(fā)少婦情感變化的一個媒介。少婦看到柳樹，突然就想到與丈夫的離別情形，想到曾經(jīng)和丈夫在一起時恩愛幸福的日子，而現(xiàn)在無人和她共同欣賞大好春景，也可能會想到自己青春年華在孤寂中慢慢枯萎，想到征戰(zhàn)丈夫在外的情況……總之，這普通的柳樹，卻勾起了少婦無限的愁緒，一發(fā)不可收拾。難道就是這樣一個小小的柳樹就使少婦產(chǎn)生了這么多的離愁別緒嗎？其實，這些離愁別緒已經(jīng)積累了很長時間，一旦受到外界柳色的挑動，內(nèi)心積怨就洶涌而出了，所以，少婦心情發(fā)生突然變化也就在情理之中。詩中的大好春光越發(fā)襯托少婦的孤寂，其中酸楚之情自然流露。最后少婦發(fā)出“悔教夫婿覓封侯”這深深的嘆息，體現(xiàn)了少婦內(nèi)心的惆悵，表達(dá)了少婦幽怨的情懷，也回扣了“閨怨”這個題目。

這首七言絕句，詩人巧妙地運用透過一層的寫法，不直寫悲，而由喜急轉(zhuǎn)寫悲，心理上急劇變化，使前后心情形成鮮明對比，產(chǎn)生極具震撼的效果，使悲情更悲。此詩語言簡潔明快，涵義豐富，韻味悠遠(yuǎn)。

后人點評

明朝唐汝詢：傷離者莫甚于從軍，故唐人閨怨，大抵皆征婦之詞也。知愁，則不復(fù)能“凝妝”矣；“凝妝”上樓，明其“不知愁”也。然一見“柳色”而生悔心，功名之望遙、離索之情亟也。蟲鳴思覯，南國之正音；萱草痗心，東遷之變調(diào)。閨中之作，近體之《二南》歟？（《唐詩解》卷二十六）