東風(fēng)不解愁，偷展湘裙衩。獨(dú)夜背紗籠，影著纖腰畫。

爇盡水沉煙，露滴鴛鴦瓦?；ü抢湟讼?sup>，小立櫻桃下。

詞譯

是誰(shuí)，把心事的倒影，描摹成哀愁的形狀？是誰(shuí)，在春風(fēng)中借著朦朧的星光，含蓄地編織著穿越煙雨的憂傷？有人說，最凄涼、最弄人的不是你知道失去所愛的那一刻，而是你還在徘徊，猶未知道已經(jīng)失去。所以從此，只有相思無盡處。只有，此恨綿綿無絕期。而那最后深情的一吻，便是：為伊消得人憔悴。

評(píng)析

《生查子》詞是一首頗有韻味的詠愁佳篇。其筆觸之細(xì)膩、傳神，絲毫不讓宋代號(hào)稱“壓倒須眉”的“巾幗”李清照。

詞的上闋，開篇推出的是一個(gè)女子的長(zhǎng)裙之特寫鏡頭：“東風(fēng)不解愁，偷展湘裙衩。”這里，詞人以“東風(fēng)”交代季節(jié)——春天，并以“不解愁”“偷展”等字加以狀寫，使之人格化，著上了人之感情色彩，從而，在不經(jīng)意間映襯出了女子的“愁”。繼而，由此鏡頭疊化出一個(gè)女子背影纖腰的特寫鏡頭：“獨(dú)夜背紗籠，影著纖腰畫。”夜間，一個(gè)女子孤零零地背立在紗籠邊，熏爐的火光映出她“纖腰”的輪廓。這一特寫鏡頭，顯現(xiàn)出春夜一女子之背影，突出其“纖腰”，包孕了這樣的潛臺(tái)詞：此女子，愁情深長(zhǎng)。何以見得？她獨(dú)自一人，夜而不寐，必有心思。其心思何在？這從首句“東風(fēng)不解愁”可推知她心中含愁。何愁之有？從其腰肢纖細(xì)的身影，讀者自可領(lǐng)悟到此乃相思之愁情所致。宋代詞人柳永不就有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(《鳳棲梧》“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”)的名句嗎？詞的下闋，展現(xiàn)在讀者面前的仍是一個(gè)個(gè)相連接的鏡頭。首先，推出的是沉香燃盡一剎那的鏡頭：“爇盡水沉煙。” 沉香之煙是裊裊升騰的，由此，又引出了另一個(gè)鏡頭：“露滴鴛鴦瓦?！辩R頭之間的切換自然，也讓人一目了然。這兩個(gè)鏡頭，承接詞的上闋，勾勒女子所處的環(huán)境，進(jìn)而襯托其愁情?！盃k盡水沉煙”， 沉香已燃燒盡了，煙也散失了，照應(yīng)上文的“紗籠”，暗示此女子夜間獨(dú)立不寐時(shí)間之久?！奥兜硒x鴦瓦”，露已生成，滴在成對(duì)的瓦上，暗示夜已很深，更見出此女子獨(dú)立不寐時(shí)間之久，從而，進(jìn)一步地渲染其愁情之深、相思之苦。

詞至此，已頗有境界，而詞人似乎并不滿足，又于詞的卒章處搖出一個(gè)“花骨冷宜香，小立櫻桃下”的鏡頭。宋代詩(shī)人蘇軾《雨中看牡丹》有“清寒入花骨，肅肅初自持”之詩(shī)句。納蘭性德以花骨比喻女子弱骨，此女獨(dú)立于櫻桃花下，與花香頗為相稱。在詞人的筆下，此女子與花融為一體，其相思之愁情也隨著鏡頭的移動(dòng)越旋越深。整首小詞，輕靈跳蕩，率真自然。

1. 湘裙衩：指用湘地絲綢制做的裙衩。
2. 紗籠：燈籠。
3. 爇(ruò)盡句：謂沉香已經(jīng)燃盡。爇，燃燒。水沉，即水沉香、沉香。
4. 花骨句：意謂夜來天寒露冷，而花蕾卻發(fā)出宜人的香氣。花骨，花骨朵，即花蕾。