【秋夜情濃】

［壹］

蟋蟀啼階葉飄井，秋月還來(lái)照人影。

錦衾羅帷愁夜長(zhǎng)，翠帶瘦斷雙鴛鴦。

幽蘭裛露露珠白，零落花香葬花骨。

秋深夜冷誰(shuí)相憐，知君此時(shí)眠未眠？

——《秋夜曲》

這首《秋夜曲》，甫一誦讀，就覺(jué)有一股清涼、幽艷之意襲來(lái)，直如在讀李長(zhǎng)吉的詩(shī)，或是納蘭的詞。這詩(shī)的詩(shī)眼化用的是李賀《蘇小小墓》中的詩(shī)句及典故——“幽蘭露，如啼眼”，連內(nèi)在陰涼的調(diào)性也頗似。而整首詩(shī)語(yǔ)言之流麗，詩(shī)中主角形象的塑造，詩(shī)境營(yíng)造，又頗有納蘭的情味。

仲則初學(xué)作詩(shī)，多有擬作，博采眾長(zhǎng)，雖多因襲樂(lè)府舊題或前人舊意，細(xì)品之，已見(jiàn)出不凡的才氣和靈氣，以氣貫穿，不類(lèi)陳言俗語(yǔ)，不是強(qiáng)湊苦吟。

艷語(yǔ)俊骨悄然萌動(dòng)，暗自茁壯，是他日后詩(shī)文的風(fēng)骨，此時(shí)，尚不見(jiàn)后來(lái)的哀涼凄壯。

若說(shuō)《少年行》是他意興風(fēng)發(fā)的自詡，《秋夜曲》則逼近了少年內(nèi)心深處的另一個(gè)角落，溫柔繾綣，欲說(shuō)還休。若說(shuō)《少年行》是一柄昂然欲鳴的金刀，《秋夜曲》就是一枚鋒芒不露的銀針，挑開(kāi)了他的另一層心思，也緩緩地刺入了無(wú)數(shù)同病相憐的人心中……

詩(shī)的起句便像電影的長(zhǎng)鏡頭：蟋蟀在階下啼叫，叫聲又細(xì)又急。秋葉飄落了，可是思念還在生長(zhǎng)。是更深露重、不冷自寒的晚上，皓月如霜鏡，照著夜深未眠的人。秋月并非無(wú)情，它也懂與人做伴，只可惜，此時(shí)形單影只，月華照影，亦不過(guò)是徒增傷感罷了。

離別讓人心傷，是錦衾羅帷也溫暖不了、抵擋不住的寒涼。我因和你分離而消瘦，心波凌亂，思緒迭飛。

獨(dú)行獨(dú)立復(fù)獨(dú)坐，這相思意兒怎生打發(fā)？我多么懷念你說(shuō)你愛(ài)我，我幸福得不能成眠的日子。

夜長(zhǎng)愁人，我看見(jiàn)幽蘭上沾滿(mǎn)了露水，猶如情人的眼淚。

蘇小小的一生短暫如露，朝顏夕碎，如同經(jīng)歷了一個(gè)惹人心醉、令人心碎的夢(mèng)?？墒?，有緣耽溺其中何嘗不是另一種恩惠呢？怕只怕，漫長(zhǎng)寂寥麻木地度過(guò)一生，不解相思，不會(huì)相思。

在沉涼如水的夜里，有祭火一般的熱情在心中涌動(dòng)。即使是在選擇放棄的時(shí)候，我也沒(méi)有停止喜歡你。

我思念著你，只愿你也思念著我，縱然不見(jiàn)，也要各安天涯。

《秋夜曲》屬樂(lè)府雜曲歌辭，多寫(xiě)閨閣怨女的相思之情。“秋夜懷人”是古老的主題。像中國(guó)古代詩(shī)歌傳統(tǒng)中的角色一樣，這首詩(shī)的主角，可以理解為女子，亦可看作是男子。

故事眉目不清，情節(jié)不復(fù)重現(xiàn)——可以確認(rèn)的是，仲則的一生之中，必然經(jīng)歷過(guò)一段刻骨銘心的感情。這份失落的感情凝聚為他詩(shī)文中一個(gè)若隱若現(xiàn)、徘徊不去的意象，也是除了感時(shí)傷世之外，他表達(dá)得最為豐富完滿(mǎn)的部分。

讀著他的詩(shī)集，我忍不住欣慰地想，這段悲傷的經(jīng)歷，對(duì)他個(gè)人而言誠(chéng)然是不幸，對(duì)于后代讀者而言，卻是值得慶幸的事，非如此，哪有這許多惹人思量的警心妙句、流傳至今的詩(shī)篇？這個(gè)論斷，我也給過(guò)納蘭，雖然稍顯刻薄，卻也是實(shí)話(huà)。

除卻廣為人知的《綺懷》和為人稱(chēng)道的《感舊》，他的詞集《竹眠詞》中的一組小令《如夢(mèng)令·曉遇》亦格外細(xì)膩地呈現(xiàn)了愛(ài)戀之中的他們相處的細(xì)節(jié)。由此可知，這刻骨的相思所為何來(lái)：

細(xì)雪乍晴時(shí)候，細(xì)水曲池冰皺。忽地笑相逢，折得玉梅盈手?？戏瘢戏?？贈(zèng)與一枝消酒。

聞?wù)f玉郎消瘦，底事清晨獨(dú)走？報(bào)道未曾眠，獨(dú)立閑階等久。寒否，寒否？剛是昨宵三九。

一陣雀聲噪過(guò)，滿(mǎn)院沉沉人臥。此去是書(shū)齋，只在春波樓左。且坐，且坐，我共卿卿兩個(gè)。

一抹蓬松香鬋，繡帶綰春深淺。忽地轉(zhuǎn)星眸，因甚紅潮暈?zāi)?？不?jiàn)，不見(jiàn)，日上珠簾一線(xiàn)。

仲則的詞極為清麗。哀婉纏綿悲苦處不弱于納蘭，而豪逸曠達(dá)處勝之。此組小令如嬌花搖曳，回首前塵，真應(yīng)了“如夢(mèng)”二字。

雪后初晴，池水波皺。她悄悄出門(mén)，在清晨折梅而返，與早起的他不期然相遇，含情一笑中。他問(wèn)：“可否借我一枝消酒？”她反問(wèn)：“聽(tīng)說(shuō)你最近消瘦了，為什么還早起獨(dú)自行走？”他說(shuō)：“一夜沒(méi)睡，在階前佇立了很久。”她問(wèn)：“冷不冷？昨天晚上已是三九?！?/p>

談話(huà)驚動(dòng)了庭間覓食的雀兒，雀兒振翅紛飛，片刻間，院落又歸于沉寂。此時(shí)閑庭寂寂，眾人未起，兩人相約去書(shū)房。他默默地注視她，見(jiàn)她晨妝慵懶，面帶嬌憨，真叫人歡喜。不經(jīng)意間，彼此對(duì)視，她滿(mǎn)臉羞紅，像嬌花帶露初綻，慌忙閃避說(shuō)道：“快看啊，太陽(yáng)已經(jīng)升起來(lái)了?！?/p>

這四首小令如同四幕精巧連續(xù)的畫(huà)面，他的深情，她的羞澀，在他筆下纖毫畢現(xiàn)，難以忘懷。

［貳］

再來(lái)說(shuō)一說(shuō)詩(shī)中提到的蘇小小。欲言蘇小小，不能不提李賀的《蘇小小墓》：“幽蘭露，如啼眼，無(wú)物結(jié)同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋，風(fēng)為裳，水為佩。油壁車(chē)，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風(fēng)吹雨。”

這首名傳已久的詩(shī)，極精妙處其實(shí)就在前六個(gè)字，“幽蘭露，如啼眼”，活畫(huà)出一個(gè)凄怨佳人的形象。李賀詩(shī)中的蘇小小，已化作幽魂艷鬼的形象?；蛘吒b遠(yuǎn)一點(diǎn)，可以追溯到《離騷》里山鬼（女神）式的形象。

“無(wú)物結(jié)同心，煙花不堪剪”語(yǔ)出南朝民歌：“妾乘油壁車(chē)，郎跨青驄馬。何處結(jié)同心，西陵松柏下?！?/p>

傳說(shuō)中的南齊名妓蘇小小，自幼父母雙亡，由母親的侍婢照拂長(zhǎng)大，長(zhǎng)大后詩(shī)琴皆擅，人品風(fēng)流，成為自謀生計(jì)的一代名妓。她不慕榮華，只愿尋一知心人，托付終身……

不用我多渲染鋪陳，相信大家已經(jīng)對(duì)這種故事的后續(xù)情節(jié)了然于胸。一般抱著美好愿望的純潔少女，最終都被調(diào)戲播弄得欲哭無(wú)淚，魂斷香消。命運(yùn)這位大爺有時(shí)確實(shí)太不懂得憐香惜玉。

蘇小姐命途多舛，先被多情公子所負(fù)，后又被豪強(qiáng)所欺，氣郁染病早夭，與前來(lái)報(bào)恩的書(shū)生緣吝一線(xiàn)，有情人陰陽(yáng)隔絕，惹人唏噓無(wú)限。

傳說(shuō)中蘇小姐的生平里，曾資助過(guò)一位落魄書(shū)生，資助他上京赴考，鼓勵(lì)他實(shí)現(xiàn)抱負(fù)。這一點(diǎn)想必深深打動(dòng)了功名不遂、為讒所累的李賀。他是何其需要這樣的理解和支持??！

在感情豐富、性格激憤的李長(zhǎng)吉眼中，世間難尋蘇小小這等才貌雙全、重情重義的女子。他雖無(wú)緣得遇佳人，卻愿為她贊頌，在詩(shī)中與她結(jié)為知己，盡一場(chǎng)悲歡聚散。她的執(zhí)著和失落，打動(dòng)著同樣執(zhí)著、失落的他。

漫步西湖，江南煙雨，迷蒙了誰(shuí)期盼的眼眸？西泠橋畔，站著一位丁香般結(jié)著愁怨的姑娘，等待著不會(huì)歸來(lái)的情郎。在世人眼中，她的仙姿是夢(mèng)中才得一見(jiàn)的盛景，她的容顏黯淡了二月的白梅、三月的桃花，只有她自己知道，容顏依舊，心意凋零。

小樓上的纏綿春事早已不堪追憶，心事蔓延成碧草青苔，卻無(wú)法覆上離人決絕的馬蹄。

松如蓋，草如茵，春衫素履不復(fù)見(jiàn)。最好的時(shí)光，其實(shí)是相信愛(ài)情，期待愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)光，悠長(zhǎng)慢緩仿佛沒(méi)有盡頭，雖然偶爾會(huì)落寞，卻有明媚不倦的想象。

你策馬而來(lái)的身影是個(gè)美麗的錯(cuò)誤。春風(fēng)拂過(guò)我的眼眉，我心柔波蕩漾，又如何能夠料想，來(lái)日結(jié)局的悲涼。

世間情事總是悲哀居多，悲哀的不是兩心相知相許，不能相守，而是癡心錯(cuò)付，夢(mèng)斷黃粱。

風(fēng)為裳，水為佩，油壁香車(chē)難再逢。我以為，學(xué)會(huì)了遺忘，殊不知，強(qiáng)行遺忘是另一種形式的銘記。

冰冷的雨絲打濕了夢(mèng)境，你從我熾熱的生命里淡去，卻潛伏在我的傷口，我將掩著這舊傷口，徘徊余生，直至終老。

她曾占盡西湖春光，亦曾收獲一地心傷。

山水為鄰，詩(shī)琴為友，芳魂幽幽的蘇小小，因著柔媚江南的烘托，因著絕勝湖山的映襯，終于純成了詩(shī)，艷成了曲，美成了畫(huà)，小小的她，成為后世文人心口小小的朱砂痣。

蘇小小的故事簡(jiǎn)略而迷人，有純情，有放蕩，有背棄，有堅(jiān)貞。她活得不像任何俗世規(guī)范里的人，她活出了她自己——少女與神女的融合，她有著被男人辜負(fù)的純情少女的纏綿無(wú)辜，亦有著讓男人欲罷不能的神女的高傲迷離。

有太多人的生命存在一次就湮滅無(wú)痕，而她卻一次次婉轉(zhuǎn)綻放于文人筆下，起死回生，成為永恒的傳奇，恰如一年一度的東君盛宴，絢爛純粹。

一次次的魂夢(mèng)相予，她失去的僅僅是一個(gè)負(fù)心人，得到的卻是許多知己故交。隔世有知音，是值得寬慰的事。即便是素不相識(shí)的相知相惜，也勝過(guò)同床共枕的敷衍辜負(fù)。

中國(guó)文化的傳承不絕如縷，假如再大膽一點(diǎn)往前推演，蘇小小的精神氣質(zhì)可看作《詩(shī)經(jīng)》里的“漢水游女”或《楚辭》里的“山鬼”——變遷需要留心體會(huì)，就好像在《離騷》里，月神的名字叫望舒，一個(gè)不那么清寒的名字，而到了后代，它變得越來(lái)越清冷，像一面鏡子，不動(dòng)聲色地照見(jiàn)人世悲歡聚散。

同是對(duì)月，李白是“暫伴月將影，行樂(lè)須及春”。他天性明朗昂揚(yáng)，即使偶爾有悲愁，也能迅速地消散，轉(zhuǎn)入與天地共舞、同醉的大自在中。他的生命是華麗恣意的，一個(gè)人獨(dú)舞也要傾倒天下。

而另一種人，他們連承接歡喜時(shí)也是孤單的。蘇小小也罷，李長(zhǎng)吉也罷，納蘭容若也罷，黃仲則也罷，他們的生命中，總有一層底色叫寂寞，熾熱也驚涼。納蘭說(shuō)：“瘦斷玉腰沾粉葉，人生那不相思絕?！敝賱t說(shuō)：“幽蘭裛露露珠白，零落花香葬花骨?！边@些詞句都被評(píng)家所贊賞，可惜太凄艷、太絕對(duì)，結(jié)合身世讀來(lái)總是心驚。

仲則在乾隆三十二年（1767）十九歲時(shí)作了一首《秋風(fēng)怨》，詩(shī)云：

枯草搖天黃，白楊醉霜紫。

驄馬嘶不歸，秋風(fēng)葬羅綺。

這首詩(shī)也似李長(zhǎng)吉小詩(shī)的風(fēng)格，也是詠了蘇小小似的美人薄命。事如秋風(fēng)不可追，舊情已絕難再續(xù)，讀來(lái)又添一重傷感。

我總是忍不住搖頭，想勸這多情的少年，年少莫作幽苦語(yǔ)，只恐福慧雙折損?？上в行┤?，勸也勸不醒。