三字棟梁

【注釋】

(1) 此為柳宗元詩(shī)，詩(shī)題原作《嶺南江行》，見(jiàn)《全唐詩(shī)》卷三五二。

(2) 柳子厚：柳宗元（773—819），字子厚。因祖籍河?xùn)|（今山西永濟(jì)），世稱柳河?xùn)|。柳宗元為唐代古文大家，與韓愈齊名，世稱“韓柳”；詩(shī)亦負(fù)盛名，和韋應(yīng)物并稱“韋柳”。有《柳宗元集》四十五卷?！度圃?shī)》卷三五〇至三五三錄其詩(shī)為四卷。

(3) 瘴江南下接云煙：此句《柳宗元集》作“瘴江南去入云煙”。瘴江，指南方含有瘴氣的江。瘴氣指南部、西南部地區(qū)山林間濕熱蒸發(fā)能致病之氣。

(4) 黃茅：即黃茅瘴，亦稱“黃芒瘴”，嶺南地區(qū)在秋季草木黃落時(shí)出現(xiàn)的一種瘴氣。

(5) 象跡：大象的足跡。

(6) 蛟涎：蛟龍吐出的涎水。傳說(shuō)南方的池塘中有一種蛟，有時(shí)跑到長(zhǎng)江里吐涎水。如果有人被它的涎水沾上，就會(huì)在江中淹死。

(7) 射工巧伺游人影：古代傳說(shuō)，水中有一種叫蜮的怪物，看到人影就噴沙子，被噴射的人就會(huì)害病，劇者竟至死亡。晉干寶《搜神記》卷十二：“漢光武中平中，有物處于江水，其名曰‘蜮’，一曰‘短狐’，能含沙射人。所中者則身體筋急，頭痛，發(fā)熱；劇者至死?！鄙涔?，即蜮，因其嘴里橫著像角弓一樣的物體，所以又叫射工。

(8) 颶母：南海的夏秋季節(jié)，天上會(huì)出現(xiàn)一種外圍環(huán)繞著虹一樣光圈的云，人們稱之為颶母，據(jù)說(shuō)這種云一出現(xiàn)就會(huì)產(chǎn)生可怕的颶風(fēng)。賈客：商人。

(9) 華發(fā)：花白的頭發(fā)。流年：似水的年華。

【評(píng)析】

根據(jù)圖中所示，“三字棟梁”指在頷聯(lián)中用三個(gè)實(shí)字為支撐。如果按照這樣去理解的話，那么，“三字棟梁”就應(yīng)該是句法，而不是篇法。但著者前面已經(jīng)說(shuō)得很清楚，包括“三字棟梁”在內(nèi)的這十三種格式都是七言律詩(shī)的篇法格式。因此，筆者推測(cè)，楊成本《木天禁語(yǔ)》中的這些示意圖最初很可能不存在，是后人增補(bǔ)上去的，而增補(bǔ)者對(duì)“三字棟梁”格的理解與著者不符，于是就畫(huà)出了錯(cuò)誤的示意圖。

筆者認(rèn)為，“三字棟梁”應(yīng)指藏于首聯(lián)或尾聯(lián)中的三個(gè)關(guān)鍵字，這三個(gè)字是全詩(shī)立意之所在，其在全詩(shī)中的地位和作用就如同支撐房屋的棟梁。如柳宗元的這首《嶺南江行》，抒發(fā)的是其被貶謫嶺南的深深愁怨之情。詩(shī)的中間兩聯(lián)分別從不同角度表現(xiàn)了嶺南這個(gè)蠻荒之地險(xiǎn)象環(huán)生的景象：雨晴之后的山間不時(shí)會(huì)有兇猛的野象的蹤跡，暖日照耀下的潭心會(huì)鉆出能致人死命的蛟龍；含沙射人的射工時(shí)時(shí)窺伺著游人的身影，可怕的颶母令出門(mén)在外的賈客們膽戰(zhàn)心驚。如此種種，“非復(fù)人境”，無(wú)不令詩(shī)人焦慮驚恐、難于忍受！尾聯(lián)的上句“從此憂來(lái)非一事”是對(duì)這種種景況的概括總收，也是全詩(shī)立意的體現(xiàn)。因此，此詩(shī)中“三字棟梁”應(yīng)該指“非一事”三字。

五言律詩(shī)中也可找到這種“三字棟梁”格。如皇甫冉《晚到華陰》：“臘盡促歸心，行人及華陰。云霞仙掌岀，松柏古祠深。野渡冰生岸，寒川燒隔林。溫泉看漸近，宮樹(shù)晚沉沉?！敝虚g兩聯(lián)具體描寫(xiě)詩(shī)人傍晚時(shí)分抵達(dá)華陰所見(jiàn)到的景象，結(jié)合詩(shī)題及全詩(shī)詩(shī)意，不難看出首聯(lián)中的“及華陰”應(yīng)是此詩(shī)中的“三字棟梁”。

比較一下“一字血脈”、“二字貫穿”、“三字棟梁”這幾種的格式，我們不難發(fā)現(xiàn)它們本質(zhì)上并沒(méi)有多大的差別，都是在首聯(lián)或尾聯(lián)中立幾個(gè)關(guān)鍵字，只不過(guò)這些關(guān)鍵字著眼點(diǎn)有所不同而已。“一字血脈”格和“三字棟梁”格著眼于全詩(shī)的立意，是全詩(shī)抒情的核心所在；而“二字貫穿”格著眼于全詩(shī)的寫(xiě)景，要求中間兩聯(lián)的寫(xiě)景必須圍繞著這兩個(gè)字來(lái)錯(cuò)綜展開(kāi)。對(duì)一首律詩(shī)來(lái)說(shuō)，當(dāng)然不可能只停留在寫(xiě)景上，其目的是要借景抒情，所以在“二字血脈”格之后還要附加上“三字棟梁在內(nèi)”，才能將前者和后者統(tǒng)一起來(lái)。于是，這三種格式就基本上差不多了。特別是“二字血脈　三字棟梁在內(nèi)”格與“三字棟梁”格，幾乎就是同一種格式，只不過(guò)前者特別要求中間兩聯(lián)的寫(xiě)景方面必須緊扣首聯(lián)中設(shè)定的兩種核心景物（即“二字血脈”）來(lái)具體展開(kāi)，而后者沒(méi)有這個(gè)特殊要求而已。作者硬要把它們拆成兩種格式，只能說(shuō)是求之過(guò)甚、故作高深罷了，實(shí)際上是根本就沒(méi)必要的。

當(dāng)然，了解這幾種格式，對(duì)初學(xué)者還是有幫助的。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，律詩(shī)的首聯(lián)為起，尾聯(lián)是收，中間兩聯(lián)是對(duì)景、情、事的具體描寫(xiě)，而具體描寫(xiě)自然只有圍繞一個(gè)核心才不會(huì)紊亂。學(xué)詩(shī)者通過(guò)學(xué)習(xí)這幾種格式，明白如何在首聯(lián)或尾聯(lián)中巧妙設(shè)置關(guān)鍵字，這對(duì)保證全詩(shī)血脈的貫通與結(jié)構(gòu)的緊湊還是有意義的。